北京保利国际拍卖有限公司

拍品信息

LOT号	5636	作品名称	明崇祯蕉叶式琴
作者	--	尺寸	琴长116cm；隐间105.8cm；头宽16cm；肩宽16.6cm；尾宽11.3cm	创作年代	明崇祯
估价	1,000,000-1,500,000	成交价	RMB 1,150,000
材质		形制
出版：胡世昌，《中国漆艺二千年》，页238-239，东方陶瓷学会，1993年款识: 大明崇祯备注: 攻玉山房藏展览：「中国漆艺二千年」，香港中文大学文物馆，1993年9月24日--11月21日此琴于琴底其间凸起叶梗一道贯穿全板，乃模仿蕉叶之中茎变体传统蕉叶式琴并无「护轸」，琴首呈圆形。此琴取蕉叶形象，故全器无项翅腰尾之分，无明显边墙。琴边起伏弧度较一般典型蕉叶琴为深，形态旖旎秀逸，蕉叶卷边工雅生动，曲折的线条象流动的音乐，节奏感强，叶边忽大忽小，螺钿徽点缀其上，更如同雨打芭蕉。用漆审音，无一不善。琴体素髹黑漆，漆面光泽晶润，密布流水断和牛毛断。蕉叶式琴仿生芭蕉叶的叶片和叶脉，其造型在诸琴式中属于最为复杂者。因此，其翻卷的叶片在灰胎和髹漆过程中需要不断随形塑造，为保证形体线条的流畅顺滑，打磨过程必然更加费时费力。从这张蕉叶琴的形制和髹漆以及腹款等各方面来判断，其是明代末期蕉叶琴的标准器，也是其中的代表作之一。龙池内左右墨书两方款字，惟右行「大明崇祯」四字可辨。崇祯帝尚古，虽面临内忧外患的困扰，但仍不惜财力物力重整礼乐，造琴三百床，赏赐大臣贵戚。上有天子的表率，民间古琴市场在此时走向繁盛。虞山派琴人徐上瀛就在《溪山琴况》（成书于崇祯十四年）中记录了当时的盛况。蕉叶式，属于文人琴式代表。相比以伏羲、神农、虞舜等神话始祖，或用师襄、孔子、师旷、列子等圣贤为琴式命名，拟物化琴式更多的盛行在文人雅士中。关于蕉叶琴的文献记载最早可追溯到明代初期，明代高濂《遵生八笺》（刊于1591年），「其取蕉叶为琴之式，制自祝始。余得其一，宝惜不置，终日操弄，声之清亮，伏手得音，莫可逾美，何异古琴」。项元汴《蕉窗九录》、屠隆《考盘余事》、明末清初汪善吾《乐仙琴谱》（成书于1623年）、朱常淓《古音正宗》（成书于1634年）等书中都载有蕉叶琴样式。至清朝年间，孔兴诱《琴苑心传全编》（成书于1667年）中收录有「刘伯温形蕉叶琴」并配有图例。周鲁封《五知斋琴谱》（成书于1721年）中又相继出现「刘伯温蕉叶琴」。现在存世的古琴中蕉叶琴本属稀少，除民间收藏外，官方所藏蕉叶琴，如故宫博物院藏明晚期「古皋华」，故宫博物院藏明万历「蕉林听雨」，山东省博物馆藏明代「砚雪蕉叶」，湖南省博物馆藏明祝公望蕉叶琴（龙池之下的面底阴刻「龙丘祝公望斫」）等。九德之静，谓之无㪇飒以乱正声。如涵养之士，澹泊宁静，绝去炎嚣，淡于娱耳艳声，颇具「真趣」的艺术品格。如清泉白石、皓月疏风、山居深静、林木扶苏般悠然自在，排除一切世俗干扰，使人得弦外之意，孤高寂寥之致。【散音】格调古雅、和静清远，似松风竹雨、涧滴波涛。【泛音】恬澹细腻，似水中乳泉，不求甘美而自然有清冽之味；像花中幽兰，不求香郁而自有清冽之香气。【按音】和润清健，润泽如玉、清越悠扬之意在弦上弥漫，泠泠然满弦皆生气氤氲。此琴，妙处正在于其中正平和之况味，能将《平沙落雁》、《渔樵问答》、《鸥鹭忘机》等曲目表达的淋漓尽致。蕉叶琴随感裴金宝吴门琴家、斫琴师吴门派琴最主要的特点是文人琴，有别于早期流行宫廷的乐府琴和后期流俗于酒肆茶楼的演艺琴。这一点，就如《春草堂琴谱》鼓琴八则中辨派所说的，文人琴特别具有儒家思想与山林气息。作为文人琴的代表，蕉叶琴的形态旖旎秀逸，卷边工雅生动，充满雅士逸趣。取蕉叶为琴之式，制自祝始。自祝公望后，蕉叶琴式深受文士追捧，尤其张顺修蕉叶琴已成琴中重器，是琴家和收藏家眼中的宝琴。古琴琴器有名有形，据诸类出版物及民间收藏可信古琴器形已逾百种。若举每一时代的代表琴形，唐代为「伏羲式」；宋代为「仲尼式」；元代琴式随前朝；明代则为「蕉叶式」。尤其是制作工艺方面明琴继承各时代制琴法的特点十分明显，唯有蕉叶琴底面的嵌合法充满新意，前所未有。古琴样式大同小异，差别在于直线与曲线的变化。古琴的外形之美，就在于直线与曲线的变化，尤其是曲直二线，生出百多种琴式。如果说「伏羲式」「仲尼式」「连珠式」等琴式是由曲、直二线组合成型的话。那么直线的代表器型为「正合式」。曲线的代表器型当属「蕉叶式」了。蕉叶琴式，琴身曲线的分段位置恰在中国审美比例的四六之分处（相当于西方黄金分割率的0.618处），此种造型有持久的审美内涵。如品蕉叶流丽飘逸之飞韵，如赏蕉叶清孤婉媚之幽邃。在我自己收藏的古琴中，就有明代的蕉叶琴。蕉叶琴象征文人的浪漫情怀。但它比较难以制作，外形不好把握，琴腹处理也有难度，加之工艺复杂，所以，传世的蕉叶琴深受收藏偏爱。此件拍品处于保税状态下，具体信息请联系北京保利拍卖中国古董珍玩部工作人员。