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拍品信息

LOT号	5633	作品名称	明「晓鸿」仲尼式琴
作者	--	尺寸	琴长117.5cm；隐间108.3cm；头宽18cm；肩宽18cm；尾宽12cm	创作年代	明
估价	2,500,000-3,500,000	成交价	RMB 3,335,000
材质		形制
款识: 1.离鹃鸣清池 2.一九六一年春南通徐立孙修备注: 1.冒襄水绘园（传）旧藏 2.朱敏文（即朱时帆，曾任晚清杭州知府）旧藏 3.刘浩然（徐立孙琴弟子）旧藏 4.徐立孙（梅庵琴社创始人）旧藏 5.徐霙（徐立孙长子，后改名徐鹰）旧藏 6.南京广陵派琴家刘少椿后人旧藏 7.攻玉山房藏仲尼式。螺钿为徽，月下抚琴时隐隐生辉，如蕴星光。琴边收圆不起角，腰部内收较小，琴体纤细，做工精秀。琴腹内设天地柱，细节考究，上圆下方，取「天圆底地方」之意。雁足有缺失，现为一硬木，一碧玉。造型为典型文人琴，灵动内敛，清风外流。龙池凤沼均为长方，琴底项部上方刻琴名「晓鸿」，字内填以石青，后期又填入石绿；琴名下刻「离鹃鸣清池」，字内填石黄；龙池左侧刻「一九一六年春南通徐立孙修」，字内填朱砂。「离鹃鸣清池」，此出自陶渊明《杂诗•三》:「我行未云远，回顾惨风凉。春燕应节起，高飞拂尘梁。边雁悲无所,代谢归北乡。离鹃鸣清池,涉暑经秋霜。愁人难为辞，遥遥春夜长。」琴体表面髹漆为罩朱红髹工艺，初始的漆面呈现深栗色，和素髹的视觉效果无异，通过在朱红漆上罩栗黑色漆，漆层迭压后微微透出下层朱红漆，仅取暖栗色。目前的朱红漆是历代弹奏使用过程中，对凸起的断纹进行打磨，显现出底层朱漆，又依磨显的轻重差异，而呈现出不同明度的朱红色渐变效果。最后的一次修复整体罩髹了一层栗褐色漆，琴面磨退后呈哑光状态，琴底未经磨退则呈亮光效果。琴体漆面断纹形态以牛毛断和小流水为主，局部间以小梅花断，古朴可赏。徐立孙（1897-1969），名卓，字立孙，号笠僧。江苏南通人。被誉为当代中国「四大古琴家」、「八大琵琶名家」之一，中国古琴界著名琴派「梅庵琴派」开创人之一。师从王燕卿学习古琴和制琴弦技法，从沈肇周学琵琶，从李叔同学西乐，融会贯通，皆得真谛。民国20年编订《梅庵琴谱》，民国25年编订沈师《瀛州古调》琵琶谱。同年与邵大苏倡导成立「南通梅庵琴社」，从游者日众，其琴艺也日臻精深。徐曾为中国千年琴曲《幽兰》、《广陵散》等打谱，在中央音乐学院民族音乐研究所刊出。此琴为金陵广陵派琴家刘少椿家传藏琴之一。据卢家炳先生曾观刘少椿藏琴目录，内标此琴为李香君旧藏（见《南京周末》1987年8月1日）。刘少椿，广陵派第十代传人。其父为陕西盐商，财力雄厚。因其酷爱抚琴，其父不惜重金不时搜购没落官员之藏琴，以供抚弄。「龙吟」、「怀古」等皆在列。此琴出于江南，早有盛名。老琴人常有述及，传说和史实难免有偏差，考究起来钩沉起诸多江南琴坛旧事，详情请阅篇后专家考证文。九德之圆，谓声韵浑然而不破散。晓鸿，圆活自然，如水之兴澜、珠之走盘、韵味飘逸盎然，不激不厉，悠悠婉转、浸润万物。【散音】松沈而旷远，让人起远古之思。【泛音】似秋夜虫鸣；如空山寂静，清风在弦间拂过，淳朴自然。【按音】余韵细微悠长，丰富飘渺，可以状人之情思。身处其中，很容易忘怀朝夕之流逝，太古之声，杳杳而来，以神遇之。曲风清淡悠远，自由飘渺的《神化引》、《龙翔操》、《阳春》、《白雪》等，用此琴演奏时，颇有「希声」之趣。此为金陵广陵派琴家刘少椿家传藏琴之一。据卢家炳先生曾观刘少椿藏琴目录，内标此琴为李香君旧藏（见《南京周末》1987年8月1日）。刘少椿，广陵派第十代传人。其父为陕西盐商。因其酷爱抚琴，其父不时搜购没落官员之藏琴，以供抚弄。「龙吟」、「怀古」等皆在列。此件拍品处于保税状态下，具体信息请联系北京保利拍卖中国古董珍玩部工作人员。