吴冠中诞生於江南鱼米之乡。儿时故乡生活的回忆，深深烙印在画家的脑海里，成为其创作的素材之一。吴冠中在其回忆童年文章中写道：“河道纵横，水田、桑园、竹林包围著我们的村子。”这是吴冠中在1992年画的一件“江南水乡”题材画，人们已经见不到原来的江南风光画法，一改江南才子型的画法，转而进入到一种境界式的画法，与他的代表作《桂林水田》的追求大同小异。

中国画中强调用线，重视以写线来展现和表达多重且深邃的艺术气质。吴冠中先生是擅长以线来勾划眼中和心中景物的中国画巨匠。线，可以流畅、可以顿涩、可以滑润、可以苍健、可以挺秀、可以疏散，其重要的是贴切、生动、艺术地展现景物之美、表现绘画之精妙。

吴冠中  梯田

镜心 设色纸本
68×138.5 cm. 1992年作

RMB:5,000,000-8,000,000
题识：一九九二。吴冠中。

印文：吴冠中印。九十年代

出版：
1.《吴冠中作品收藏集》第212页，人民美术出版社，2003年。

2.《吴冠中全集》（7）第156页，湖南美术出版社，2007年。

此幅《梯田》能将江南水田的山色、水色、光色同时画出来，布局精妙，线条准确有力，点线纵横交织，繁而不乱；色墨交融，华而不杂， 充分展现了中国水墨画特有的美感与潜质，在运用浓、淡、乾、湿不同墨色的同时，又以顺锋、逆锋、中锋等不同笔法及田埂的弯延、回转，大块面的留白，凸显了明镜般的水田在云的天光下明亮、洁净、熠熠生辉，非大功力不能有此境界。这不同于李可染以厚重的积墨法挤出的山间水田的明亮与清澈，但却同样表现出“月照水天如碎镜”般的晶莹与亮丽。截然不同的处理，却同样完美、神奇的造化，不能不让人感佩大师笔下的鬼斧神工。

▲ 《梯田》局部

此幅在画面增添了空隙与生气，水波不兴的水面，起到动中有静的调节作用，令人胸中紧张之气得以一舒，妙不可言，堪称吴冠中艺术成熟期中最具代表性的作品之一。以梯田入画，展现了吴冠中独特、敏锐的艺术视角，以及他深邃广博的艺术素养和精湛、高超、无所不及的艺术表现力。

左上 / 吴冠中《狮子林》144×297cm 1988年作
北京保利2011年春季拍卖会 RMB 115,000,000
右上 / 吴冠中《松魂》 148×201cm
北京保利2013秋季艺术品拍卖会  RMB 33,925,000
左下 / 吴冠中《松魂》 70×138cm
佳士得香港2015年春季拍卖会  RMB 18,935,640
右下 / 吴冠中《万里长城》95×177.5cm
香港蘇富比2011年秋季拍卖会  RMB 17,072,400

吴冠中的独立探索意外地巧遇了波洛克。美国的波洛克，将画布铺在地上，提着整桶的油彩尽兴地在画面上任意滴洒，创造了抽象表现的滴洒绘画。这种被称为“行动画派”的艺术，从艺术观念到作品内涵均与吴冠中迥异，但直观上的某种相似性，却使许多海外理论家在谈到吴冠中时总要谈到波洛克。这种滴洒绘画的创作高潮期在1947-1951年间，那正是吴冠中求学巴黎和初归故土的时期。

左上 / 赵无极 《 23.3.68》 89×130cm  1968年作
北京保利2012春季拍卖会 RMB 　19,435,000
左中 / 朱德群《珍惜的一刻》 130×195cm  2004-2005年作
北京保利2015春季拍卖会 RMB 　8,280,000
左下 / 吴冠中 《梯田》（局部）
右 / 杰克逊·波洛克《1948年第5号》于2006年拍卖以1.4亿美元成交

就艺术系统而言，吴冠中与波洛克的最大不同是他始终不离对现实生活的感受。在同辈艺术家中，没有谁的艺术面貌像他那样丰富多样，没有谁有他那样强烈的自我变革的欲望，没有谁有他那样丰富的想象力。样式化流弊在昊冠中的艺术中是找不到的，他的风格的一贯性存在于面貌的多样性之中。而这一切的源头，都在于他独特而又丰富的现实生活感受。

“感动世界的中国艺术”在保利香港艺术空间展出以来，引起社会各界的广泛关注，为了让更多的人领略傅抱石的《云中君和大司命》与常玉的《蓝色背景的盆花》的风采，现将展期延至5月18日，希望大家切莫错过观展佳期。