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拍品信息

LOT号	7188	作品名称	清光绪慈禧太后岫珅玉雕双龙纽“翊坤宫珍赏”长方印玺
作者	--	尺寸	长14.7cm	创作年代	清光绪
估价	1,600,000-2,600,000	成交价	RMB --
材质		形制
印文：翊坤宫珍赏来源：法国私人旧藏在中国历史上，曾有两位女主统治中国长达四十余年之久，她们就是唐代的武则天和清代的慈禧皇太后。尤其是慈禧皇太后身处变乱之世，竟三度垂帘听政，左右晚清政局之走向，堪称是有清二百九十六年间最掌握朝廷实权，最精于权术的女人。作为中国封建社会和大清王朝的“末代女皇”，作为统治中国达四十八年之久的一代女主，慈禧皇太后的性格特点在她遗留下来的大量印章中也有所反映。综观清代帝后宝玺，不难得知在所有皇帝和后妃之中，慈禧皇太后是拥有宝玺数量较多的一位，这显然与她几度垂帘听政，执掌清政权长达四十八年之久有关。作为最高统治者，尽管在其统治期间社会动荡不安，内忧外患频仍，政府的权威性已经大大减弱，但她仍要求在各个方面凸显自己的权威，力求与自己最高统治者的地位相一致。她的御用宝玺也是如此，自有一种不同于普通后妃的凌驾于万人之上的气势，尽管处在国运衰退的大背景下，但其数量却非常之大，仅次于乾隆帝和嘉庆帝。慈禧皇太后的御用玺印被编成《宝薮》行世，共收录玺印一百五十余方，其中多数是她的常用之印。实际上，慈禧《宝薮》所收录的慈禧御用玺印只是其全部玺印中极少的一部分，在故宫博物院的文物库房中，还保存有大量未入《宝薮》的慈禧玺印。通检之后，对慈禧御用玺印的了解和认识就会更加清晰。首先，材质方面，慈禧御用玺印除少数小玺用玉、青金石、寿山石、昌化石刻治之外，大部分是用檀香木、岫岩玉和一种较软的青玉制作。其次，套印大量出现。一般是同一印文用同一种材质分别用阴文和阳文刻制，做成大方形、小方形、大长方形、小长方形、圆形等不同规格的对印，形成一组，有的同一印文的玺印多达十方，这种情形恐怕除乾隆皇帝以外无人能比。通过这些玺印，我们丝毫感觉不到作为后妃的她春恨关情，自伤身世的哀婉和凄苦，更多的是对国家天下的责任和希望，颇具人主的才气和秉性。此方“翊坤宫珍赏”玺就是其中相当典型的一方。此方宝玺用硬度较低的岫岩玉刻制，淡绿色的玉质略显通透。交龙钮，附系黄丝绳绶，印文为阳文“翊坤宫珍赏”，印文四周围绕龙纹、火珠图案。从印钮、印文、材质、刻工等综合考察，此宝与慈禧皇太后大量套印中的长方形大玺的形态完全一致，是她为皇太后时期宫中制作的御用玺印。翊坤宫是内廷西六宫之一，明清两代为后妃居住的宫殿。慈禧皇太后为贵妃时曾居住于此，后来她居住储秀宫时，又将此宫改造，使之与储秀宫相连通。每逢各种节日，都要在这里接受妃嫔们的朝拜。可以说，翊坤宫是慈禧皇太后在宫中的重要活动场所。这可以很好地理解为什么在慈禧皇太后的宝玺中，以翊坤宫为印文的宝玺占有相当的数量。通过以上所述，可知这方“翊坤宫珍赏”玺实际上是慈禧皇太后拥有的诸多翊坤宫宝玺中的一方，对认识慈禧皇太后的宝玺及其思想性格具有重要的价值。其特殊性主要表现在：一是反映出晚清帝后玺印材质的变化。从现存实物观察，岫岩玉在清代同治、光绪年间进入宝玺制作领域，而用的最多的人即是慈禧皇太后。在慈禧皇太后的宝玺中有相当一批是岫岩玉的，这批宝玺绝大部分是宫殿玺，而且是在很短的时间内成批量制作的，完成后一直存放在宫中，很少使用。二是反映出慈禧皇太后作为一名女性统治者的特殊心理状态。这里所强调的是这种长方形大玺的边饰，玺文都是在宫殿名之后加“精鉴玺”、“御赏”、“珍赏”、“御笔”等字样，通常是阳文、阴文相对成组出现，阳文的一方在印文周边刻双龙戏珠图案，阴文的一方印文周边则刻飞凤竹叶图案，一龙一凤，一阴一阳，正好配成一对。而且都是在光绪后期很短的时间内成批量制作，正值其权势的巅峰时期。这种龙凤相对的印文边饰极具个人特色，与其它皇帝的印文边饰确有很大不同，是她作为一名女性统治者特殊心理状态的真实反映。这种龙凤相对、阴阳并现的成对大玺凸现出慈禧皇太后亦帝亦后的特殊境遇。而此方“翊坤宫珍赏”玺正是其中带有双龙戏珠边饰的阳文大玺，值得关注。三是反映出慈禧皇太后的人生性格特点。慈禧皇太后虽为一介女流，但她能够独揽大权几十年，睥睨一切，在心理上一点不输于任何男性统治者。这在她的御用玺印中也有充分反映。比如她用檀香木刻制了诸多名号巨玺，最大的达到25厘米见方，竟比乾隆皇帝最大的“太上皇帝之宝”还要大。同样，包括这方“翊坤宫珍赏”玺在内的用岫岩玉刻制的长方形大玺也达到了14.5厘米，尺度体量在其它帝后宝玺中也是不多见的。折射出其巾帼不让须眉的真实心态和刚毅性格。对于此方“翊坤宫珍赏”玺，我们可以从慈禧皇太后的个人经历去理解和认识，可以说慈禧皇太后个人的、时代的、环境的因素在宝玺中留下的深刻烙印在这方宝玺中都有明显的体现。（郭福祥）