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7137 明 鲍天成作犀角雕张骞泛槎

鲍天成作犀角雕张骞泛槎
拍品信息
LOT号 7137 作品名称 明 鲍天成作犀角雕张骞泛槎
作者 -- 尺寸 长28cm 创作年代 明
估价 12,000,000-22,000,000 成交价 RMB 16,100,000
材质 形制

“鲍天成”款
来源：英国A.J. Speelman藏
展览出版：“A&J Speelman曁海外藏家犀角象牙雕刻珍品特展”，保利艺术博物馆，2011年
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此件张骞泛槎杯实为犀角杯中之上品，其题材出自汉代“中郎将”张骞乘槎寻河源的典故，雕刻层次分明，主题突出。作品为长形，浅栗色，因材施艺，采用圆雕、浮雕等技法，将犀角斜切，顺犀角之势而成一具水天之际的仙槎。槎身的宽敞处为杯，旁侧有圆洞与槎端的吸孔相通，虽然此器依旧保存了酒杯的形式，实则已成为案头清玩，而不再是实用之具。无论平视、俯瞰均甚是精美，独具立体空间感，倘若注酒入内，可以从船头一端吸饮，或称“酒船”。
整器以槎为整体造型，舱后端坐一长须老者，即为汉代名臣张骞，其人神态安详自若，身着长衫，头戴素巾，手执灵芝如意，翻读书卷，旁置花果围绕。槎下江潮滔滔，杯外侧及底部均刻有水波纹饰，富有动态，使人顿生此船正在水上泛波之感。作者将张骞如醉如痴的怡然神情把握得恰到好处，表情刻划生动。槎下水波翻涌成漩，似在激流中航行，水波纹层次分明，细致入微，雕工十分精细。“仙人乘槎”这一题材古老有趣，本出晋代张华《博物志》，至迟在宋代与张骞问河源故事相混合。元明时期，张骞泛槎已是熟典，如博望槎、汉使槎等，均此类也。因此无论元朱碧山之银槎杯或明清时期种种犀角雕槎杯，其上仙人均可以张骞目之。张骞出使西域时遇河阻碍，虽溯河而上欲寻源头，未料却达仙境，遇牛郎织女，并赠织布机上压布石条一块。后世以“仙人乘槎”喻“一帆风顺”、“平步青云”，反映了先民成仙升天的美好愿望和奇思遐想。人物主题之犀杯中，槎形器相较于一般犀杯在造型设计上受原材角形的限制更大，其盛行于元、明、清三代，多用玉、犀、象、木、竹等材料制作，其中犀角制品堪为翘楚，故宫博物院、台北故宫博物院及上海博物馆等处均有收藏此类犀角器。
槎身一侧刻有一方印款，减地阳文书 “鲍天成”。鲍天成，吴县（今江苏苏州）人，身兼多技，是明代末期江苏一带著名雕刻家。他能用犀角、象牙、各种硬木、香料等材料，雕刻奇巧精美的杯、盒、扇坠及发簪、印章之类，设计奇巧，工细绝伦，与苏州的琢玉名手陆子冈齐名，在江南很负盛名。本槎杯造型别致，用刀犀利，打磨精细，雕工流畅，通过作者细腻的刻画，将张骞虽是险水行舟，但胸有成竹，犹如闲庭信步的神态栩栩如生地展现出来，不愧出自于犀角雕名家鲍天成之手，堪称珍品。存世犀角雕槎杯不过二十件左右，与已发表的其余几件槎杯相较，此杯在槎型、人槎比例及人物之造型、开相、衣纹上都颇为精美，古雅纤丽，不愧为古代名家手泽。
参阅：
1、元代，朱碧山制银槎杯，台北国立故宫博物院藏，着录于国立故宫博物院《古色——十六至十八世纪艺术的仿古风》，页七六；
2、明末清初，尤通雕犀角槎杯，故宫博物院藏，故宫博物院《故宫雕刻珍萃》，页二五四、页二五五；
3、清前期，尤通雕犀角槎杯，台北国立故宫博物院藏，着录于国立故宫博物院《匠心与仙工：明清雕刻展——象牙犀角篇》，页一二七。
重338.9克