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4921 张大千 1963年作 松下高士 镜心

松下高士
拍品信息
LOT号 4921 作品名称 张大千 1963年作 松下高士 镜心
作者 张大千 尺寸 134×67cm 创作年代 1963年作
估价 1,300,000-1,800,000 成交价 RMB 2,990,000
材质 设色纸本 形制 镜心

题识:癸卯初夏,自江户还,过芳洲写与毓瑞贤侄,爰。
钤印:大千唯印大年
说明:上款人“毓瑞”,为我国著名摄影大师郎静山之子郎毓祥。郎毓祥出生于1914年,浙江杭州人。1942年毕业于重庆复旦大学新闻系。1947年任上海京沪铁路局编译科《京沪周刊》摄影员。中学时代受其父郎静山影响,开始摄影活动。1929年他的作品入选“中华摄影学社”第三届摄影展览。解放后长期从事卫生宣传的摄影工作。1962年加入中国摄影家协会上海分会。1984年8月被选为中国老年摄影学会第一届理事会理事。其父郎静山于1928年与张大千在上海相识,后又都迁居台北,是相交半个世纪的好友,张大千曾有数作赠与郎氏父子。
据题款可知,此作系张大千1963年从日本返回香港写赠毓瑞之作。画中高士背手伫立于老树枯枝下侧听秋风,神态自然平和,极具古典文人雅士之闲逸。高古而不陈旧,清逸潇洒中略带疏懒情致,与周围萧疏的秋景相互呼应。但高士渐渐稀少花白而“浑欲不胜簪”的发际,渐宽的衣带以及凝目西向中透出的落寞和孤寂,则显然是张大千望乡之情所致。所谓“逝川前后水,浮世短长生。独立秋风暮,凝颦隔郢城”如斯之谓也。联系其题款中所言,此作作于初夏,而其中景物皆秋景,可知张大千对高士形象的处理是有意为之的。
张大千、溥心畬这两位彪炳一代的绘画大师,二十世纪三十年代开始蜚声中国画坛,同为中国现代画坛极具传统文化修养和艺术创造力的杰出人物,二人俱工诗、善画、能书、能文,时有“南张北溥”美誉,其艺术成就皆自成一家。
溥氏心畲,以天潢贵胄,遭遇不时,虽不至于效八大山人之佯狂遁世,但也藉笔墨遣兴,兼以维生。他学养功深,天真有赤子之心,当其运思添笔,不论山水人物画鸟,皆富书卷之气,其小品尤多天趣。
大千居士,则挟湖海之气,驰聘南北,周游世界,天才学历兼至,以艺术作为入世之资,顺应潮流,活用人事,在二十世纪的中西文化交互激荡中,成为一位最多彩多姿的专业画家。在绘画上,水墨重彩,工笔泼墨,小幅巨幛,皆臻极诣,尽雅俗共赏之能事。
溥儒以皇亲遗胄之尊在北京的地位自是翘楚,二三十岁时的大千在上海业以成名,好胜又好动,曾多次前往北京,结交名流前辈,以资观摩。画坛同道也钦佩他的才学和为人,尤其是长他十一岁的于非闇,更成了他的莫逆之交。于氏兼有报人的身份,不断的为大千撰文宣扬,于是大千的声名也在北京渐渐的响亮起来。
大千对北方的老画家如齐白石等,固然是衷心尊敬,但在老辈之前,不免拘谨,不若与同辈画友,可以磅礴论艺,相互切磋。当时在大千的心目中就只有溥师的诗、书、画全才,山水、人物、花鸟兼擅,气韵生动,风格清新,赢得大千的由衷钦佩,加之两人同以收藏、鉴赏知名,所以最为相得。
溥、张二人的交往是由名诗人陈三立的介绍,一九二八年大千前往恭王府拜访以后开始的。自溥、张结交后,大千虽仍以上海、苏州为其根据地,但几乎每年去北京。经过六、七年的交往,两人在书画上努力精进,各自在北京、上海的书画坛上建立更高的声誉,渐而有画坛人士提出“南张北溥”之说。
曹靖陶也在<网师园读画小记>一文中,曾将溥、张二人作进一步的分析:海内以画名者众矣,求其天分高而功力深者,当首推张大千、溥心畲二家……大抵心畲高超而大千奇古,心畲萧疏而大千奔放。这些评语都具有一定的客观性,两人确实拥有极高的天份,极深的功力,是旗鼓相当的。
南张北溥,除了在中国画史上有承先启后的非凡意义以外,而溥张二人逾半世纪间,自始以画相交,至终以礼相往的优雅文人风范,在二十世纪末的今天更是令人缅怀不已。