2505 吴冠中 1994年作 瑞典哥德堡 镜框
LOT号 | 2505 | 作品名称 | 吴冠中 1994年作 瑞典哥德堡 镜框 | ||
作者 | 吴冠中 | 尺寸 | 52.5×75cm | 创作年代 | 1994年作 |
估价 | 400,000-500,000 | 成交价 | RMB -- | ||
材质 | 设色纸本 | 形制 | 镜框 | ||
【出版】《Wu Guanzhong-brush and Pen Drawing》第71页,Lee Chee Meng Art Gallery,September,2006年。 【题识】GOTEBORG,94.5荼。 【印文】荼 是幅《瑞典哥德堡》创作于1994年,90年代以后是吴冠中的水墨画创作的高峰期,他实现了艺术生涯中最重要的突破,「形式上走向抽象,精神上走向崇高」,他的作品从半抽象走向完全的抽象,极大地发挥了笔墨的优势,以及西方现代艺术中点、线、面的结构,用丰富的色点、块面和纵横交错的线条构成极具形式感的画面。《瑞典哥德堡》正是这个时期的代表作。 吴冠中对水彩这一媒介极为看重,他早期主攻油画,兼攻传统国画,在这东西方两大画种之间,水彩起了沟通作用。他曾说:「我的水彩画,其实就是水墨画的变种。」 「油画中搀进了水分,是受了水彩画的影响」,「水彩,水彩,其特 点就是在‘水’和‘彩’。不发挥水的长处,它就比不上油画和粉画的表现力 度,不发挥彩的特点,比之水墨画的神韵又见逊色。但它妙在水色结合……」 吴冠中早年留学法国,开始时他的水彩画风格直接受印象派的影响,比较写实,属于较纯正的西洋传统,比如他1948年画的《巴黎郊外的教堂》等作品。回国后,他开始以东方美学的眼光观察世界。形成了重形式、讲对比、求明快,具有浓厚民族特点的水彩画面貌。他从70年代中期开始作水墨画,几十年的艰辛终于找到了得心应手、风格迥异的新的形式,从此后他就很少画水彩画了。80年代他偶尔画几幅水彩,也参加北京水彩画会的年展,但与五六十年代的风格迥然不同,比如他画的《香港之夜》,勾勾染染,简中有繁,在具象抽象之间画出了他自己的艺术见解。 此时,把素描和水彩相结合的钢笔水彩创作序列虽然数量有限但不乏佳作。自杭州艺专时期,在林风眠的教导下以写生走出户外、去观察自然,藉此训练敏锐的心眼,素描即是是吴冠中究其一生不辍的工具与重要的艺术表达。如其自言「从艺六十年,写生六十年」,80年代后期至90年代,正为其素描写生创作黄金时期,同时对于水彩的运用也到达如火纯青的境界:「我画水彩就用大笔画,水分易足,后用小笔勾。有些阴影处的丰富对象(屋檐,斗拱)用覆笔,即:用笔先调彩色,尖头蘸墨,画时先墨点到纸上,然后用力一转,调上去很丰富。」钢笔水彩尽管画面上并没有过多铺陈色彩,但通过点、线、面的穿插交错,以及虚实相生、疏密有致的布局,营造出一种抑扬顿挫的韵律感和节奏感。整体上用笔爽利峻迈,色彩鲜艳亮丽,画风新颖奇异,打破了写生和写意之间的局限,描绘出介于现实与抽象之间的心灵风景,恰合乎石涛的「我用我法」、自抒胸臆的论点。市场对此类作品也给出了热烈的回应。比如近三年来,钢笔水彩作品《人人尽说画布街》(1990年)、《巴黎蒙马特》(1989年)、《得云茶楼》均以高价释出。藏家对于吴冠中速写精品的追捧可见一斑。 |