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2058 乾隆帝 书画合璧册 册页 (4开8页)

书画合璧册
拍品信息
LOT号 2058 作品名称 乾隆帝 书画合璧册 册页 (4开8页)
作者 乾隆帝 尺寸 24.5×24.5cm×8 创作年代 --
估价 10,000,000-15,000,000 成交价 RMB 11,500,000
著录:
1.《秘殿珠林石渠宝笈汇编》,第9册,第1121、1122页,北京出版社,2004年。
2.《清宫内务府造办处档案汇编22》,第531页,人民出版社,2005年。
出版:《宋元明清中国古代书画选集(五)》第138、139页,辽宁省博物馆、保利艺术博物馆,2012年7月。
题识:
1.(书)阴寒,不审太保所苦复何如。承渴已损。深慰驰仰。病妻服药,要鹿脯。有新好者惠少许。文殊赞犹未获。望于文书中细检也。寻弛谒不次。颜真卿帖。钤印:烟云舒卷、乾隆御笔
(画)贞干。钤印:众花胜处松千尺、洗尽尘氛爽气来
2.(书)别已经年,每疏驰问,但极瞻跂之怀。人至承书,窥揽辞意,岂胜感著。夏闻郡事清闲,总适神情,自有高趣,仰羡!唯眠食爱摄,副此远想,不具。蔡襄帖。钤印:乾隆宸翰、几暇临池
(画)介节。钤印:爱竹学心虚、读书依竹静
3.(书)天际乌云含雨重,楼前红日照山明。嵩阳居士今何在。青眼看人万里情。此蔡君谟梦中诗也。陈述古壁上小书一绝,君谟真迹。苏轼帖。钤印:惟精惟一、得象外意
(画)蕊珠。钤印:落花满地皆文章、绘月有色水有声
4.(书)芾顿首再拜。左丞钧席,芾顿首顿首,介至蒙教,审起居康胜。鲁公乞米李公必气类,况曹子方不祈而送乎,俟面谢,附使不具。米芾帖。钤印:乾隆
(画)仙佩。丁丑夏日池上居写。钤印:化工六气为全施、几暇怡情、乾隆宸翰、心清闻妙香
钤印:古希天子、八征耄念之宝、阅是楼、五福五代堂古稀天子宝、宁寿宫宝、太上皇帝之宝。
鉴藏印:宝笈三编、石渠宝笈所藏
展览:“宋元明清中国古代书画大展(五)”,辽宁省博物馆、保利艺术博物馆,2012年4月。

乾隆皇帝所画《松竹梅兰图》册
聂崇正
乾隆皇帝弘历是中国历史上在位时间最长的皇帝之一,二十五岁时登基即位,在位共六十年(公元1736年至1795年在位),退位后还当了三年太上皇,享年八十九岁。清高宗弘历时期清朝国力强盛,乾隆皇帝在边境用兵频频得手,因十大武功(两平准噶尔,一定回部,再扫金川,一靖台湾,一入缅甸,一复安南,两胜廓尔喀)而晚年自号“十全老人”;又因为活得长,在自用的印章上篆“古希天子”、“八征耄念”等文字,他甚至还希望能够活到九十岁,并且确实已经开始让内务府造办处制做“九有一心”的印章了。
乾隆皇帝漫长的一生酷爱书画艺术和文物古玩,他当政期间不仅将天下书画名迹、文物古玩、稀世珍宝悉数收贮于宫中,还是中国历史上留下诗词和墨迹最多的皇帝。如果仅从绘画艺术的角度而言,乾隆皇帝的画是谈不上有多少价值的。但是评价事物价值的标准,并非只有一个,而可以是多方面的。中国一直有着“书以人重”的说法,也就是说,人们在看到一件绘画或者书法作品时,要了解绘画书写者是谁,对其的推崇程度是要看这个人身份和地位的重要性而定。这些就是大家通常所说的“名人字画”,着眼点在“名人”而非“字画”。乾隆贵为“九五之尊”的皇帝,他的的书画作品引人注目,成为收藏热点,也就是很自然的事了。
中国历代的皇帝中,还有若干人擅长绘画及书法,比如北宋的徽宗皇帝赵佶(公元1101—1125年在位),其“瘦金体”的书法,极具特色,他的绘画作品,工致华丽,他和同时的画院画家一起创造了“宣和”时代的绘画高峰。又比如明朝的几个皇帝也都能画,与当时的宫廷画家相比,画艺确实并不逊色。但是宋徽宗是个公子哥,以至最终和他的儿子一起当了金国女真人的俘虏,客死于五国城(今黑龙江依兰县);明朝的几个皇帝也是长期不理朝政,声名和政绩都很差。那么将乾隆皇帝与以上那些皇帝比一比,似乎他还有些优势。乾隆皇帝不是“亡国之君”,对待政务也算尽力,事无巨细都还想要过问。对于当时的人来讲,情愿要一位这样的皇帝,也不想要一位精通画艺,却将天下治理得一团糟、鱼肉百姓的皇帝。因此我们对于乾隆皇帝绘画作品的艺术质量,也就不要过于苛求了。
此《松竹梅兰图》册就是乾隆皇帝兴之所至临写古代法书名家时配画的。四幅图页分别绘有具有象征意义的松、竹、梅、兰四种植物。第一幅为松图,画幅上画家自题“贞干”,右幅临写的是唐朝颜真卿的字;第二幅画竹图,画幅上题“介节”,右幅临写的是宋朝蔡襄的字;第三幅画梅花图,画幅上画家自题“蕊珠”,右幅临写的是宋朝苏轼的字;第四幅画兰花,画幅上画家自题“仙佩”,右幅临写的是宋朝米芾的字。临写的字都颇有些出处,而所配的画,似乎具有乾隆皇帝自己的特色,保持了一种生涩的味道。画册的最后一页上书“丁丑夏日池上居写”,“丁丑”为乾隆二十二年(公元1757年),这属于乾隆皇帝中年(四十七岁)时的墨迹。“池上居”是清朝京师之东蓟县“盘山行宫”内的一处景点,现已不存。
此册字画均为纸本,字和画都为纵24.5厘米、横24.7厘米。册页的骑缝处钤有乾隆的收藏印记:“古希天子”、“八征耄念之宝”、“阅是楼”、“宝笈三编”、“石渠宝笈所藏”等;册页前后的空页上还钤有“五福五代堂古稀天子宝”、“八征耄念之宝”、“宁寿宫宝”、“太上皇帝之宝”等印记,其中的“宁寿宫宝”之印,细观之下,它并非是由印章所盖,而是由人工描画出来的,据专门研究清宫皇帝印章的郭福祥先生考证,类似的情形还有实例,近年见于市场的张廷彦、周鲲合绘的《苑西凯宴图》卷上所钤的印章也有是手工描画的;还见于市场的所谓阎立本画的《孔子弟子像》上,也有乾隆时手绘印章的现象,并非孤例。出现如此的情况,看来是因为皇帝书写绘制该图时,此方印章没有在手边,而临时叫人用手工描摹的。还有一种可能性,即加盖印章时,用力不够均匀,有的地方色泽较为清晰,有的地方却印色浓淡不一,就需要有人加工补上些印泥,从而显露出人为加工的痕迹,好象是画上去的那样。
此御笔画亦见于清内务府造办处“各作成做活计清档案·如意馆”档案内的记载,乾隆二十二年五月“十八日接得员外郎郎正培、催总德魁押帖,内开本月十六日太监董五经来说:首领珪元交御笔宣纸字四张、御笔宣纸松、竹、梅、兰画四张。传旨:着交如意馆裱册页一册,钦此。于七月初八日员外郎郎正培等将裱得册页一册呈进讫。”文字中所记与所见之实物相吻合,即为档案内提及的册页。
此书画册曾由专门记录宫廷收藏的图书《石渠宝笈·三编》收录,其名称为“《高宗纯皇帝御临书画合璧》一册”,为流传有序的作品之一,现为私人所收藏。
乾隆皇帝此类临写古人书画的作品还不止以上这件,另有一件亦为书画合璧的册页,画为临仿苏轼、赵孟俯所作松、兰、梅的意境,书则是临写蔡襄、苏轼、黄庭坚、米芾的范本。此册页收存在一个放置瓷器的木座抽屉格内,异常的小巧细微精致,册页上亦钤有“五福五代堂古稀天子宝”的印记,应该也是乾隆皇帝晚年观赏时所钤盖。此组文物现藏台北故宫博物院。