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3406 黄宾虹 篆书「百一研斋」 镜心

篆书「百一研斋」
拍品信息
LOT号 3406 作品名称 黄宾虹 篆书「百一研斋」 镜心
作者 黄宾虹 尺寸 27×92cm 创作年代 --
估价 1,000,000-1,200,000 成交价 RMB 1,437,500
材质 水墨纸本 形制 镜心
【著录】《黄宾虹文集·书画编》（下），第198页，上海书画出版社，1999年6月。
【出版】《咸韶斋藏书画集》第216-217页，上海书画出版社，2011年9月。
【题识】百一研斋。厚如先生属粲，黄宾虹。
【印文】黄宾虹印、烟波散人
【说明】苏宗仁上款。苏宗仁（1899-1984），又名苏厚如。著名收藏家、文物鉴赏家，收藏甚丰。其中以捐献给中国历史博物馆的「北宋百一砚」影响最大。此作品即为黄宾虹以「北宋百一砚」为由，为其书写斋名。

中国历史博物馆中国通史陈列馆珍藏有一方端观，不但有石眼，且石眼有101个之多，故名百一砚，又名百一眼砚，堪称国之瑰宝。1931年，身居燕京的苏东坡第三十一世侄孙苏宗仁先生（苏厚如），在琉璃厂古玩店发现了此砚，把玩手中，惊其奇异，知非凡俗，只是当时右侧的乾隆御诗已被磨灭，而显得略薄于左侧。他回家细致翻阅了清朝乾隆年内府编纂记录宫中藏砚的《西清砚谱》，查到了该谱对百一砚的描述：「砚面隆起而中微凹，翠点隐然，池深广，墨锈斑驳，两跄较面稍敛，覆手刻石柱，大一小百，各有眼。」对于乾隆题诗的失迹，他分析是此砚流向民间时，得主或经手人可能出于对怀璧之责而故意磨灭的，遂认定宝砚，不惜重金购买，并将自己的书斋命名为「百一砚斋」，以百一砚为镇斋之宝。

百一端砚成今手 尚托声名动世人
—读黄宾虹《篆书百一研斋》
百一砚斋之百一砚，乃清乾隆皇帝收藏之北宋端石名砚，抄手型，砚色青紫，砚背有101石柱，每柱上有一石眼，其中石眼是淡黄色，石睛则呈黑色，奇特妙绝，故名之。该砚自宋代已收入内府，至清，乾隆皇帝弘历又宝爱且御题诗句作砚铭，并著录于《四库全书·西清砚谱》，可见此砚之珍贵，乃皇室重宝。
百一砚在清末民初，由宫中太监偷带出宫，卖给珠宝商，后又转卖给琉璃厂某古玩铺。古玩铺掌柜见有乾隆御题诗句，怕官府追索，遂将之磨去，惜哉。1931年被苏宗仁以70块大洋收得。遂额其书斋为「百一砚斋」，并请黄宾虹先生题书「百一砚斋」古篆。苏宗仁（1899-1984）字厚如，北京人，著名古玩家、文物鉴定家，收藏甚丰。其中藏品《渐江·黄山画册》十帧，便著录于《黄宾虹文集·渐江大师事迹佚闻》中。苏宗仁毕业收藏，后散失殆尽，所幸宝砚几经磨难，1986年，苏宗仁子女遵照其遗言，将砚捐献中国历史博物馆。
而黄宾虹所书「百一砚斋」匾额，则被香港中文大学常宗豪教授购得。大师墨宝，教授珍爱有加，亦将自己书斋定名为「百一砚斋」。前者苏宗仁得名于百一砚，后者常教授得名于黄宾虹所书斋额，皆弥足珍贵。且同为大收藏家、鉴定家，名砚及墨宝，承传了一段艺术奇缘。
其实乍看上去整幅作品好像根本不追求书写结构的准确，笔法亦不顾范本的要求，更不是一味用力量来表达金石之气，在控制行笔反而流露出生涩意味。这也是这幅作品的有趣、耐看之处。黄宾虹说：「笔法成功，皆由平日研求金石、碑帖、文词、法书而出。」他书风初学以金文、碑学打底，中年时对书帖也下了一番功夫。他在书法上投入大量精力，把握了前人杰作的精妙之处后尽可能表现在自己的书法创作中。在这个过程中他开始理解到，书写文字的线条每经过一段不长的距离，方向便需要改变，这种改变相当频繁也是书法技巧中最不容易掌握之处。所以他要将技巧归于朴实，将变化归于厚重，同时将书法按照自己的习惯去来进行创作。这些都体现在了这幅作品中。
这四字篆书，自右至左，黄老书悬腕中锋用笔，集全身之力，运之于臂，由臂使指，用笔老辣。书写过程中加入颤动、波动、提按、留驻，来充分表达线条的强弱、粗细、长短、顿挫之感。具体到笔画，笔欲向右，势先逆左，笔欲向左，势必逆右，将锋芒藏于笔画，但接驳处不是故意重复衔接。另外，字字起讫分明，笔笔送到，也更无一丝柔弱之处。无怪乎黄宾虹说：「鄙人酷嗜三代文字，于东周、古籀中尤为留意。」落款处的楷书外柔内刚，行笔流畅，体势遒劲流畅，也显示出黄老扎实的书法功底。
黄宾虹早学晚熟，他的作品相当长时间未被世人认知，随着这几年海内外学者的关注，对他的肯定与推崇日益增多，他的书法也被评为得高古之气。这张《百一研斋》的篆书作品，不仅能看到黄老书法中厚重的金石气息，还有很高的人文历史价值，如同深埋地下的老酒，散发出厚重的醇香。