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拍品信息

LOT号	1909	作品名称	吴宽 1465年作楷书御制文集抄册页（十五开）
作者	吴宽	尺寸	22×28.5cm×15	创作年代	1465年作
估价	800,000-1,200,000	成交价	RMB 920,000
材质	水墨纸本	形制	册页
出版：《陈之佛艺术馆》总第05期，第106-107页，慈溪市陈之佛艺术馆，2012年。题签： 1.吴文定公书。汉卿先生珍藏，秦裕题。钤印：秦裕 2.吴文定公书。梁子河村人秦裕题。钤印：仲文 3.匏庵先生遗墨。石田翁题面。绍升。题识：臣宽偶获太祖高皇帝御制文集，恭诵再三，窥见圣神高明之见，卓越之识，足为一代之制，百王之法，有非秦汉以下诸君所能及者；又况大哉之言，皆信笔直书，不加斧藻而事实粲然具备，真典谟训诰之词也。臣缘目眚，不能悉录，谨摘集中数篇，篇中数句，录而尊阁于家。盖其言尤切要，亦史氏之所当知者，非敢去取于其间也。成化十二年十一月初三日，翰林院修撰臣宽谨书。鉴藏印：太原王氏家藏、稺登、鹅群阁、逊志斋、忠信敬恭正己孝悌清白传家、澹庵、多福多寿多男子、许之渐号清屿近称自笑老人、尊生、白石翁、定香书室、孙肇熙印说明： 1.沈周题端；王穉登、许之渐、杜伯秋（Jean Pierre Dubosc）、张学良递藏。许之渐（1613-1701），字仪吉，号青屿，江苏武进人。顺治十二年（1655）进士，任户部主事，擢御史，以刚直称。曾遭削籍，旋得复官。有《槐荣堂诗钞》。 2.Jean Pierre Dubosc（1904-1988），中文名杜伯秋、杜伯思、杜博思等，娶卢芹斋女为妻，对中国古代书画鉴藏深感兴趣，与吴湖帆、张葱玉等鉴藏巨擘多有过往，所藏精品如任仁发《五王醉归图》。杜氏于1949年策划展览“A Loan Exhibition：Great Chinese Painters of the Ming and Ching Dynasties”，并刊印图册。据此图册可知杜伯秋庋藏明清书画质量颇高。 3.彭绍升、秦仲文题签。彭绍升（1740-1796），字允初，号尺木，江苏长洲人。乾隆三十四年（1769）进士，选知县，不就。专心读书，喜佛学，留心当代掌故，有《二林居集》、《一行居集》。 4.册首有杜伯秋藏品标签（J.P.Dubosc Collection）及资料页一份，编号C147。此种圆形标签屡屡见诸杜氏藏品，例C150为文徵明行书诗文册（2019北京保利秋季拍卖会lot1075）。吴宽活跃于明代中期，官至礼部尚书，与徐有贞、李应祯、沈周、王鏊同为“吴门书派”的先导，一改明初以来单调乏味、千篇一律的台阁体书风。吴宽善真、行、草书，尤工行书，师法宋代苏轼，尊其人遂爱其书，故其书法师承东坡笔意。邢侗在《来禽馆帖》中曾说：“匏翁吴中前辈，行谊擅绝，不直文翰之工尔也。书法苏学士，浓颜厚面，祛去吴习。” 吴宽学习的是苏东坡“端庄淳朴，凝重厚实”的书风，而一反当时吴中盛行的“纤巧媚美”的风格。吴宽学习苏书，心摹手追，神形兼善，更可贵的是其笔法能出新意。因此，王鏊说他“作书姿润，时出奇倔，虽规模于苏而多自得。”（《震泽集》卷二）这正是他能高于同时代一般书法家之原因所在。对稍后步入书坛的书法家祝允明、文徵明等人，起到了开路先锋的作用，提供了美学启示。吴宽有时也作草书，兼善狂草，他常临摹唐怀素的《自叙帖》，几乎到了与之乱真的境地。此册为吴宽楷书节录《明太祖御制文集》数篇，成化十三年（1477）所作，时吴宽四十二岁。册首为沈周题“匏庵”二字，“匏庵”为吴宽的号，吴宽与沈周为至交，在没有当官之前，吴宽很不得志，科举屡试不中，儿女相继离世，沈周多次写诗安慰鼓励他，两人的友谊一直持续到迟暮之年，期间不乏互相唱和之作。《楷书御制文集抄》中的楷书字形偏扁，呈左低右高之势，显得宽绰有度，侧锋用笔，时见起笔的露锋，浓墨与枯笔相间，增加了节奏感，虽字字独立却通篇气韵生动，一改台阁体程式化的面貌，虽不见精雕细琢的安排，却时见精彩之笔，足见才情。此册在章法上，采用纵有行、横无列的方式，给人带来视觉上的轻松感。在书学的意识上，苏轼的“尚意”主张和内在修养的重视，吴宽都很好地继承了。此外，他还极其重视楷书，认为想要练好行草书，必须有扎实的楷书功底，就像没有不会走路便会跑步的人。他的学书思想显然超越了同时代人，跳出藩篱而直追唐宋，将个人情感融入到书法作品之中，这无疑是书法艺术的最高境界。吴宽在明代台阁体书风风靡朝野之时，能够保持清醒的头脑，跳过元代，直师宋人，这样的书学思想显得难能可贵，从而使得明代书法在书法史上大放异彩，区别于各个朝代而形成其特有的面貌，从这个角度看，吴宽对于整个明代书坛的意义尤为重大。此册为吴宽中年手抄《明太祖御制文集》，是准备“录而尊阁于家”的，其恭敬之情更非普通书法作品所能相比，诚为吴宽楷书中的上品佳作。