6302 明 「海表龙音」 仲尼式琴
LOT号 | 6302 | 作品名称 | 明 「海表龙音」 仲尼式琴 | ||
作者 | -- | 尺寸 | 琴长120.5cm;隐间长110.5cm;肩宽18cm;尾宽11cm | 创作年代 | 明 |
估价 | 3,000,000-5,000,000 | 成交价 | RMB -- | ||
材质 | 形制 | ||||
出版: 1.《大雅清音古琴古樂展 古琴介绍之六》,基隆市文化中心,1989年5 月 2.《古琴纪事图录》,台北市立國樂團、鴻禧美術館,页142-143,2000年4月 款识: 1. 「海表龙音」 2.「吟涛响松」 备注: ·冯舜钦旧藏 ·郑正华藏琴 展览: ·台北古琴艺术节唐宋元明百琴展,2000年 本件拍品标的处于保税状态下,默认提货地为中国香港,详见《保税拍品竞买须知》。 此琴仲尼式,琴边收圆不起角,腰部内收较小,琴体纤细,做工精秀。琴面桐木斫,硬木岳山冠角。徽位螺钿小巧雅致,星罗井然,文质彬彬。长方形龙池、凤沼,口沿立壁均贴以赭色斑纹湘妃竹片,细节考究。琴首至肩及尾,形体舒展,比例关系和谐,端庄且秀美。不仅视觉上和颜悦色,音色上古静润远,属典型的文人用琴。此琴琴铭均围绕琴声:龙池上刻隶书「海表龙音」,是为琴名,揣出自《尚书·立政》:「方行天下,至于海表,罔有不服。」又汉班固《典引》:「仁风翔乎海表,威灵行乎鬼区。」乃指中国四境以外。古人以龙附于琴,上出音孔称为「龙池」,古琴尾部有「龙龈 」。「龙音」者,音有似于龙吟也。古琴独有的吟猱,恰似龙吟之声,故有多首琴曲如《沧海龙吟》、《龙翔操》等以龙为题,琴器也喜以「龙」铭。琴动而风生水起,仿佛雨夜巨龙破海而出,抹挑勾剔如闪电现其姿态,吟猱绰注似云雾若隐若现,飞潜叵测。龙池下刻篆体方章「吟涛响松」,松涛生远韵,与「龙音」上下呼应。 琴鹿角霜灰胎,素髹栗黑色漆,灰漆质地坚实,漆面断纹形态变化丰富,琴面断纹以小流水断和冰片断为主,冰片断纹之间密布细小的龟背断和梅花断,近徽处有较大的圆形仿古梅花断,其形态异于冰片断之间自然形成的细小梅花断,而是接近正圆形,梅花之上或光素,或密布冰片断纹,形态可掬。背板小流水和冰裂纹牛毛断混生。琴体髹漆法度严谨,工艺精良,灰漆分布均匀,且与木质胎体结合紧密,质地致密,虽经历过局部修补,绝大多数漆面依然保存完好,实属不易。 此琴为冯舜钦先生旧藏并于70年代转让郑氏。冯氏之琴事小记,又见沈兴顺《弦外杂录》,台北市立国乐团、鸿禧美术馆编,《古琴纪事图录》,页267,2000年。 冯舜钦,生卒年月不详(1930-1996左右)。今虞琴社会员、琴器鉴藏家、海派山水盆景大师,曾任中国盆景艺术家协会理事、今虞琴社顾问等职。主要活跃于七十至九十年代,本职工作为电车司机,业余涉猎广泛,尤精盆景、古董等。 因善于修补老琴,尤其是拍面、刹音问题,故常于琴坛名家间访游,如沈仲章、姚丙炎、胡维礼等。并活跃于雅集,如月集、新年雅集等。更是多有帮助琴友的举动,如替南方琴友费闵渠等订购的琴弦,并告知上弦须知。1980年今虞琴社正式复社时,冯先生也积极参与。又由于彼时琴人手中所拥有的琴供需不匹配,冯先生于七十年代起,就在收藏老琴之余,发展了中间介绍买卖老琴及周边器用的副业,经手大量名琴,曾售琴与沈仲章等。冯氏藏琴于八十年代开始散佚,部份重器流落海外,复又回流,如北宋名琴「虞廷清韵」。 冯氏之琴事小记,见沈兴顺〈弦外杂录〉(《古琴纪事图录》,页267,台北市立国乐团,2000年)。 海上修琴名手 故友冯舜钦先生,祖籍广陵,久寓春申,服务交通部门数十载,公余艺擅盆景·并师王吉儒女史习琴;女史曩从名家景略、吴宗汉游,学兼虞山梅庵,先生侍既久,尽得其传。操缦之余复精修治,海上名琴但经重整,靡不臻善,同调咸称许之。乙丑孟春余初访先生于沪,不意陋巷斗室,竟悬古斲数十,且不乏宋元佳器,名琴「虞廷清韵」、「苍海龙吟」皆在其列;余曰:「虞廷清韵乃宋太祖御制,昔为吴兰孙所藏,《今虞琴刊》具载之;「苍海龙吟」亦宁藩旧物,《琴学丛书》记丁君叔雅以千金市归者也,具在是耶?」先生闻而欢谓:「琴置吾所有年,人莫识之,能道其源流者,唯君而已。」先生以余同具嗜琴之癖,遂订交焉,自云平生阅琴以十百计,惜资力所限,旋得旋失,十年世乱,幸存无几,今满室所悬,泰半非其所有,皆友辈倩请重修者也。先生治琴,非思虑周详不妄加漆斧,务以存其断、复其音为要;尝修汪氏藏宋制「大雅」,历四载始竣工,不仅断纹如昔,音苍润亦无与比。余与先生过从之际,既得聆琴坛逸事,复蒙授以髹漆诸法,余之略谙修治,实肇始其教也;越数年,吾家徙北美,始少音问。乙亥岁晤戴晓莲琴家于香江,惊悉先生猝逝于沪,寿七十,闻之恨然累日。方今之世,若求工于斲造,海内外皆有其人,先生既逝,能不漆却断纹者更如星凤矣。 |