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2516 张大千 山岚披翠 镜心

山岚披翠
拍品信息
LOT号 2516 作品名称 张大千 山岚披翠 镜心
作者 张大千 尺寸 45×59.5cm 创作年代 --
估价 3,000,000-4,000,000 成交价 RMB 4,025,000
材质 设色金笺 形制 镜心
【出版】《张大千精品集》（贰）第368页，人民美术出版社，2015年。
【题识】爰翁。
【印文】大千唯印大年
此幅张大千金笺泼彩《山岚披翠》选取日本金纸卡，打破了传统画中墨主色次的关系，以所泼色彩在画面中占有着主导的地位。张大千通过墨色晕染及石青石绿墨色之间的渗透，表现出山脚的色彩设置较浅；近景用墨笔来勾画树木，用淡赭色渲染浅滩；画面中央，以泼墨打底，用赭石为衬底， 接着泼上浓厚的石青来烘托墨色最重的山峦部分，并且用大面积的石绿来衬托墨色，让色墨相互融合，虚实相衬，打造植被茂盛、山峦起伏的景象。山顶为受光面，厚泼石绿以及部分石青，在重墨的衬托下，让色彩显得更加的耀眼，表现出山体郁郁葱葱枝繁叶茂的景色。淡墨与赭石染出远山，再加以零星的屋舍、树木进行修饰，一片安宁美好的氛围。
整个画面中，色彩会与墨色相互渗透融合、交迭碰撞，两者相互映衬着，使得画面湿润、厚重，同时又具有丰富的色彩层次，使用块面代替点、线，有一种大气磅礡、色墨浑然一体的感觉。泼彩与金笺相辉映， 光彩灿然，益显整幅瑰丽堂煌，气象万千。
从此幅作品中可以看出，张大千将水、墨、色有效地融合在了一起，画面神光离合，恍恍惚惚，营造出一片神秘、深邃、奇丽的境界。用色透明清新，亮丽而不觉浮 躁，将泼、破、积、皴等诸多技法交错运用，画面却不显滂沱淤滞，将水、墨、色的妙用发挥到了极致。画面整体上呈现出一种空翠轻灵之山中景色，赋予画面一种虚中见实、酣畅淋漓的氛围，为张大千泼彩作品中难得之佳构。

抽象实质上是具体中抽离出来的，抽象依托于优美的具象基础，否则将空有形而无实。
——张大千《话说》

光色和谐 虚实相生
张大千一直自谦他的泼墨、泼彩是继承唐代王洽、杨升而来，他不敢称之为自己的创作。在中国传统山水画美学的创作背景下，张大千的色彩运用水平可谓是达到了登峰造极的地步，不仅增加了写实依据，同时也将四季山川自然之空间美感与心境进行画面效果来处理。
张大千泼彩山水画的色彩运用脱胎自古法，另出新法，顺着传统的路创造出新意象却仍具有十足的中国情调。在他的画面中除了水墨之外又增加了青绿山水特有的石青、石绿色彩，充满青绿山水画的韵味，充分体现了中国画的色系偏向，也为中国山水画打开了新的局面。
张大千晚期泼彩作品更是糅合了西方抽象画的艺术特点，使得其泼彩山水画独具艺术特色，其泼彩画面形式与传统青绿山水差之甚大，张大千在用色过程中先以泼墨为底，随后覆以泼彩之技法，墨为底色次之。针对这种技法张大千曾说道：「色为其底，方显厚重， 且有旧气，此为古之作法。」因此，在张大千的泼彩山水画中，色彩与墨所发挥的作用是一样的。在呈现出绚丽的色彩的同时，又赋予整幅作品以厚重感。如他所言，对石青的运用已经非常好了，就像水墨那样可以自如运用，并且得心应手。