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2514 关良 瓶花 镜心

瓶花
拍品信息
LOT号 2514 作品名称 关良 瓶花 镜心
作者 关良 尺寸 46×39cm 创作年代 --
估价 800,000-1,000,000 成交价 RMB 2,185,000
材质 布面油画 形制 镜心
【出版】
1.《关良画集》第9页，博雅艺术公司，1981年。
2.《关良画展》第14页，香港博雅艺术公司美术家出版社，1981年。
3.《关良画册》第42页，四川人民出版社，1982年。
【题识】关良。
【展览】「关良画展」，1981年第二季度，香港。

【来源】关良家属友情提供。

「他认识绘画内在精神的可贵，同时更深切认识动的热情奔放的时代精神之必须发扬，他以西画作躯壳，国画做灵魂，以西画单纯明快坚实浓郁的技巧，来表达国画恬静、洒脱、淡雅、超逸的神韵，企图创造一种时代的、前进的、发扬中国传统艺术精神的新绘画。」
——郭沫若 《关良艺术论》载于《中央日报》副刊，1942年

承蒙关良家属信任，本季再次得到关良家属支持关良佳作专题，此幅关良静物系列的个中代表，便是其一。桌上瓶花系列是关良进入 1970 年代后特别重要的题材，此幅应创作于上世纪70年代末80年代初，他用粗大的笔触勾勒出桌上的瓶花，线条生猛泼辣。色彩浑厚，看上去拙朴，却又含着无穷的趣味的表现。花瓶里插一束浓艳欲滴的鲜花：殷红、钴蓝、铅白的花朵，色彩纯净而明亮，墨绿的枝叶对画面起了稳定的作用。背景以绿色调里三个主色块构成，疏密有致的平衡结构，显然参酌了立体主义布局。作品整体古拙率性的笔法，亦甚具国画写意精神，迥异于良公早年油画的精细写实，可见艺术家东西浑然的成熟风格：生机勃勃，色彩艳而不俗，让人心生喜爱。

我大胆地使用油画的一切工具、颜料，按照水墨画的画法，也不再考虑用油画的背景 作陪衬。运用了我国传统绘画的一些精湛理论。用极其简练的造型，明快的色彩和纵横交 叉、偃仰有致的线条构成了具有音乐般韵律的作品，以打动观画者的感情而产生共鸣。确 乎使人感到了有一些清新和诱人的感觉。从而多少有点改变了原来大家所习见的油画 「面貌」。
——关良
接着关良又寄来了一张油画近作，使我看了更加惊奇起来，本来潇洒脱俗的他的作风，现在是更接近于文人画的趣味了，那微妙的调子，淡雅的色彩，那洒脱不羁的用笔，把 东方风的题材疏疏落落地毫不费力地表现出来。他似乎融合石涛、八大的作风在洋画的技法中了。在不是保守着学院派的画法就是模仿着某一作家的作风的中国洋画界中，这样的画家实在可说是新鲜的。关良，他是走上了自己的道路了。
——倪贻德

1917年关良东渡日本，先后于日本川端画学校与太平洋美术学校跟随藤岛武二与中村不折学习。基于时代意识与兴趣，他开始了对后印象派和野兽派绘画的学习。留日期间正好经历了「东洋回顾」，其中本土文化「优越感」的思想对他产生了影响。回国之后，尤其是回到故乡广东之后，他开始把视野转向了中国艺术。
关良以强烈的时代精神和进化论思想，借由现代风景与戏曲人物题材，展开油画创作的中西融合实践。他指出现代绘画是进步的，塞尚的绘画表现出了物体性——质与量感， 高更表现出了装饰趣味。而他最为推崇的野兽派「为表现内心的热情，再也不受其他的束缚，自由地，强烈地引用着强烈的色彩，意志地引用 强而有力的线条，对物体引用了变形」。关良看到了野兽派核心内容，也看到了现代绘画仍具有的现实性，不是外在而是内在的质与量的 感觉。郭沫若很赞赏他对内在精神和时代性的重视，并说：「他以西画作躯壳，国画作灵魂…… 企图创作一种时代的、前进的、发扬中国传统艺术精神的新绘画。」
关良的绘画带有「中国式的稚拙」。他绘画功底非常结实，并且在大部分作品 中，可看出其受后印象派的影响而致力于画面结构的构建。然而，受野兽派和同道艺术家的影响越多，对中国绘画兴趣越提升，他的绘画便越拙朴和单纯。
在关良的大部分作品中，没有呈现造型精准的素描形象，取而代之的是经过夸张变形的物象。由于关良的创作是从西画起步 且在留学期间他受到了现代主义绘画的影响，故其作品中的造型方式与现代主义密切相关。
关良在三十、 四十年代所绘的作品中，色彩相对单一并且没有过于厚重的颜色。 五十年代之后，随着关良的作品出现稚拙感，他的用色方式也逐渐发生变化。他渐渐放弃单薄的色彩，转而运用高浓度的墨与色刻画人物的细节。因此，他的国画作品中的色彩厚度也逐渐加强。关良在 1957 年后其油画作品与表现主义绘画在绘画形式上产生了极高的相似性，也使得国画中的人物形象发生了相应的变化。
若把关良的油画风格进行分析的话，可得到以下四个具体特征：1. 浓重并富有表现性的黑色轮廓线；2. 饱和高浓度的彩色；3. 夸张变形、 不追求美感的人物形象；4.「平面化」的画面。关良通过不断地实践，将中国画与西方现代油画相结合，逐渐形成独特的个人绘画语言。可以说，关良的绘画形式与表现主义极为相关，但绘画的题材与方式则经过其个人的筛选，并融合了中国传统绘画的经验，创造出了独一无二的风格。他不拘泥于前人的绘画经验，为中国绘画 注入了符合中国人文精神的绘画内容，同时又找到了表现主义与 中国绘画的笔墨传统这二者的衔接。