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2832 张大千 仿石涛山水册 册页

仿石涛山水册
拍品信息
LOT号 2832 作品名称 张大千 仿石涛山水册 册页
作者 张大千 尺寸 14.8×18cm×8 创作年代 --
估价 3,500,000-4,500,000 成交价 RMB --
材质 设色纸本 形制 册页
【著录】
1.《名家翰墨·张大千前期山水特集》第20至28页，翰墨轩出版有限公司，1993年。
2.《辟混沌手—张大千诞辰120周年纪念展》，保利艺术博物馆，2019年。
【题识】
1.野夫惜墨贵如金，瘦树枯山淡浅深。偶向溪边设亭子，世人又道似云林。爰。印文：张大千
2.天开影堕沧波里，峰峭深埋宿雾中。印文：大千
3.四边水色茫无际，别有寻思不在鱼。莫谓此中天地小，卷舒收放卓然庐。印文：大、千
4.大千道者写于海上。印文：大、千
5.印文：大千
6.印文：大千
7.残红霜打诗中画，输与空山冷眼看。大千。印文：大、千
【题签】大千居士仿古石涛山水册。庚申，静农题。印文：台静农
【题跋】
1.蜀中富林壑，我亦夸具区。流景出高手，回向窥浮屠。劲峰皴一发，盘折有万殊。遁居恣橅拟，晦处翻得誉。老来惜眼病，流媚犹不虚。泼写创奇格，非颠非倪迂。吾谓今异昔，谓写兰亭初。世人师所师，不识冶洪庐。维君欣得此，铁网网珊瑚。未沈昆池底，已叹历劫余。携伴云外星，缀君冠上珠。天才先生属题，即希教正。壬戌仲夏，东海丁治盘。印文：丁治盘印、似盦
2.此册当居士三十至四十岁间作，正静翁所谓与明清人战，把臂入石公之室者。然若不读此精微笔墨，又安能识苦战排闱把臂之分际乎？八幅未必皆临，亦有书明为临者，题诗亦损益石公原句欤，亦略如设景尔。小印皆其自制，敝斋所藏蜀川胜概册，四十三岁作，已用方、陈印章矣。附识以讯天才道兄鉴家，辛酉暮春，忘渐子王壮为。印文：渐翁题画
3.此为大千宗长正与古人血战时作也，橅石涛几可乱真，令人敬佩。中国民国开国七十年双十国庆，张毂年拜识。印文：毂、年
4.石涛上人此册，坊间皆有印本，大千先生以临石涛驰名，海内外尚祈观者，能于异中证同也。刘延涛拜观。印文：刘延涛
5.石师画幽人瘁思，造境绝奇，真前所未有，髯翁此作，询如淡台静老所称，虽石师复起，亦必叫绝。天才兄无意间得之，为之健羡不已。辛酉秋夜，江兆申拜书。印文：江兆申印
6.大千一生画业，始与明清人战，继与宋元人战，而又西去流沙，一寻三唐六朝之胜，起衰振废，一身肩之，是册乃大千早年仿石涛之作，有排闱入室之概，石公能见之，亦必叫绝。然方把臂入社，大千又绝尘而驰矣。是册极难得，为余平生所仅见。天才先生假以赏玩，既喜且感，因记胜缘于后。庚申岁暮于龙坡，台静农。印文：台静农
【展览】「辟混沌手—张大千诞辰120周年纪念展」，保利艺术博物馆，2019年5月20-26日。
【说明】
1.台湾著名收藏家黄天才旧藏。
2. 台静农题签，丁治盘题首，台静农、王壮为、张谷年、刘延涛、江兆申后跋。
是册八开山水，皆为水墨纸本，无论寒江泛舟、曳杖看山，还是苍山幽居、清溪停棹，一律采用石涛晚年的粗笔画法，勾皴简率粗放，随意点染夹叶、杂草，无论山水的造型、笔法，还是画中的题款，脱略不羁，纯然石涛作风。叶浅予曾概观大千一生学画的历程，是从临摹入手，「由近及远，由粗转细；再由远返近，由细返粗，循环反复，形成笔墨和风格的多变。」这套《仿石涛山水册》，正是大千「由近及远，由粗转细」过程中的「近」（代）、「粗」（笔）之作。大千的临古，与一般画家斤斤于皮相不同，而是注意「得气」，他一再强调，绘画「最要紧的不在技巧，而在气味如何。」因之作品总是以气取韵，无论形相是否拘泥原本，率皆气韵盎然。
张大千早年致力清初四僧，尤以石涛为其山水画的主要源头，可谓亦步亦趋。1920年代，他致力于石涛作品的临摹和研习，以极高的悟性，在不长的时间内，将石涛的笔墨方法掌握得得心应手，能画出形神毕肖的石涛。他临摹石涛，与当时文人画家倡导的「师古人之心」而「不师古人之迹」反其道而行之，是以临摹古人之迹，沟通古人之心。凭借对石涛艺术思想和笔墨语言的探究，掌握艺术法则与自由的关系。

是册旧藏者黄天才，与张大千交谊深厚，和沈苇窗、羊汝德、徐伯郊被外界戏称为「摩耶精舍四大护法」，各位题跋者亦均为台湾艺文界名士：
丁治盘（1894-1988），江苏连云港人。民国时曾任江苏省政府主席、京沪杭警备总司令部副总司令等职，后赴台湾，以诗词、书法自谴。
刘延涛（1908-2001），河北巩义人。早年就学于北京大学，曾任职于故宫博物院，赴台后，任监察委员，同于右任一起倡导标准草书。
王壮为（1909-1998），河北易县人。篆刻家，1949年赴台湾。

纪念张大千诞辰120周年
20世纪的中国画坛，张大千无疑是一个传奇。他的形象总给人以仙风道骨之感，仿佛来自世外桃源；他的画作都深深的植根于传统。这样一份对古代文人理想的坚守并没有让他与世隔绝，相反，他的作品深受现代观众的喜爱。
张大千，1899年生于中国四川，二十世纪的二十年代中后期崭露头角，擅长于所有传统中国画的主要门类。从仿古山水、据实景所得印象而画成的山水，到氤氲混沌的半抽象风景；从艳美的仕女、古代的高士、人像画、自画像，到以佛教为主的宗教人物画；以及美丽的生动活沷、简笔写意或精工的花鸟或走兽；在这一方面他是中国画史上最为全方位的画家。而且在表现技巧上和风格上，他也是跨度最广的画家：从讲求笔情墨趣的纯水墨写意的逸笔草草，到金碧辉煌、色彩鲜艳的工笔画，甚至西方自动性技巧观念影响下的泼墨、泼彩，他都能兼擅胜长。
一位满脸胡鬓、长鬓飘拂胸前，身着中国传统的长袍、布鞋，头戴高冠，手持修长的奇木拐杖，不论他走到何处，其穿着、仪表、气质，都是众人注目的对象。在徐悲鸿眼中，张大千是绘画奇才，称其为「五百年来第一人」；于非暗眼中，张大千与溥儒齐名「南张北溥」。黄君璧心目中，「张大千是非常人」。张大千一生充满传奇，在其生命的不同时期里，他活跃旅居于世界各地，个人画风也在不断地进行着探索变化，由此也创作出一系列精彩作品，获得了全球性的认可与尊重。
从张大千的作品，隐约可见其为人与境界的写照。大千先生中西融合的画风，更彰显其深厚的中华传统美学基础。他是站在传统中国文化（艺术精神）的本位立场，去消融西方文化所带来的影响，做到所谓「中学为体，西学为用」的现代转化与发展。张大千完全是属于传统内涵表现的中国画家，他对西方艺术并没有足够的认知，但因为他深厚的传统画学基础，使他能在接触到西方不同的艺术表现氛围后，便能逐渐地消融转化于其艺术创作之中。张大千自由的游走在传统与现代之间，书写了一代绘画大师不朽的人生传奇。
今年恰逢张大千诞辰一百二十周年之际，我们历经半载的寰宇征集，共征集五十余件张大千不同时期的画作，举办张大千纪念展，并于夜场中呈现「巨匠剪影——纪念张大千诞辰一百二十周年」拍卖专题，以此致敬张大千，致敬一位伟大的中国艺术家。