Chang Dai-chien
(1899—1983)
【展览】「张大千画展」，中国画苑（上海市成都路静安寺路北口），1946年11月21日-24日。
【出版】
1.《名家翰墨．张大千前期山水画特集》第66、67页，翰墨轩出版有限公司（香港），1993年版。
2.《名画经典．张大千工笔山水》四川美术出版社，1996年版。
3.1997年宣纸精印挂历．张大千画选，一月、二月图版，天津人民美术出版社。
4.《中国书画名家精品大典．第三卷》图4，浙江教育出版社，1998年版。
5.《中国传世名画．第四卷》第371页，海燕出版社，2002年版。
6.《中国名画家全集．张大千》第148页，河北教育出版社，2002年版。
7.《名作抉微．张大千山水》第18页，上海书画出版社，2013年版。
8.《张大千精品集．下卷》第281页，人民美术出版社，2011年版。
9.《张大千精品集》第281页，人民美术出版社，2011年版。
【著录】
1.《张大千画展目录》，第59件，上海中国画苑，1946年11月。
2.《大千居士画影集》前言，1947年。
释文：巨然晴峰图。蜀郡张爰临。钤印：张爰、大千居士释文：飞阁晓迎云作幕，危亭夜回水为阑。千林万壑商量遍，坐我奇峰澈骨寒。丙戌重阳后一日题，大千居 士爰，沱水邨居。钤印：张爰之印、大千
当年的“沱水村居”，张大千曾经用来作画的画室和装裱室，如今保留下来的钟家大院之一部分。张大千在《巨然晴峰图》共题写三段文字，其中第二段署款“丙戌重阳后一日题，大千 居士爰，沱水邨居。”可知本幅绘制于“沱水邨居”。大千先生四十年代画作中，“沱水邨居”的出现频次很高，指画家借居的成都郫县犀浦太和场（现在紧邻郫都区犀浦镇的团结镇）。抗日战争爆发后，张大千于1938年5月逃离北平，隐居四川灌县青城山之上清宫，1941年通过两位忘年交朋友尹昌衡（辛亥革命后曾任四川都督府都督）和林山腴（名思进，字山腴，文化学者，时任四川大学教授）的介绍，张大千租住在郫县犀浦太和场蔡家碾的钟家大院。这是一座典型的川西林盘院落，充满了川西平原传统的田园之美。
1946年，张大千在“沱水村居”作画《晚山看云图》、《北宗山水》、《仿董其昌峒关蒲雪图》。
大千一家在钟家大院租住了七年左右时间，其间也住在昭觉寺、青城山等若干处临时住处，1945年从敦煌归来后，大千在昭觉寺整理敦煌临摹作品，1946年至1947年，张大千画中题款署以“沱水村居”居多，直到1947年张大千在成都金牛坝自建房屋之后，才全家搬离钟家大院。毫无疑问，钟家大院无疑是其在四川生活居住时间最长的一个地方。《巨然晴峰》第二段署款时间“丙戌重阳后一日题”，“重阳后一日”为农历九月初十，即公历1946年10月4日，此时张大千已经回到钟家大院，即“沱水村居”。释文：此康熙内府花边罗纹，下宋楮一等，纸墨相发，心手俱畅，亦乡居数年不可多得之一乐也。爰又记。钤印：张季《巨然晴峰图》：1946年上海“张大千画展”第59号展品，标价四百万法币
1946年11月21日至24日，张大千在上海成都路470号中国画苑举办的“张大千画展”，共展出画作81件。《巨然晴峰图》赫然在列，为第59号展品，标价400万元，为上海画展中第二高估价的画作。
1946年11月上海中国画苑《张大千画展目录》，《巨然晴峰图》赫然在列（红框标注）
11月21日画展开幕的中午，所有81件展品全部订购一空。上海的报纸在报道中不禁惊呼“创沪上画展空前记录”！（《张大千画展八十一帧全部定出，价为一亿二千万元》，1946年11月22日《立报》）张大千随即表示，捐款500万元给李秋君创办的“上海灾童教养所”。（1946年11月23日《中央日报》）1946年的上海金融市场，法币与黄金的兑换波动极大。10月份十两制金条（以下简称“每条”），最高兑换224万元（法币，以下同），最低215万元；11月份每条，最高兑272.7万元，最低234万元。到12月份，每条最高兑371.5万元，最低兑275.8万元，由此可见法币贬值之快以及与金条兑换波动之大。（潘连贵《上海货币史》）
当时祥生汽车公司的经理张开勋（拙翁）记录下了那场展览盛况：「画师王师子先生为余言，大千居士搜集古名家精品，每不惜巨价以求。故收藏之精，富甲于海内。性喜遨游，踪迹名山大川，故其画独具风格，不落凡俗。山水人物花鸟无不精工，非同时艺人所能望其背项。临古则坐六朝廊庑，登隋唐之堂奥。倣石谿石涛，即其本人有时亦难于辩真。誉为神笔，非阿好也。写仕女取法敦煌壁画，曾师事曾农髯，故书法得其神髓。居士于三十五（1946年）年十一月，假中国画苑举行近作展览会三天，凡八十一件精作，如「湖山清晓」「万木奇峰」「巨然晴峰图」等，观者多为之神往。惟各件于展览期前为聚兴诚银行刘寒枫君等预定一空，求者仍众。三十六（1947年）年五月九日复在原处（即中国画苑）举行画展。为时仅五阅月，新作达八十二件，且均极精工，能不令人咋舌！余等承苑中人相告嘱，于先一日往览，至则多件已为大公医院顾君及边瑞馨君等定去过半，余幸为周君祥生定地「文会图」「赤莲供养」二幅。翌日为展览第一天复往则所余者仅二三件，盛况当可想见。苑中人且以厚利相诱求让「文会图」纸贵洛阳。居士亦足自豪矣。苑中有复印件，余购得一套，都五十一帧，装之成册……影集既成，为志数语以供同好之鉴赏，并作望梅之止渴。民国三十六年六月一日，拙翁并识。」
释文：此故人张大千四十九岁之笔，临巨然笔极少见，为其平生杰作，殊难得也。己巳夏初，谢稚柳观因题。钤印：谢稚、稚柳张大千曾说：中国当代画家只有两个半，一个是溥心畬，一个是吴湖帆，半个是谢稚柳。在大千心中，“柳弟”是最早能与自己在画艺上颉颃雁行的那“半个”，后来则更是可以并驾齐驱的天下英雄。这些评价，既说明他对谢稚柳艺术的高度赞赏，也可见两人的情谊深厚，对彼此了解透彻。友谊之花，长开不败。
左图：1937年，谢稚柳、黄君璧、于非闇、方介堪、张大千等在雁荡山留影
右图：1942年，谢稚柳（左三）和张大千（右二）在敦煌
谢稚柳《1910-1997年》，原名稚，字推柳，以字行；晚号壮暮翁，斋名鱼饮溪堂、杜斋、烟江楼、苦斋等。江苏常州人。儿时受教于江南学者钱名山，十九岁时倾心陈老莲画风。其后直溯宋元，取法李成、范宽、董源、巨然、燕文贵、徐熙、黄及元人墨竹，并赴敦煌研究壁画。著有《水墨画》《鉴余杂稿》等。出版有《谢稚柳画集》《谢稚柳·陈佩秋画集》等。曾任上海中国画院画师、中国美术家协会理事、中国美术家协会上海分会副主席、中国书法家协会常务理事、上海书法家协会副主席、中国画研究院院务委员、上海市文联委员、上海博物馆顾问、西冷印社顾问、上海市文物保管委员会委员。无比稀有的张大千盛年山水巨制《仿巨然晴峰图》
文/汤哲明
张大千《仿巨然晴峰图》乃1940年代中后期所作，曾见于《名家翰墨·张大千前期山水画特集》，所画之精绝繁复，可使巨然束手，山樵避席，堪称1940年代张大千进入艺术成熟期后极其稀见的铭心极品。笔者当年虽仅凭印刷品遥想原作风采，却久久不能忘怀，时时见于梦寐，而今得遇原迹，岂不令人惊喜而狂？
《万山积雪图》，160厘米，横85.5厘米，无锡博物馆藏
张大千画神通广大的“七十二般变化”已屡屡见诸文字，而他善借古画章法布局的躯殻自出机杼的“翻身作怪”，亦乃其五十岁前创作的惯例，也久矣成为人们津津乐道的佳话，此皆不消笔者饶舌，这里要说明的是，此件《仿巨然晴峰图》，乃正是张氏明修栈道、暗渡陈仓，似古实新、融古开今的极具代表性的杰作。此画虽说仿巨然，实质却是对一件元代佚名山水画的“借尸还魂”。该画大约五尺整纸，名《万山积雪图》，今藏无锡市博物馆，明人沈石田曾有临本。是图画苍山负雪，明烛天南，山重水复，万籁俱寂，系李郭派后学所为。按黄公望《山水诀》可知，元季此派画家甚多，足与董巨派分庭抗礼，知名者若朱泽民、唐子华、姚廷美、曹云西，佚名者则不计其数。
张大千旧藏
董源 《潇湘图》，现收藏于北京故宫博物院
1930—40年代，烽火遍中国，乱世中大量清宫旧藏宋元古画因溥仪盗卖而星散各地，是即后人所称的“东北货”，亦目前大陆几大重要博物馆收藏上古绘画的立身根本。在这场国宝散佚的浩劫里，张大千却因祸得福，成就了自己烟云过眼的一段佳话。在这一时期内，除购得《韩熙载夜宴图》《潇湘图》等“东北货”中的极品，经张大千寓目过手的宋元名迹几不可胜数，上述这件元人《万山积雪》同样应是在此一时期内为其所见。在大千寓目的重要古画中，《万山积雪图》并算不得上品，但大千的过人之处，在每能于平凡中咀嚼出精髓，进而化腐朽为神奇。《万山积雪图》笔墨稍嫌刻板是其短，但尽写山重水复，画面气象万千却乃是其长。张大千正是以此作为自己借古开新的契机，参用巨然、王蒙的笔法，写就了此幅似古实新的《晴峰图》。
张大千旧藏
顾闳中《韩熙载夜宴图》，现收藏于北京故宫博物院
大千此图云仿巨然，首先是指自己运用了巨然擅长的长披麻笔法。如前所述，《万山积雪图》属李郭派遗风，李郭派山水主要是以中侧锋相结合的拖泥带水法皴写，墨法以湿润见长，而巨然的长披麻皴（多画绢本）虽亦以清润为尚，但却以中锋直为主。以圆笔中锋易侧笔劈斫，即大千此图以古开新的变招所在。而若于纸上作长披麻，由于纸的吸水性会令水墨产生燥润对比感，易造成画面的苍茫滋润，这亦开启了元人水墨山水的先河。因而这幅纸本的《晴峰图》，虽运用了巨然长披皴兼秃笔混点打苔的遗法，但其笔墨意韵却繁密苍茫，特多元季王蒙山水画苍莽浑厚的趣味。值得一提的乃是此图中独特的画水之法。此种势若游丝的描水之法，实质是从张大千于1940年代收藏的另一件上古名迹——刘道士《湖山清晓图》中脱化而来。需要说明的是，《晴峰图》称云仿自巨然，实因当时《湖山清晓图》仍被人们认为是巨然所作，然而不久以后，张大千却以其过人的鉴力与胸襟将此图作者更名为五代建康画家——刘道士。
《湖山春晓图》，绢本墨笔，立轴，223×87cm，纽约大都汇艺术博物馆藏
总而论之，张大千的这件《晴峰图》，是借元人《万山积雪图》的构图章法，融以巨然长披麻笔法与刘道士《湖山清晓图》水法并兼元人笔墨遗趣，“集其大成，自出机杼”，入古开今，借古开新的极具代表性的大幅杰作，足称大千世界里的铭心极品。此画越约三十载而惊现世间，吾人岂得不一饱眼福耶？
左图：张大千《江隄晚景》 成交价：RMB 132,250,000
右图：张大千 仿王希孟《千里江山图》 成交价：HKD 370,495,000
另需说明的是，张大千创造性地借《万山积雪图》开《晴峰图》新境这番举动，令画坛一时借《万山》之图进行再创作的做法几成风尚，由此造就了一批传世山水画佳作。此一如当年吴湖帆一本以古开新的《峒关蒲雪图》，引发了陆俨少、刘海粟、胡若思等争先恐后以《峒关》母题进行再创作的盛况。而在由大千开启，借《万山》开启新颜的这场画学潮流中，曾于四五年前被争出天价的何海霞《仿巨然雪图》（1953作），黄秋园《仿宋人江山密雪图》（1949年作）等等，皆属涌上潮头的浩荡波澜。而《仿巨然晴峰图》在民国画史上独特而重要的艺术史意义，识此亦可判然。（摘录）
《巨然晴峰图》 局部
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