【保利秋拍】一件巨帧 扛鼎百年——潘天寿《春塘水暖图》品读会

发布时间:2018-11-08 15:00:28 新闻

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潘天寿巨幅《春塘水暖》品读会,11月6日下午在浙江赛丽美术舘举行,品读会由原潘天寿纪念舘卢炘舘长主持,潘天寿纪念馆馆长陈永怡,潘天寿弟子朱颖人,叶尚青;花鸟画家徐家昌;美术评论家范达明,美术报总监刘一丁等艺术界的大伽从不同角度详尽解读这幅作品。

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潘天寿  春塘水暖图

立轴  设色纸本  1961 年作

248.5×102 cm

款识:

1、雷婆头峰寿者指墨。钤印:潘天寿印、

2、此系笔画,误题指墨,年来古稀而健忘特甚,往往顾彼遗此,真觉(老)态龙钟矣,奈何。“觉”下脱“老”字。六一年初暑,大颐又志于雁山片石斋。钤印:潘天寿、知白守黑
潘天寿自题签:潘天寿水牛,六二年初暑寿签。


展览:

1. “潘天寿画展”,中国美术馆、上海美术馆,1963年。

2. “潘天寿书画展”,中国美术馆,1980年4月—5月。

3. “潘天寿诞辰100周年(成都画展)”,四川省美术展览馆,1997年9月12日-21日。

4. “中国浙江历代(古代、现代、当代)书画名家精品展”,浙江博物馆,2008年。

5. “浙江四大家精品展”,杭州陶氏艺术馆,2009年2月28日至3月8日。

6. “第三届(杭州)艺术品收藏与鉴赏高峰论坛暨中国现代绘画艺术典藏大展”,浙江美术馆,2012年10月。
7. “首届中国新疆国际艺术双年展”,新疆国际会展中心,2014年6月25日至7月11日。

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已知著录:

1.《潘天寿画集》,图3,上海人民美术出版社,1963年。

2.《潘天寿画集》,第37页,香港南通图书公司,1978年。

3.《潘天寿书画展宣传页》,中国美术家协会,美协浙江省分会,浙江美术学院,1980年。

4.《潘天寿画集》,第102页,台北艺术家出版社,1980年。

5.《潘天寿画集》,第8页,台北中华书画出版社,1980年。

6.《潘天寿书画集》(上册),第165页,北京人民美术出版社,1982年。

7.《潘天寿书画集》(下编),第154页,浙江人民美术出版社,1996年。

8.《现代美术家画论•作品•生平:潘天寿》,第28图,学林出版社,1996年。

9.《名家翰墨・中国近代名家书全集(25)・潘天寿翎毛》,第80页,香港翰墨轩出版有限公司,1997年。

10.《潘天寿诞辰一百周年纪念(1897-1997)》,人民美术出版社,1997年。

11.《潘天寿诞辰100周年(成都画展)》展览门票用图,四川省美术展览馆,1997年。

12.“纪念潘天诞辰一百周年一一潘天寿作品选”特种邮票册,浙江省邮票局、杭州市邮票公司、宁海县邮电局,1997年3月。

13.《二十世纪中国画家研究丛书・潘天寿》,第135页,天津杨柳青画社,1999年。

14.《中国名画家全集・潘天寿》,第37页,河北教育出版社,2000年。

15.《中国名画家全集5 潘天寿》,版图3,台北艺术家出版社,2001年。

16.《潘天寿作品精选・中国近现代名家精品丛书》,图3,天津柳青画社,2003年。

17.《现代名家翰墨鉴藏丛书(卷七)•潘天寿》,第131页,西冷印社出版社,2005年。

18.《中国浙江历代(古代、现代、当代)书画名家精品展作品集》,第68页,西冷印社出版社,2008年。

19.《浙江四大家——吴昌硕、黄宾虹、潘天寿、陆俨少作品集》,第180-181页,西冷印社出版社,2009年。

20.《新民晚报》,2009年1月7日版

21.《杭州日报》品周刊B4版“杭州湾新闻”,2009年2月27日。

22.《美术报》总第797期,第4版“视点”,中国美术学院、浙江日报报业集团主办,2009年2月28日。

23.《都市快报》第13版“下周看点”,2009年3月1日。

24.《点评中国书画市场》,第105页,中国文联出版社,2009年。

25.“浙江四大家精品展”宣传卡封面,浙江陶氏文化艺术有限公司,2009年。

26.《中国书画投资指南》,第11页,北京东方出版社,2012年。

27.《潘天寿全集•卷三》,第133页,浙江人民美术出版社、浙江大学出版社,2014年。

28.《雪莲堂藏画•卷三》,第222—227页,文物出版社,2015年。

29.《2015年文化部全国美术馆馆藏精品展出季入选项目:潘天寿变体画展》,潘天寿纪念馆,2015年。

30.《潘天寿变体画研究》,第56、57页,158页,浙江人民美术出版社,2016年。

31.《童中焘解读潘天寿》,第146页,浙江人民美术出版社,2017年。

32.《潘天寿书画精品集》,第132页,浙江摄影出版社,2018年。

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说明:潘天寿自题签条。


潘天寿先生一生勤恳朴素、性格平和,但内心却强悍、坚强,水牛是他特别爱好的动物,也特别能映照他的性格。据目前所知,潘天寿存世的画牛作品一共只有四件,除此幅《春塘水暖图》外,有两件为横幅:《夏塘水牛图》,现藏潘天寿纪念馆;《耕罢》,现藏潘天寿老家浙江宁海市文物管理委员会;另一件竖幅作品《耕罢》曾于2017年春拍现身拍卖市场,以一亿五千多万的高价成交;这幅23平尺巨制《春塘水暖图》创作于1961年,1963年就登载于最早出版的《潘天寿画集》,此后更是出版著录众多。1997年以660万元的成交价创下潘天寿作品的最高拍卖纪录。《人民日报》曾载文称此巨制“殊为难得”。



卢炘  中国美院教授 潘天寿纪念馆前馆长、理论家


潘天寿的《春塘水暖图》在我们潘天寿纪念馆展藏挂了很久,有家族收藏的一件珍品。这一次真是久违了,又回到了它的家乡,所以看着非常亲切。这是潘天寿的水牛题材作品中间画的最好的,最有影响力的一幅大画。潘先生的画实际上画水牛,在构图上有横幅,也有竖幅。这当中巨幅横卷的,潘天寿纪念馆和宁海都分别藏有横卷的《水牛图》,他早年也画过水牛,但总的来讲数量不是很多,尤其是大幅更为罕见。


我感觉这张画是用了一种农村的手法。因为潘天寿出生在农村,他小时候也放过牛,对牛的感情是很深的。所以他这张画实际上是表现一种牛的那种憨厚、质朴、吃苦耐劳那种精神。《春塘水暖图》从冬天到春天再到夏天水是慢慢暖起来,本来是讲“春江水暖鸭先知。”实际上一个老牛在春耕的时候很疲劳了,得以休息,到水塘里去休憩的那种安静,所以它很贴切。我看到这幅画我就感觉到这个老牛从它是一种人格的力量,是中华民族吃苦耐劳的这种品格,通过这些牛反映出来。




640.webp (11).jpg陈永怡  中国美院副教授、博士、潘天寿纪念馆副馆长



潘天寿作品在市面上这么大的作品是很少,殿堂级的作品这两年会有出来,但是像这样博物馆级的作品,殿堂级的作品重要性是不言而喻的。




640.webp (12).jpg朱颖人  中国美院教授、潘天寿弟子、花鸟画家



张大千讲潘天寿的画“思考胜于琢磨”,他考虑的很周到,考虑的时间多,比他画的时间长。所以我们从小的地方去看一下,他的虚实的关系,力量的对比,可以体会到这张画不是一般的画,而是他经过很长时间的思考。潘天寿的画需要细细的研究。有一些人说他看不懂,看不懂实际上是水平、理解的深度还不够。




640.webp (13).jpg叶尚青  中国美院教授、潘天寿弟子、花鸟画家



潘天寿喜欢画大石头,竖起高高的,这个画面上这个石头也有这样的表现,大石头、小石头,都是方的方线。另外在色彩处理上,除了墨色以外颜色赭石颜色用的比较多这个也表现颜色。


画黄牛的人很多,但是画水牛的人很少。只有潘天寿能画出来,而且画了好几张,画他自己的生活感受,画的很形象、很具体,很有气派。




640.webp (14).jpg徐家昌  中国美院教授、花鸟画家



这幅画应该说在潘天寿的作品里是一个很有代表性的一张杰作。因为这张画是60年代的作品,那个时候应该说是他创作的一个高峰。整个形式比较宽松,他的心情也比较好,他的画面最直接的。现在我看他画面这些笔墨的东西,画画的人一看就可以看到笔墨的东西,当然笔墨不是全部,但是很重要的一个方面。潘先生这张画一般讲点线面,这三方面在这张画里面可以说是发挥到了极致。




640.webp (15).jpg范达明  浙江省美术评论会秘书长、理论家


传统的中国画、人物、山水、花鸟,往往很多花鸟是花鸟、山水是山水,潘天寿的画论中也有一个说法“将山水和花鸟结合在一个画面当中”。这张是比较典型的合在一起的作品,两个风格的画的实景和对象合到一个画面里,这比较有代表性。潘天寿还有一个理论“形跟神”,这幅画体现了精神、感情、画家的感情,画面的气韵,精神状态也好,还是通过他具体的写形,很认真真的是很工细主体塑造出来,达到顾恺之说的“以形写神”的状态。




640.webp (16).jpg韩  璐  中国美院中国画与书法学院副院长、教授


潘天寿的画加一点上不去,拿一点下不来,歪一点不行,正一点不行,这个里头两个面里头包括石头的面和牛身上的面都是这样的,虚和白的点、线非常非常的巧妙,这个石头本身是实的,但是他用白来处理,这是典型的“以虚就实”。




640.webp (17).jpg万木春  中国美术学院人文学院专家教授



谈论潘天寿的画其实是谈美术史,像他这样一个已经进入美术史的人,作为他那一代画家来讲非常重要的是探索中国画的绘画语言。重要的画家在历史上一般来说他的绘画语言都非常值得研究,这个绘画语言是指什么?简单一点说是指图式,图式不简简单单是一个形式的尝试,后边人可以照着,图式可以是包含着情绪,不是传统国画典型的构图。




640.webp (18).jpg董捷  中国美术学院人文学院专家教授



不要把潘天寿作为一个传统或者是近代意义上的画家,他实际上是一个现代甚至于是从文学史来划分是当代意义上的,1949年以后还有着旺盛的创作而且有很多新的创造这样一个大师。潘天寿的画作到后期的大画巨作都是带有新的时代很强的特点,他的新创造也是在这样的时代氛围当中产生的。像这一张画也是在这方面是很典型的,代表了他的后期创作高潮的代表作。




640.webp (19).jpg刘一丁  美术报总监



这幅画给我的感觉非常丰富,它里面包含了中国画中间许多的技法和要求,可见我们的作者,我们看大师在这个方面他自己的艺术实践和艺术理论的一种结合已经到了非常高的层次,应该说是炉火纯青的。



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- The End -



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