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5417 明 龙泉窑青釉弦纹带盖梅瓶

龙泉窑青釉弦纹带盖梅瓶
拍品信息
LOT号 5417 作品名称 明 龙泉窑青釉弦纹带盖梅瓶
作者 -- 尺寸 高25cm 创作年代 明
估价 3,000,000-5,000,000 成交价 RMB 3,565,000
材质 形制
出版
• 《首届世界华人典藏大展》，北京出版社，首都博物馆，2010年

备注
• 重要私人收藏

展览
•《首届世界华人典藏大展》，首都博物馆，2010年

本品梅瓶小口、短颈、丰肩，肩以下渐收敛，瓶身修长，亭亭玉立，且极为难得连有原盖。整器胎质细腻坚实，胎体较为厚重，内外全施粉青釉，釉层肥腴，略带乳浊，色泽温润，光敛内蕴，类玉似冰，是为南宋时期龙泉青瓷代表釉色。周身与盖外壁皆饰平行旋纹，规整且有具韵律动态。整器敦实质朴，风韵古雅，体现出淡恬古雅的独特艺术风格，一展崇尚纯净一色的审美品味。此瓶论器型、釉色、皆属上乘。此种粉青釉弦纹梅瓶存世极少，连有原盖者更为罕见，同类于此器型者寥寥无几，实为异常难得的隽品。
龙泉窑始烧于北宋早期，而南宋龙泉窑瓷质、工艺最佳。南宋中期以后，完全形成自身的特点，以粉青与梅子青釉著称于世，此两种釉我龙泉青瓷中最名贵之品种。龙泉青釉实为一种“石灰碱釉”，这种釉在高温中粘度较大，流动性较小，适宜挂厚釉。有层中含有大量小气泡和未完全融化的石英颗粒，当光线射入釉层时，釉面会使光线发生强烈的散射，呈现出一种柔和淡雅如冰似玉的美感。
此式弦纹梅瓶传世极为罕见，仅见寥寥几例近似者，一例为1979年松阳县古市庆元元年墓曾出土六件南宋龙泉窑弦纹梅瓶，后藏于松阳博物馆内，刊于《龙泉窑青瓷》，朱伯谦著，页123，件号88-2，其造型纹样皆与本品无异，应为同时期所制。另有一例尺寸高20厘米，1976年新安海底沉船打捞出水，曾刊于《大元帆影——韩国新安沉船出水文物精华》，2012年，页93；英国牛津大学阿什莫尔博物馆收藏的一件素面的南宋龙泉窑青釉梅瓶，著录于《Sekai Toji Zenshu-12-song》，东京，1977年，页198，瓶形与本品相似，可作参考。台北故宫博物院藏有带乾隆御题诗之龙泉窑青瓷弦纹贯耳壶，故所见装饰弦纹之龙泉窑作品皆为同品类高级之作，且南宋官窑青釉器之上亦多见弦纹装饰，故推断此类弦纹作品应为进贡宫廷及贵族所用之物。
现身拍卖一例，其连盖高26.5厘米，原为Robert Bruce藏品，售于伦敦苏富比1953年5月12日，编号42；后为Eugene Bernat夫妇藏品，又于纽约苏富比1980年11月7日拍出，编号152；现为香港练松柏律师藏品，展出于香港敏求精舍1985年《中国文物集珍》展览，编号133。
本品梅瓶小口、短颈、丰肩，肩以下渐收敛，瓶身修长，亭亭玉立，且极为难得连有原盖。整器胎质细腻坚实，胎体较为厚重，内外全施粉青釉，釉层肥腴，略带乳浊，色泽温润，光敛内蕴，类玉似冰，是为南宋时期龙泉青瓷代表釉色。周身与盖外壁皆饰平行旋纹，规整且有具韵律动态。整器敦实质朴，风韵古雅，体现出淡恬古雅的独特艺术风格，一展崇尚纯净一色的审美品味。此瓶论器型、釉色、皆属上乘。此种粉青釉弦纹梅瓶存世极少，连有原盖者更为罕见，同类于此器型者寥寥无几，实为异常难得的隽品。
龙泉窑始烧于北宋早期，而南宋龙泉窑瓷质、工艺最佳。南宋中期以后，完全形成自身的特点，以粉青与梅子青釉著称于世，此两种釉我龙泉青瓷中最名贵之品种。龙泉青釉实为一种“石灰碱釉”，这种釉在高温中粘度较大，流动性较小，适宜挂厚釉。有层中含有大量小气泡和未完全融化的石英颗粒，当光线射入釉层时，釉面会使光线发生强烈的散射，呈现出一种柔和淡雅如冰似玉的美感。
此式弦纹梅瓶传世极为罕见，仅见寥寥几例近似者，一例为1979年松阳县古市庆元元年墓曾出土六件南宋龙泉窑弦纹梅瓶，后藏于松阳博物馆内，刊于《龙泉窑青瓷》，朱伯谦著，页123，件号88-2，其造型纹样皆与本品无异，应为同时期所制。另有一例尺寸高20厘米，1976年新安海底沉船打捞出水，曾刊于《大元帆影——韩国新安沉船出水文物精华》，2012年，页93；英国牛津大学阿什莫尔博物馆收藏的一件素面的南宋龙泉窑青釉梅瓶，著录于《Sekai Toji Zenshu-12-song》，东京，1977年，页198，瓶形与本品相似，可作参考。台北故宫博物院藏有带乾隆御题诗之龙泉窑青瓷弦纹贯耳壶，故所见装饰弦纹之龙泉窑作品皆为同品类高级之作，且南宋官窑青釉器之上亦多见弦纹装饰，故推断此类弦纹作品应为进贡宫廷及贵族所用之物。
现身拍卖一例，其连盖高26.5厘米，原为Robert Bruce藏品，售于伦敦苏富比1953年5月12日，编号42；后为Eugene Bernat夫妇藏品，又于纽约苏富比1980年11月7日拍出，编号152；现为香港练松柏律师藏品，展出于香港敏求精舍1985年《中国文物集珍》展览，编号133。