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5232 当代 粉彩雕塑“福禄寿”笔筒

粉彩雕塑“福禄寿”笔筒
拍品信息
LOT号 5232 作品名称 当代 粉彩雕塑“福禄寿”笔筒
作者 -- 尺寸 直径9.1cm；高13.5cm 创作年代 当代
估价 20,000-30,000 成交价 RMB 23,000
材质 形制

底款：“保玉堂制”
何平贵是景德镇雍乾粉彩“何家班”的班主，在多年的制瓷与画瓷的过程中，不仅自我学习，更是爱才如命，也不断培养了一些年轻人和徒弟。其中有部分学生很有天赋，频出佳作。
毕业后一直从事陶瓷美术与山水画创作，期间得到周国桢，王锡良、李菊生、龚循明等多位大师多次指点，大师的指点，对画艺与制瓷技术是非比寻常指导的那种提升，更提高了他的内在修为。
雍乾官窑粉彩，是在中国古代，是釉上彩积累技术的极大成者。对胎、釉、型、画彩的要求都是非常高的。
比如说胎，由高岭土和瓷土配比而成，雍乾官窑的粉彩，胎中杂质的含量很少，对胎土要求反复淘洗，整体洁白匀净。釉也是如此，粉彩的釉面丰腴肥厚如白芷浆，但凡有一点点杂质在烧制的过程进入，前功尽弃。
乾雍粉彩，对于器型的把握是非常重要的，特别是雍正时期，雍正的极致审美，对于器型的把握极为准确，监督几近苛刻，有奏本就显示，雍正对于一类梅瓶的型的修改批阅，反复不下五次之多。
保玉堂的胎是源自于大名鼎鼎的胜利瓷厂的原矿泥，这种特殊的泥料，以前曾作为仿古釉上彩的最佳泥料之一，在胎体的白度、可塑性、稳定性，烧成的胎发色，比重上都极为接近乾雍官窑釉上彩的瓷胎。
保玉堂对于题材的把控，众所周知，釉上彩的仿古人物画片是难度技艺最高的，若是画不好，整体的形态、人物的开脸、身段的大小比例就会失调，整体就会感觉十分的突兀和不好看。保玉堂的人物，对比雍乾粉彩的人物，人物整体的感觉都做得十分的到位，就给人有古代官窑人物画片微缩画面到茶瓷器具的感觉。更不同提其他题材的产品。
釉上彩，除了红彩与黑彩在画的时候，肉眼能够大致分辨成品颜色，其他的彩都需要入窑烧制以后才能确定是否达到了那种雍乾粉彩的韵味，和料子成分、烧成氛围有很大的关系，也可以买市场的料子，就是感觉一点不像那个时期的味道，所以保玉在这方面下了很大的精力去调试。
上文已经提到，保玉的主理人对于胎的要求是很高的，选用的是原胜利瓷厂的仿古瓷独家配方，产品再胎体上，具有十足的老味，可塑性，并且是经过白度、成分等多方面分析测试，确保白度的要求达标，胎体的使用安全，与一些酸洗的杂质的泥料完全不同。
保玉堂的釉料为自己的独家配方，釉面白而不僵化，润度强，与施加的釉上画片是相得益彰的。
保玉堂的主理人万海与保玉堂的厂长就是何平贵都是理论结合实践，深耕行业几十年，对于成瓷的技术积累达到了很高的地步，不然也不会带徒授课。
因为雍乾粉彩等是具有一种高超的技术积累的，釉上彩对于产品的把控能力要求也相对更加苛刻，正是有了苛刻的要求才有了极佳的产品。