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0696 清乾隆 铜胎画珐琅“喜福有余”烛台 (一对)

铜胎画珐琅“喜福有余”烛台
拍品信息
LOT号 0696 作品名称 清乾隆 铜胎画珐琅“喜福有余”烛台 (一对)
作者 -- 尺寸 高43cm×2 创作年代 清乾隆
估价 400,000-500,000 成交价 RMB --
材质 形制


来源：2013年5月29日，香港佳士得，Lot.2160
说明：此对烛台在铜胎上施以白釉，以蓝地珐琅为主色，结合粉、绿、白等釉色填绘，四条鲤鱼嵌合而成的台柱之上置一浅盘式镂雕圆形小盏，鲤鱼团簇合拢，头承托盘，其下四条蝙蝠内嵌团寿纹小托；台柱竖直笔挺，中部置紫檀圆托刻绘八宝纹饰相承，底座为四把云头如意，团寿纹，双喜纹刻于其上，用鎏金祥云纹相连，起固定作用。烛台结合了中国文化中常见的纹饰，鱼、蝙蝠、团寿、如意、双喜，取义“喜福有余”，寓意吉祥。此器造型优美，珐琅釉色饱满鲜艳，色调和谐统一，装饰和题材丰实多彩，做工考究，体现了精湛的乾隆朝珐琅器制造工艺，而又成对出现，实属难得。
铜胎画珐琅是以铜制胎，后在胎土敷一层白釉，烧结后用釉色彩绘，经二三次填彩、修正后再烧结、镀金、磨光而成。相传在明代弘治年间，由西洋传人我国。金属胎画珐琅器，则是康熙年间在宫廷内珐琅处开始烧造。珐琅是一种较软的玻璃料，在里面加上各种不同颜色的金属氧化物为呈色剂，并用油调和为珐琅彩。珐琅彩细腻精妙，是当时的皇室用品或作为赐品。乾隆时期为盛期，技艺获得全面提高，品种增多，并具有浓郁的西洋风格。铜胎画珐琅在工艺上近似掐丝珐琅，在装饰上又有瓷器的风貌，所以它既具有掐丝珐琅厚重、端庄的特色，又有瓷器明丽、清雅的风采，从而构成了它独具一格的艺术特征。