1935 李可染 1988年作 水边人家 立轴
LOT号 | 1935 | 作品名称 | 李可染 1988年作 水边人家 立轴 | ||
作者 | 李可染 | 尺寸 | 84×52.5cm | 创作年代 | 1988年作 |
估价 | 3,800,000-6,800,000 | 成交价 | RMB 11,760,000 | ||
材质 | 设色纸本 | 形制 | 立轴 | ||
著录:1.《名家翰墨》第4册《李可染专号》翰墨轩出版有限公司,1992年第二版,53页 2.《二十世纪中国画家研究丛书:李可染》,李松著,见李可染年谱,杨柳青画社,1995年11月第一版,190页 3.《金铁烟云-李可染的艺术世界》羲之堂文化出版事业有限公司,2000年,225页 4.《李可染的世界》,万青力著,羲之堂文化出版事业有限公司,2000年,276-277页 5.《中国近现代水墨画名家展》韩国首尔,首尔大学博物馆,2009年,146-147页 6.《所要者魂-李可染的艺术世界》孙美兰著,台北,宏观文化事业有限公司,1993年8月,页63 7.《长征》,李可染艺术基金会2010年出版 8.《中国近现代书画十二大名家精品集》,图版242,保利艺术博物馆,2010年 题识:水边人家。一九八八年,岁戊辰秋九月,白发学童李可染。 钤印:李、可染、河山如画 展览:1.《李可染艺术世纪展》台北,历史博物馆,2000年11月3至2000年至12月5日高雄,高雄市立美术馆,2000年12月15至2001年至3月18日 2.《中国近现代水墨画名家特展》首尔,韩国首尔大学博物馆,2009年10月13日至2009年1月9日大邱,大邱启明大学博物馆,2010年2月01至2010年04月24 3.“中国近现代书画十二大名家精品展”,保利艺术博物馆,2010年 此作创作于李可染先生逝世前一年,是画家晚年难得的精品之作。先生曾言“吾爱江南,江南之美时萦梦寐……惓惓情深,不能自已”,此画面展现的正是画家最爱描写的江南水乡之景。李可染的山水画大体有两种风格,一种以色墨积染法画崇山峻岭和茂林飞瀑。这些画笔墨蓊郁,色相华滋,意境幽深,气象雄浑,具有总揽大千于笔端,舒卷风云于腕下的气魄。另一种风格便是此中表现江南水乡的清新俊爽,妩媚空灵之风。此《水边人家》即为后者之风格,与此同时又富有李可染晚年水墨成熟期的苍润沉雄。画作中,作者以极为简约清淡的笔墨画出了润物无声的江南雨后之景,雨后的氤氲和天光水色,给人一派气象清新的景象。此作的构图不常见,重心前置于画面的前方,S型的水路蜿蜒而上,渐行渐远于群山之中。零散错落的人家,精心布置的小船与船夫,刻意经营的印章等等,所有这些使观者感到一种诗意的氛围逥环于画面之中。 李可染说:山水画最难解决的是层次。还讲到他用积墨法(在墨中求层次,表现山川浑然之气)。 在解决画面的层次问题上,有两个关键:一是必须掌握好中间调子;二是要解决好画面的黑白关系。画面得黑白关系也就是暗部舆亮部的关系、实与虚的关系。 这幅作品整个画面的开合,其中包含着虚实、黑白关系的处理。黑白关系的成功处理,是李家山水的一个重要特点,他的学生多能运用的很好,但也有的节奏较强,缺少迂回婉转的韵致。相比之下,可染师的作品在黑白关系上的处理更微妙,更富有弹性,在深厚之中,令人感到有一种氤氲之气在回环周流,它以一种诗意的氛围诱导观众进入绘画的境界之中。仔细分析画面,可以看到,中间调子在画面黑白、虚宝关系上起了很好的联络和呼应、调剂作用。 |