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4251 唐-五代 仲尼式“天贶”琴

仲尼式“天贶”琴
拍品信息
LOT号 4251 作品名称 唐-五代 仲尼式“天贶”琴
作者 -- 尺寸 琴长118cm；有效弦长110cm；额宽18cm；肩宽19cm；尾宽13cm；厚5cm 创作年代 唐-五代
估价 2,800,000-3,800,000 成交价 RMB 3,808,000
材质 形制


直接征集自杨氏后人。配原黄软缎棉套保护，因年代久远软缎已朽。选材松杉，鹿角灰胎，漆色典雅，通体以黑色原漆为主，间朱漆，腹内面板木色发黑。漆质优良，故能使琴保持原貌流传至今。配以蚌徽，排列规整。月华纹雁足，黄杨木制，雕工精美。琴面和琴背密布流水加牛毛断，琴项下有民国著名书家常赞春籀刻“天贶”琴名及杨宗稷鉴藏赞文曰：“溯自戊申，琴为余累。枯桐半百，终鲜称意。今歌得宝，实神所秘。人力罔求，天庥载至。锡厥嘉名，答彼苍赐”，池左偏有虞铭新隶书题款云：“壬戌三月杨宗稷得于都门，命名天贶，并铭常赞春作籀虞铭新题款”，“天贶”为“天赐”之意，其与三五同好共享佳琴的欣喜兴奋之情溢于言表。据《琴学丛书》载，此琴辗转闽中、太原，方到杨宗稷之手，当时琴池外右偏刻七分楷字一行，云“嘉庆戊辰暮春日”，系前任主人赏铭，可惜传至今日，字迹已漫漶难辨。
此琴造型古朴凝重，正面由额至肩，由肩至腰，由腰至尾的三个部分，宽窄适度，比例协调。背面开长方形龙池凤沼，龙池居腹部正中，凤沼在腰尾之际，双定置于腰部中间，极规矩有法。侧面琴面弧度由肩至尾完全一致，平度自肩至额逐渐下斜，项腰内收作圆，故琴面肥厚却不失灵动柔美，尽显唐代古斫之神工绝技。唐朝是古琴文化发展的重要时期，制琴技艺在此时达到了巅峰水平。现存的唐代古琴无论从音质、形制还是历史价值方面衡量，皆是历代琴器中不得多得的顶级至宝，后世以之为神器。然存世唐琴廖若晨星，目前被确认的仅十余张，且多为国内外博物馆所藏。关于杨时百先生为何于众多稀世宝琴中独留“天贶”琴传之子孙，郑珉中先生曾向杨时百之子杨葆元先生提问，葆元先生的回答是“仅有天贶未曾剖腹重斫，余悉重斫过”，由此可见杨时百先生对该琴的重视珍爱，视同拱璧。然而此琴在山人身后亦几经辗转，大约1940年，古琴演奏大师李浴星先生从杨葆元夫人手中借弹此琴，经年后杨葆元以原值赎归，遂一直庋藏家中，秘不示人。文革十年杨家屡遭冲击，幸全家上下冒死保存一代名琴方得劫后余生。
此琴因长期盛之以囊悬于壁间，致声音发生变化，乃曾请管平湖先生为之剖修，修后天衣无缝，如今重新张弦奏之高音有钟磬金石之声，中低音色浑厚丰满，独具唐代琴音古朴苍茫的韵味，这与其本身的材质优良、制作得法，以及历经千年自然变化而产生的独特震动和共鸣的特性是分不开的。千年古琴重放清音，且音质上乘，九德过半，在唐琴中实属难得，天贶佳音，名不虚传。
此琴与浙江省博物馆所藏杨宗稷旧藏唐仲尼式“春雷秋籁”琴，形制、尺寸、池沼、漆色、断纹几乎完全相同，甚至可大胆推测，两琴应制于同时，出自同手，几可同为唐琴的标准器。此张“天贶”琴具有馆藏级的艺术水准和清晰有序的流传脉络，今番现身拍场，实为好古敏求之士的难得机缘。
杨宗稷家藏