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拍品信息

LOT号	2147	作品名称	清康熙款彩郭子仪祝寿图十二扇围屏（一套）
作者	--	尺寸	270×576cm	创作年代	清康熙
估价	2,000,000-3,000,000	成交价	RMB --
材质		形制
此围屏共十二幅扇，互相衔接连成一幅完整的祝寿图。髹黑漆为地，上面凹刻纹饰，纹饰轮廓内的黑漆被剔去，填入红、白、蓝、绿、金等各色彩漆，外观如木刻印板，各色陷进，周身断纹自然密集，这种漆艺被称为款彩。最外层是一圈由卷草龙纹和“寿”字相间组成的边框，其内是一圈博古图案疏疏朗朗，随意但不杂乱，再向内又是两圈缠枝莲和回纹组成的饰边，衬托着主体的祝寿图案。祝寿图以郭子仪的汾阳王府为背景，王府内郭子仪精神矍铄，容光焕发，正堂居中端坐殿堂前七子八婿，衣冠整齐，满面笑容，躬迎宾客。其它人物或高捧寿礼或互相寒暄，姿态各异，府外车马盈门，熙来攘往，场面十分状观。而屏风右半部则以描绘郭府女眷儿童为主题，或倚栏杆观鱼，或依花架嬉戏，取材现实人物，构成一幅康熙时期的风俗图画，细节刻画入微，布局清晰合理，色彩明快艳丽，富丽华贵，金碧辉煌。图的左上角有祝寿人的贺词及署名，上书“奉贺大元勋总督老祖台千寿”，“或侯或公，其将以王，于今闽海，如昔汾阳。自从西抚，四国是皇，称为颉圣，破六书荒，日月罗胸，彤玈相彰，闽海诸人，千秋上觞，允文允武，瞳可双方。”“治进士出身吏部文选司郎中加一级张居昌敬撰、治下戊戌科进士原任湖广监利县知县王圣时、治下辛丑科进士晚学生康孟候、治下庚戌科进士晚学生张雄同拜”。屏上落款的几个人都是福建漳州的文科进士，张居昌（清世祖顺治九年，1653年）、王圣时（清世祖顺治十五年，1659年）、康孟候（清世祖顺治十八年，1662年）、张雄（清圣祖康熙九年，1671年），按其诗文推断，他们和制了这组围屏是送给当时的闽浙总督祝寿用的。诗中将这位寿星比作郭子仪，闽海地区的人都为他祝寿并歌颂他的千秋功业，又赞扬他文武双全。款彩，又称“刻灰”、“大雕填”，是在上了漆灰的木板上阴刻花纹，再填人色漆或色油。《髹饰录》记载：“款彩，有漆色者，有油色者。漆色宜干填，油色宜粉衬。用金银为诫者，倩盼之美愈成焉。又有各色纯用者。又有金银纯杂者……”，《游宦纪闻》中解释款彩为“款谓阴字，是凹入者，刻画成之” 杨明注曰“阴刻文图，如打本之印板，而陷众色，故名”，准确地道出了刻灰漆器的视觉特点为如木刻印板，各色陷进。因为刮刻器表进刀较深，露出漆下的灰底，所以又被称为“刻灰”，刻后大片刨除推光漆面，大片敷彩，多用来装饰大而平的漆面，常见的实物是屏风和立柜等，是明代至清早期漆家具中十分流行的一种工艺，但质地较难保存，早年传世品完好如此者极为难得。围屏是可以折叠的屏风。一般有四、六、八、十二片单扇配置连成。因无屏座，放置时需折曲成锯齿形，故又名“折屏”。围屏屏扇屏芯装饰方法一般有素纸装、绢绫装和实芯装，又有书法、绘画、雕填、镶嵌等表现形式。康熙款彩屏风多制于闽地，不仅是富贵人家厅堂必备，更进贡于紫禁城。今故宫旧藏中亦有相同题材之款彩祝寿图屏风。 “郭子仪祝寿图”是广为流传的祝寿题材，描画的是郭子仪六十诞辰，他的七子八婿前来祝寿，场面热闹非凡。按《唐书·郭子仪传》记载“八子七婿，皆显贵朝廷”。民间有所谓：“七子八婿满床笏”的说法，就是说他做寿六十大寿那天，因七子八婿均位列高官，家人拜寿时把手中的笏板放在床上，竟致堆满一床。因此这一典故不但被用来祝寿而且还借喻家门福禄昌盛、富贵寿考。漆屏中之蔷薇花竹屏是明末清初富室园林中流行的园艺装饰，在当时的版画和陶瓷中也有反映，体现康熙时一种精致的生活艺术。清初李渔《闲情偶寄》中对此有载：藤本之花，必须扶植。扶植之具，莫妙于从前成法之用竹屏。或方其眼，或斜其槅，因作葳蕤柱石，遂成锦绣墙垣，使内外之人，隔花阻叶，碍紫间红，可望而不可亲，此善制也。结屏之花，蔷薇居首。其可爱者，则在富于种而不一其色。屏之宽者，尽其种类所有而植之，使条梗蔓延相错，花时斗丽，可傲步障于石崇。然征名考实，则皆蔷薇也。是屏花之富丽者，莫过于蔷薇。他种衣色虽妍，终不免与捉襟露肘。