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1528 沈周 村居野寺图 手卷

村居野寺图
拍品信息
LOT号 1528 作品名称 沈周 村居野寺图 手卷
作者 沈周 尺寸 51×1006cm 创作年代 --
估价 2,500,000-3,500,000 成交价 RMB --
材质 设色纸本 形制 手卷
著录：《沈周—人 艺术》（中村茂夫着），文华堂书店出版昭和五十七年。
题签：白石翁村居野寺图真迹。退庵。
印文：启南（朱文）、石田（白文）
鉴藏印：茝林收藏（朱文）、梁章巨印（白文）、伊秉绶、默庵（朱文）、藤花吟馆（朱文）、何绍基印（朱文）、叶向高印
沈周题跋：秋到湖山好，寻幽杖履忙。野桥通略约，落日映林堂。过辙宜无地，读书还有方。老夫聊记此，三日作诗狂。弘治丁巳岁仲秋五日，过游西山，道经湖上，其村居野寺，幽致可爱，盘桓三日，归途追想，漫成此卷以为家藏。沈周。钤印：沈氏启南（朱文）、白石翁（白文）、煮石亭（白文）
梁章巨题跋：启南画迹，予所收者不下二十种，以水村卷、玉下卷为最。此卷长几四丈，尤称巨迹。索价颇昂，因不吝值购得之。一展卷间，心目爽豁，而其中之前后布景，每分列四五层，洵擅画家之能事。至其笔法，浑成雄肆，上追子久，尤众目所共睹者。后款自署宏治丁巳，是人书俱老之候。识者宝之。道光戊申春日跋于东瓯群斋节俭正直之堂，七十四叟梁章巨。钤印二方。
备注：1.日本文华堂，沈周专研，有照片，头像。
2.七十四梁章巨题。退庵金石书画跋成书于道光乙巳，梁章巨年七十一，此卷题跋作于道光戊申年七十四，故未收入其着录书
3.叶向高（1559-1627），明万历时宰相。
村居野寺图卷
沈周（1427-1509年），长洲相城（今阳澄湖镇）人，字启南，号石田，晚号白石翁。与文徵明、唐寅、仇英合称为“明四家”。沈周出生于书画世家，家学渊源，曾祖父沈良琛、祖父沈澄、伯父沈贞吉以及父亲沈恒吉均擅画山水，精工花鸟，更是书、诗、画皆能。沈周自幼聪明，受家庭熏陶，经名师教授，加上自己勤奋好学，因此学识过人。沈周作画，花鸟、竹石等无所不能，而尤善山水。他得法于家传，兼学杜琼、赵同鲁，晚年醉心吴镇。40岁以前，他作画多为盈尺小景，之后拓为大幅，粗枝大叶，而意已足，形成沉着酣肆的风格。他所作的《庐山高图》、《寻梅图》等既浑沦大气，又具柔润雅秀。　
沈周晚期的山水很少见到锐利的笔锋和繁密的皴擦，而是在空灵疏松的构图中流露着淡淡禅意，这与他晚年情志淡泊，常常游历幽居有关，是如本卷题跋中言，画家过游西山时，因为见到幽致可爱的村居野寺，竟然盘桓三日，不忍离去，归来意犹未尽，故写成此卷。画卷展开后，前后布景分列四五层，从坡石村居、渔舟野渡、山林茅屋、飞瀑小桥，峰回路转，柳暗花明，移步换景，尤其钟乳石洞一段的表现，下垂的钟乳石和和洞中回曲的水纹，画家以略显柔和的笔法将宜兴一带独特的喀斯特地貌特征呈现出来，与前几段地面景观形成对比。此卷的笔法浑成雄肆，以富有顿错有力的线条画出山石的外轮廓，皴法则化繁为简，形成减笔皴，有时只用几笔疏朗分明的虚线画出，有时略施皴擦，强调书写性而不是自然山石的再现，树的画法也较早年更为粗枝大叶，但早期富有装饰性的双钩法仍然延续下来，只是树叶、树枝的穿插交代不再过于详细，而更为注重色彩的氛围。此卷山水部分反映了沈周晚年的笔法特征，既有王蒙的整饬，黄公望的率意，亦有吴镇的淡泊，画面清新典雅，足称佳作。题跋部分书体圆润老健，是沈周50岁以后的典型书风，沈周50岁后吸收黄庭坚所长，保持了黄字中宫紧收、笔划伸展的特点，而减少了黄氏在行笔过程中一波三折的抖动感，用笔更加瘦硬挺拔。
此卷为梁章巨旧藏。梁章巨（1775-1849），字茝林，号茝邻，晚号退庵，福建长乐人。嘉庆七年进士，官至江苏巡抚。工书法，富收藏，道光二十五年着《退庵所藏金石书画跋尾》，对作者生卒年时有考核。着有《藤花吟馆诗钞》、《二思堂丛书》、《枢垣记略》。因梁章巨《退庵金石书画跋》成书于道光乙巳年，梁章巨年七十一，而此卷梁章巨题跋作于道光戊申年七十四岁时，故未收入其着录书。
此卷又经明宰相叶向商、清书法家伊秉绶、何绍基收藏。