北京保利国际拍卖有限公司

拍品信息

LOT号	2611	作品名称	齐白石紫藤立轴
作者	齐白石	尺寸	170×42.5cm	创作年代	--
估价	3,000,000-4,000,000	成交价	RMB 4,715,000
材质	设色纸本	形制	立轴
【题识】白石山翁画于京华。【印文】木居士、齐大【夏寿田题】左攫右挐。东川爱敬寺，古藤左攫右挐龙虎蹲，能写藤之神，齐白石此画又能兼得东川诗语之神也。惜纸有矾，不能穷笔墨之变化了。天畴题于尊足斋。印文：金粟长寿、夏寿田【来源】香港佳士得2008年春LOT1037。【说明】夏寿田（1870-1937），字午诒，湖南桂阳县人，光绪戊戌年（1898）榜眼，授翰林院编修，民国后曾任约法会议议员，民国二年任总统府内史。袁世凯称帝，制诰多出其手。齐白石于1897年经友人介绍，始进湘潭县为人画像，几经往返，渐有名气，亦于此年得识人称「桂阳名士」的夏寿田。二人的友谊自此始。【注】此件作品的交接地点为中国香港，具体信息请联系北京保利拍卖中国书画部工作人员。「青藤灵舞好思想，百索莫解绪高爽。白石此法从何来，飞蛇舞乱离草莽。」 ——齐白石题《画藤》诗齐白石对画藤情有独钟，紫藤在他的作品中屡见不鲜。之所以如此，原因固然是多方面的，但藤的虬曲适于笔墨的纵情挥洒，当是其很重要的原因。齐白石认为「藤不垂绝无姿态，垂虽略同，变化无穷也。」齐白石画藤无数而变化多端，其在书法上的造诣在画藤中得到了精彩的体现，笔走龙蛇，荡气回肠。齐白石画紫藤，从画法风格上可分为前、后二期，二期的分界线大约在实行「衰年变法」的1925年前后。前期主要学徐文长，笔墨枯瘦纵逸，色彩清淡素雅，后期主要学吴昌硕，笔墨凝重浑厚，色彩浓郁鲜艳。此图的画法和书法风格，还没有吴昌硕笔法的影子，属于前期风格。此幅《紫藤》为白石初到北京时期的作品，这个时期的紫藤画得极为繁密，枝干虬曲，藤花绮丽。此幅尺幅硕大，气势很大。若悬挂厅堂，如闻风雷阵阵。此类紫藤构图，白石曾提到乃在树下仰望所得。整个画面繁而不乱，秩序井然，静中有动势，正是「随意笔纵横，人眼听我手」。左下空白处夏寿田篆书长题，与藤花的繁密相映成趣，愈加增加了整体画面的构成感。齐白石的贵人夏寿田齐白石出身贫苦，自称「草衣」，但一生都有「贵人相助」。齐白石一直称夏寿田为同学、先生，在其「自述」中说夏寿田是其人生中的大贵人，道出了两人的渊源。齐白石与夏寿田相识于1894年。当时齐白石与王仲言等七人结「龙山诗社」，「龙山」指的是湘潭县中路铺镇的五龙山。当年，齐白石借用了五龙山上的大杰寺的几间僧房作为社址，并被推选为社长。龙山诗社成立后，附近社友诗客常来大杰寺相聚。常客有黎松庵、黎鲸庵、黎雨民、胡是庵、吴刚存、黄伯魁、郭葆生等。郭葆生介绍诗文俱佳的夏寿田与齐白石相识。据说，开始夏寿田对齐白石还有点「不上眼」的感觉，字如「蚯蚓」，至于诗更是「不在话下」。据《白石老人自述》记载，齐白石的书室以前叫借山吟馆，在一次「联句」中，对不出好句，就把「借山吟馆」的「吟」字删去了。后来白石诗画大进，夏寿田赞誉有加，作诗称「白石先生石作骨，骨中尽是文字髓。心血偶从天上落，龙蛇便向人前起。汝南书成文字死，天留元气与二李。于今岂有识字人，识字定是仓颉鬼。」齐白石长夏寿田七岁，因敬重夏的学识，尊称为「先生」。夏寿田诗词甚佳，且擅长书法，齐白石不仅从他的社会资源中获益，也经常与其切磋讨教诗文艺术。齐白石曾为其刻过多方印章，如「寿田六十岁以后作」白文印、「直心居士」朱文印等，可谓有求必应，足见两人交往之深。湖南省博物馆藏的「榜眼」一章，边款上篆刻着「直心先生正」。夏寿田更是促成齐白石真正成名的关键人物。未识夏寿田之前，齐白石一直家乡做木工、雕花，人称「芝木匠」，足迹未出湘潭。夏寿田见齐颇有根底，力劝齐白石「于游历中求进境」。光绪二十八年（1902），夏寿田以教如夫人书画的理由请齐白石赴西安游历，并先寄「润笔之资」，助言又助钱。到西安后，夏寿田又介绍自己的老师樊山与齐白石相识。樊、夏二人极推崇他的篆刻和绘画，樊亲为其书润例，使齐白石的声名大振。并题诗，赞曰：「平生三绝诗书画，乐石吉金能刻划。前明四家白虎尊，扬州八怪冬心亚。」第一次将齐白石与金农并提。 1903年，夏寿田又带齐白石去北京任上，使其得以与李瑞荃、曾熙等风雅之士交往。正是夏寿田让齐白石走出了所谓「五出五归」的第一步。夏寿田又乘机鼓励和资助齐白石进行了「二出二归」、「三出三归」、「四出四归」、直到「五出五归」，游历了名山大川、名胜古迹、结交了名师挚友、达官贵人。通过游历，使齐白石眼界大开，画艺精进、人脉广蓄。现在我们观察到齐白石早期的画，都有夏寿田的题识，如《秋卉湖石图》、《雅居图》、《十六应真图》、《菊寿图》、《石泉图》、《乐嘉藻图》、《花卉禽石》等。夏寿田曾为齐白石作《甑屋主人传》，全面介绍齐白石。在齐白石的《庚申日记并杂作》记述，当年十月初三，夏午诒派人接他「去保定游玩」。在保定二十余日，日记只记了几通书信、几首题画诗。十月十五日记「是日得人谢金」，并说「羞其年将六十，犹受人怜」。得了谁的「谢金」，受谁「怜」呢?齐白石在保定为某人作画刻印，却又不愿说出姓名的这个人就是曹锟。《手稿卷》所收《辛酉日记》记载，这一年齐白石三次赴保定，只有一则为夏作画的记述。十月廿一日记：「为天畸画关、岳像成，伊以为不如前画二像之衣用笔超绝也。」「前画二像」是指为曹锟所画《汉关壮缪像》和《岳武穆像》，今藏天津艺术博物馆，上有「虎威上将军命齐璜恭摹」款。光绪二十九年（1903），夏寿田推荐齐白石为内廷供奉，齐白石未定居北京前，进京都是住在北京宣武门外夏寿田家，对齐白石的照应可谓不遗余力。 1935年，得知夏寿田病逝的消息后，齐白石伤心至极从楼上摔下，「下楼伤足，月余才愈」。并在夏寿田的遗像旁写下了「直心居士，齐璜之故人也，为画此像，泣血三升，碧落黄泉有知也，应一哭齐璜之未死也」，以寄托对故人的无限哀思。