故乡组画系列——拥抱系列

4218 罗中立 1998年作 故乡组画系列——拥抱系列

作  者: 罗中立

尺  寸: 200×180cm

创作年代: 1998年作

估  价: 4,800,000-6,800,000

成 交 价: 流拍


签名:罗中立 1998年
“故乡”组画是想象的再现,而非真实场景的描绘。被突出和夸张的特征隐含着画家所认定的意义。在这批画中,农民的形象作了处理,身材粗短,相貌平平,动作笨拙;环境表现得简陋、贫寒;颜色单调沈闷,用笔粗狂质朴。这种近似原始主义的风格有着两方面的意义,一个是对风情化的抵制,坚持现实主义的本质表现,按照事物的本来面目表现事物,表现的形式也从反映事物本质中浮现出来。另一个是社会的意义,这种粗俗质朴的形式是事物自身的属性,原始、贫困、辛劳等都是通过特有的形式表现出来。罗中立把这种蕴藏在农民身上的本质属性看作一种伟大的精神,在农民身上承载着国家的命运和民族的精神。
——易英

罗中立在二十世纪六十年代曾在大巴山居住多年,他的作品也大多以乡村生活中的点滴日常为主题,如过河、放牛、小憩、避雨等,都是他在几十年间不断重复的内容。罗中立在上世纪八十年代时受到美国画家克洛斯的影响,在创作中多采用照相写实主义的极端写实技巧;九十年代之后画家开始回溯十九世纪欧洲绘画和二十世纪初期现代艺术的形式传统,开始摆脱纯粹写实主义的束缚并在千禧年之后逐步形成了乡土表现主义的语言方式。
《故乡组画系列——拥抱系列》创作于1998年,带有这一时期典型的乡土表现主义风格。画中一男一女相拥着过河,远处的岸上有村庄。过河的一幕只不过农村生活中一个平凡无奇的生活场景,但在罗中立的笔下却显现出独特的生命力和人性意味。这一主题曾多次出现在罗中立的画面中,通常描绘日落时分回家的农民,或是相互扶持但又保持着距离的男女,人物造型亦相对写实。然而此幅《故乡组画系列——拥抱系列》的画面却意外地令人忍俊不禁:女子有着夸张的胸部和臀部,男子抱住女子并将嘴唇贴在她的脸上,女子也因此不好意思地转过头去。两人的这一番纠结在水中荡起了一圈涟漪,河中的两头水牛也似乎被这场闹剧所吸引,停下观看。这种鲜活的戏谑性和情色意味有着欧洲传统风俗画的典型特征,与罗中立的那些讴歌乡土情怀的作品相去甚远,反映了画家另一类带有戏谑与幽默表达的独特风格。在绘画语言上,画家对人物进行了夸张性处理,他们五官突出,躯体粗壮,四肢有力,手的比例被有意放大,画家借此表现出农民健壮的体魄。罗中立在造型与色彩上吸收了西方表现主义艺术的因素,同时也广泛汲取了中国民间艺术的形式资源,如民间雕塑、年画和戏剧脸谱等。画面中这些浑圆饱满的人物形象,丰富多样的色彩,以及漫画般的效果,都显示出罗中立对于东西方各自艺术传统的深入理解与高度融合。