江南美景

4215 苏天赐 1990年代 江南美景

作  者: 苏天赐

尺  寸: 82×100cm

创作年代: 1990年代

估  价: 1,900,000-3,000,000

成 交 价: --

出版
《21世纪的投资瑰宝——中国油画》 P218 香港东方艺术基金会 2006年版
《寻脉造山——宝龙美术馆开馆展》 P53 宝龙美术馆 2017年版
签名:苏
展览
2017年 宝龙美术馆开馆展——寻脉造山 宝龙美术馆/上海

来源
现藏家购自中国嘉德2003年春季拍卖会Lot 0032

每到春天,我就眷念着太湖中小岛的山村。它的初春时节,让我产生一种类似回归故乡的心情。爬上山头,湖风托起云雀,满山的草木萌发着点点丝丝,灿过星辰。这是生命的闪烁,视觉的奇遇随处可得。自从我进入这个绘画世界,就不能自拨,天地之宽广无垠比我所能感觉到的超出太多,而我所能画出的比之于我所感受的又实在太少,当我发现我居然能在尺素之上释放出一片春天的欢乐之时,不禁一阵狂喜,我有幸生活在能广泛交流的时代,我得益于历代——古的和今的,东方的和西方的大师们的昭示,和我得益于自然的感受是一样多。
——苏天赐

东方诗意 文人心性
苏天赐的江南情怀
苏天赐在1949年之后将江南风景作为油画创作的主要题材,他的江南风景系列是一种独特的写意油画,是将西方油画的造型语言和东方式的情调结合起来的艺术形式。尽管在二十世纪,中西艺术融合是主流的艺术思潮,但苏天赐真正“实现了油画语言从西方体系向中国表达方式的基本转换”,他系统地研究了西画中的形与色,中国画中的线条、墨韵和意境,最终创造出一种宁静典雅、高度私人化的表达方式,丰富和拓展了中国当代油画的造型语汇。此幅《江南美景》代表了画家晚期的成熟风格,因此较之以前的作品更加偏于主观性,画面也更加倾向于一种自由挥写的随机性。《江南美景》构图简约,取景是苏天赐最喜欢的江南水乡和湖光秋色。画家没有运用高远开阔的场景和繁琐的细节,而是删繁就简,仅仅呈现出一个朦胧而概括的印象,水边的村庄和平静的湖水彷佛笼罩在一层雾气中,观者彷佛可以透过画面感受到空气中的潮湿。这种光线与空气造成的奇妙氛围无疑是吸收了印象派的画法,在莫奈的地中海系列风景画便可看到类似的风格。但同时,画家也融合了中国画的技巧,画中天空和水面的适当留白表现出空灵的意蕴,山峦和水面的色彩晕染又产生一种水墨画中的流动效果。画面尺幅尽管不大,但是层次井然,远景的山峦和近景的水面都进行了虚化处理,村庄中白墙黑瓦的房舍和参差的树木较为清晰,由此将视线引入中景;各类树木姿态奇异,红叶与淡绿的树叶交织,渲染出渐入深秋的季节特征,枝条是以书法式的笔线写出,飞舞跃动的形态增添了动势和趣味;水面澄澈透明,倒映着天空和村庄,各种倒影融入在淡蓝和淡绿的环境色中,使画面和谐统一。《江南美景》色彩清新幽淡,意境空灵缥缈,有着印象派绘画的光色变化和元明山水画的淡泊之意,苏天赐表现出了“东方的意趣与西方的实感”,最终让所有的物像都融合在大自然的生命律动中。