青花神仙人物纹壁瓶

5195 清雍正 青花神仙人物纹壁瓶

作  者:

尺  寸: 高28cm

创作年代: 清雍正

估  价: 650,000-850,000

成 交 价: RMB 977,500

出版
钱振宗主编,《清代瓷器赏鉴》,上海科学技术出版社,1994年,一〇三号

备注
1.上海文物商店旧藏;
2.中国嘉德,2002年秋拍,Lot1221

本品壁瓶,撇口,束颈,颈两侧饰兽首衔环贯耳,鼓腹,高圈足外撇,造型规整挺拔。通体满绘青花纹饰,口沿下绘弦纹一周,其下颈部绘道教宝伞托寿字纹,腹部主题以青花绘,通景山水道仙图,远山层峦迭嶂,山势挺拔俊秀,树木葱郁,意境高远。主体人物为八仙中之两仙,吕洞宾与张果老,立于松柏之下,近处云气缭绕,一派恬淡的世外情怀。纹饰线条,运笔刚劲有力,饱满而富有弹性;衣纹走势棱角分明、潇洒利落,自见飘逸之气。二仙之嘴、眉、颧骨均加以强调,使形象更具冲击力和生命力,尤其对嘴部的夸张表达,突出了「笑」态,增强了画面的喜庆气氛。与高超的人物技法相匹配的山石诸景同样引人入胜,山石皴法俨然,运笔稳健而锋芒凌厉,结构跌宕多姿。古松横欹生姿,遒劲盘曲,前后呼应,为构图增添空间感。青花一色于不同技法运用之下各见风韵,时而淡如浮云,时而重若浓墨,时而缓似流水,时而急像飞瀑,运笔所至处,俱含意蕴,纵观雍正一朝青花御瓷之中未见有出其之上者,是为一绝。
雍正一朝御瓷装饰图案之中仙人题材非常罕少,与之形成鲜明对比的则是康熙晚期御瓷风行以神仙吉庆贺寿图案为装饰主题,而且传世数量众多,分别为各大公私文博机构典藏。依据雍正三年江西布政使常德寿《查讯安尚义烧造磁器折》、雍正五年三月初九日年希尧的奏折可知,康熙五十九年明珠家奴、大盐商安尚义曾派家仆马士弘等三人「在景德镇置买材料,雇工烧磁」,为清宫进贡御瓷,称为「安尚义效力处」,至雍正五年初方为雍正皇帝正式撤销,前后持续七八年之久,是为长期被人忽略的「安窑」。结合传世对应实物可知,安窑设立之初主要的任务就是为康熙皇帝七十大寿准备贺寿御瓷。(康熙皇帝于康熙六十一年十一月驾崩,时年为康熙69岁,次年三月则为70岁)。安窑的康熙晚期作品在纹饰上突出贺寿吉庆之意,所以流行神仙贺寿题材;在款式方面,流行书写横款,如六字单行横款、双圈六字三行楷书横款,当中「清」字多写成「淸」的器皿,皆为安窑所造,是辨识安窑的主要依据。本品恰恰继承了康熙晚期贺寿御瓷的典型风格,使用神仙贺寿题材,处处可与安窑贺寿御瓷比对。
清雍正时期,青花器为承上启下之阶段。因此,在康熙御窑瓷器的基础上,雍正时期烧制众多在青花渲染的技法上扔存有康熙风骨,但所烧制的作品亦有保留本朝的特征。但唯有本件青花道仙纹壁瓶,其器形宏达、绘画以极细笔触填涂纹饰、青花发色极为艳丽,应为雍正本朝借法康熙御窑的极罕之作。本品时代特征鲜明,为不可多得的雍正佳器。同类品,国内外公私收藏机构极罕有收藏。