仿元人山水

1763 齐白石 1917年作 仿元人山水 镜心

作  者: 齐白石

尺  寸: 73×34cm

创作年代: 1917年作

估  价: 600,000-800,000

成 交 价: 流拍


题识:伯弓先生喜余画,余感其意,以此赠之。丁巳九月,齐璜。
印文:阿芝、萍、天无功
题跋:1.山人画有奇气,脱尽甜俗,花鸟宗雪个、复堂,黄河以北大江以南,无此一枝笔也。山水则别有天地,出于矩矱,蹊径之外,诚为近日空谷足音。此幅伯弓谓其过于求脱,然其率略之处正自难得。猥承转赠,不啻百朋。欢喜赞叹,书此志之。丁巳大雪,众父识。印文:张家骏
2.苍苍茫茫,冷冷落落。无古无今之画,原不入寻常眼孔中也。大梦又识。印文:张家骏
说明:上款“伯弓”即裘文弨(1890—1976)字伯弓,江西新建人,系清乾隆名臣裘曰修嫡传之后人。伯弓先生是著名的版本学家,书画鉴赏家。早年毕业于青岛大学,民国初年就职于交通部,抗日战争期间在重庆教书,胜利后回江西,解放后到北京,1956年应聘到长春东北人民大学历史系教授,东北人大改为吉林大学,在吉大图书馆特藏室做古籍鉴定工作,曾为多种善本书籍做跋,其工作成果得到了时任吉林省委宣传部长宋振庭、吉林大学校长匡亚明的肯定。在此期间,应著名收藏张伯驹之约,任吉林省博物馆文物鉴定委员会委员,其他四位委员是于省吾、罗继祖、单庆麟、阮鸿仪,几位学者常在张伯驹家聚会,谈今论古、吟诗作画、切搓学问。他们的诗作、文章汇集成册出版,名为《春游琐谈》。

齐白石生活的近百年漫长岁月,正是中国社会最动荡最苦痛的时期。1916年,齐白石写下“军声到处便凄凉”的诗句。1917年5月,为避兵祸,53岁的齐白石不得不“窜入京华”。9月底,听说家乡乱事稍定,齐白石回到家乡,发现茹家冲宅内被抢劫一空。为此,他后来刻有一方“丁巳劫灰之余”的印章。
其后经历了两年奔波的齐白石终于1919年定居北京,开始了他40余载的京华客居生活。这40余年间齐白石又经历了艺术上的衰年变法,交际名流、参与展览、出版画集,后在京华艺术院校执掌教鞭,直到名满天下。
齐白石的山水多出米氏云山、青藤、八大、石涛一路,其山水画典型风格为画面墨色较重,颜色较深,用极少的笔墨表现极复杂的事物。此幅《仿元人山水》作于1917年,这一年因齐白石家中遭遇抢劫,故存画极少。此图采用的是倪云林的“一河两岸式”构图,近景枯树寒亭、中水、远山的三段式结构模式。画中墨气氤氲,水墨淋漓,纵横不拘绳墨,用笔豪放中有温雅。意境荒寒空寂,风格萧散超逸,尽脱甜俗之气。
齐白石早年山水作品《云山深涧》,无年款,上款人“仲珊使帅”为直系军阀首领曹锟(1862-1938)。根据须磨弥吉郎所藏近似构图的《宋法山水》的年款“壬戌五月”推断,二作创作时间应相差不久,当于1922年前后,其时曹锟正于直鲁豫三省巡阅使(1921-1923)任上,驻节保定。
1921年,齐白石应好友夏午诒之邀到保定小住,并借助夏午诒于军、政界的关系,结识了官居高位的曹锟。我们目前所见齐白石为曹锟作画甚多,其中《广豳风图》、《云龙图》等藏于民间;《汉关壮缪像》、《宋岳武穆像》、《十六应真册》等藏于公立文博机构,而无论馆藏还是民间收藏,凡有“仲珊使帅”、“虎威上将军”上款的齐白石作品,皆可谓精品。
在《齐白石日记·壬戌纪事》中,我们还可以发现一些关于齐、曹二人的有趣细节:
“十八日,得天畸翁书,始知伊住保,请余住保。十九日,夕阳到保,住双彩,五道朝街七号夏天畸家。廿日,与子如函,内言有蓝洋布裳一件交老周拿出洗,未接回。天畸翁生于庚午十月廿四日亥时,盖余欲代求罗舜恂先生之夫人算命也。廿二日,得如儿复禀,闻郭慈园之太夫人于廿一日夜壬戌时作古。余即欲往唁,无奈有曹君有印石索刻,不能出保。已作书付儿辈,令其先去一看也。夜来枕上得挽词云:故国人民非大母,飞灵万里莫求当日宅;慈园风月好佳儿,扶病公余得事老年亲。”
日记中讲述了“天畸翁”(即夏午诒,其自号天畸道人)邀请齐白石去保定的经过、住处以及一些日常,而到保定三天之后,齐白石由齐子如信中得知,其同乡好友“慈园”郭人漳(民国将领)的母亲逝世了,自己欲亲自去吊唁,而恰有为曹锟治印的任务在身,并不能离开保定。这从一个侧面说明了曹锟对于齐白石作品的认可,以及在润例上的阔绰,用齐白石自己的话说,或许就是“羞其年将六十,犹受人怜”吧。
本作所绘,应为桂林山水,以平直线勾勒山峰,不加皴擦,挺拔刚健,立意新奇,与时流迥异。我们依稀可以通过此作看出齐白石对于山水画的创作观,以及这种观念对他之后十余年所绘山水画的影响,如其诗所言:
逢人耻听说荆关,宗派夸能却汗颜。自有心胸甲天下,老夫看惯桂林山。
曾经阳羡好山无,峦倒峰斜势欲扶。一笑前朝诸巨手,平铺细抹死工夫。