林间

1754 吴冠中 1983年作 林间 镜心

作  者: 吴冠中

尺  寸: 68×137cm

创作年代: 1983年作

估  价: 3,000,000-3,800,000

成 交 价: 流拍


题识:吴冠中。一九八三年。
印文:吴冠中印、荼、八十年代
来源:Lot1754-1755同为新加坡著名藏家华宝艺苑王明章先生旧藏,藏家直接得自作者本人。

王明章,新加坡华宝堂主人,狮城著名实业家、资深收藏家,酷爱中国传统文化,对于中国书法、绘画艺术更是偏爱有加。他精心而系统地收藏了大量中国古代、近现代名家精品力作,并热衷于在东南亚推广中国传统文化艺术,与中国著名的收藏家、企业家、书画家结交广泛并建立了深厚友谊。曾鼎力相助吴冠中、沙孟海、石虎、戴敦邦等多位画家举办海外个展及联展,为弘扬中国传统艺术做出了积极的贡献。
《林间》描绘郁郁的丛林。画面采取屏障式垂直结构,构图饱满且充满张力。近景几棵高树从画面底端直入顶部,密集的矮树穿插其间,将画面空间推向深远。树干垂直挺拔,枝杈纵横交错、连成一体,灰淡的墨团填充在树木之间,增强了画面的厚实感,体现出树林的茂密之态。色调上,作者在浓淡水墨调子中,融入黄、绿、红、橙等鲜艳色点,点缀在整个画面中,似是透过树叶的斑驳光影,又如乐谱上跳动的音符。既打破了黑白灰世界的单调沉重,又在形式上完成了点、线、面的和谐,使万物都消融在点、线、面的抽象韵律中。是图笔触多变,色调表现自由,在疏密相间、墨色相映之间,彰显出树木的挺拔向上之力和树林的空灵运动之美。
上世纪90年代是吴冠中艺术发生重要突破的时期,形式上走向抽象,又未完全放弃旧的面貌;于画境中则表现出对沉郁、雄浑等美感的追求,画家说过:“我爱老树,不是为了珍视它的年轮,说穿了是爱其形象苍劲之美。”《林间》正流露出画家对坚韧不拔、昂扬向上的生命活力的由衷赞赏。
石虎谈王明章
鹤颜银鬓、业满年高、仍鸿奔于碧水崇云之间,那便是吾友:檏檏南风的宝华明章。岁去遥远,虎曾蒙明章鼎助,八八于中华总商会新成首展。便介运命乾坤,虎始步岁月漂泊。未觉悠悠竟去了一十四年。翠色南国,仁兄常常关爱吾之绘事。时事虎展于狮城。明章爱文,风雅满堂,常亲事楷墨,文华绵秀于耿耿心怀;明章爱画,每每会面,皆为绘事喋喋不休,明章有一颗龙人心性,一日有议诗言“大魔津齿”。悲叙倭魍横行罪事,情惊四座。明章与吾时商时友,规矩可人,闻其来思便感至暖洋国度之馨气袭人。
从20世纪80年代到21世纪初,吴冠中一直是整个美术界瞩目的人物。除了他在绘画创作上不断出人意料的变化之外,还由于他的艺术思想,他所发表的文字和言论引起一轮又一轮的波澜。吴冠中实际上是以画家和评论家双重身份在中国画坛活动的,在近半个世纪的中国美术家中,写作数量之多和写作影响之大,当以吴冠中为最。
此幅《山涧清溪》,尺幅巨大,是吴冠中在这一重要时期“一切景语,皆情语”之力作。作品中几乎涵盖了吴冠中作品所有的标志性元素:远山、松树、山石、游鱼……众多元素的组合,不仅丰富了画面,更从多方面表现了吴冠中的绘画语言和特质:既有《玉龙雪山》的磅礴、又有《黄山松魂》的壮丽,更有《江南园林》的隽淡。远方的雪山、挺拔的青松、延绵的山石、落英缤纷的春花、逍遥游弋的游鱼……在吴冠中的笔下,抽象成了线条与韵点,隐隐约约,各具动势,相互关联。这些元素仿佛在不经意间点染成某种形象,萌生着简约隽淡的气息,使浓淡的水墨画,洋溢出动感氛围,也使画面中的冷与暖、实与虚、宁静与跃动、厚重与轻盈,形成强烈对比,却又完美统一。
图中,吴冠中用淡墨描绘远山,书写出辽阔的意境;用粗犷的墨线刻画青松,表达中国传统文人心目中松树的精神力量;山石则是用浓墨刻画轮廓后间以浓淡墨块点染,间以色彩的点缀,仿佛曲折奔腾的墨相撞相咬搏斗中激起了满山彩点斑斑;在留白的溪水里以多变的红色线条表现锦鲤,使整个画面立刻灵动活泼起来。吴冠中用手中的毛笔,仿若春蚕吐丝般无尽挥洒线条,将油画的色感和浓郁与国画的流畅和神韵进行彼此的补充,成功地在中国画中加入了充满变化的浓郁斑斓的丰富色彩以及现代绘画中的构成观念,将西方与东方、传统与现代化合为一自由建构创造出独具特色的现代意义上的中国绘画。