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拍品信息

LOT号	2606	作品名称	石鲁石榴图立轴
作者	石鲁	尺寸	65×63.5cm	创作年代	--
估价	800,000-1,200,000	成交价	RMB --
材质	设色纸本	形制	立轴
著录：《百年撷英》第206-207页，山西人民出版社，2009年。题识：五月石榴红似火。石鲁写于长安。印文：石鲁诗堂：石鲁老友曾与余同游新安江，于桐君山食鲥鱼，甚欢，归索余刻多方。后闻在长安街头癫走，余心颇为悲之。此幅石榴图轴，为其力作。辛未春二月，钱君匋八十六题于丛翠堂上。印文：钱大、君匋、孺堂说明：钱君匋题诗堂。上世纪60年代，石鲁很少创作花鸟画。但上世纪70年代，石鲁花鸟画数量却很大，成为后期绘画艺术的重要部分。由于其形式和题材内容与传统文人画相似，但精神上却又有本质不同，从而被人称为“新文人画”。石鲁认为：“文人画是中国传统绘画的一个主流。所谓主流，就因为文人差不多都是用笔墨来表现他们思想情感和个性的。”昔日的文人雅士借物以写个人心境，或愤世嫉俗，或孤寂悲凉，或清高淡泊。石鲁采用这种形式，是否也有类似的心境呢？从他的诸多作品中，我们看到的是类似中却包含着本质区别。石鲁也画梅兰竹菊荷花，但他不求形似而求意趣，借以咏比抒写感概。他画的梅花不是士大夫文人颂扬的清气、逸气，而是“梅为雪而娇，寒宵更放豪”的豪气，是“横挂一枝天地大，不是媚花是梅花”的骨气。他画兰，笔法金石般厚重拙劲，酷笔粗叶，寥寥几枝，没有那么柔美俊秀，其意不在孤芳自赏咏清高，而是“枯兰犹劲笑刀粗”的执拗抗争，是“苍宇笑浮华”的冷峻。石鲁画荷，并非追随“出污泥而不染”的文人画思维模式，而是以焦墨浓色一扫脆弱娇柔之态，画荷在“雨中红粉更鲜娇”，对风风雨雨横眉侧目，是一种不弯不屈的自信，把生死置之度外的淡然。在他的花鸟画中，没有昔日失意文人的无病呻吟和自怜，或“墨点无多泪点多”的哀叹，而是以画笔“绘事载道，言情壮志”，更多是对真善美的赞颂。他画“纵而不颠，奔而信步”的老马、“月月朝霞如梦”的月季花、五月红似火的石榴、“大江大海也赶过”的毛驴、秋江知心的游鸭、春暖桃花丛中的村姑。所有这一切，都不是信手涂抹、养神益寿的玩赏品，而是发自内心的呐喊，是他道德情操和理想的寄寓。 ——石丹《石榴图》画面上三两枝坚硬的石榴枝桠横石而出，数朵石榴花掩映其间，似在阳光下熠熠发光，展现其绚丽多彩的花朵，钱君匋称为石鲁力作。此幅构图简单精炼，远景中以淡墨枯笔绘巨石，近景中用饱墨湿笔写枝桠，纵恣奇崛。以没骨重色绘石榴花，嫣红似火的石榴花便跃上枝头，夺人眼目。配以“细脚伶仃”的书款和朱笔椭圆形“画印”，得上实下虚之势，可谓雅逸天趣，信手偶得。全图舍弃了为政治服务的艺术理念，倾向于自我感情的抒发，阐释着一种不囿于物、任乎天然、物我为一、心手两忘的本我情怀，昭示着石鲁向文人画传统的回归。