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4148 弘一 行楷华严经集句 立轴

行楷华严经集句
拍品信息
LOT号 4148 作品名称 弘一 行楷华严经集句 立轴
作者 弘一 尺寸 148×81cm 创作年代 --
估价 8,000,000-12,000,000 成交价 RMB 12,880,000
材质 水墨纸本 形制 立轴

题识：大方广佛华严经集句，普贤院沙门圆满。
印文：弘一、龙音
释文：广大自在神通力，最上无垢深净心。恒以大音宣正法，当念本愿度众生。护持众戒到彼岸，成就无畏为世雄。护得无忧安隐乐，示我真乘解脱门。护诸苦厄如父母，决定利益无怨亲。见佛自在生欢喜，发心回向趣菩提。教化无量众生海，安住一切三昧门。皆悉勤修普贤行，恒不忘失菩提心。解了世间犹若梦，灭除障垢无有余。解了诸法犹如响，化异众生无有边。戒是无上菩提本，佛为一切智慧灯。具足护持清净戒，方便启导众生心。具足修习诸功德，朗然开悟大菩提。觉悟无量生死行，逮得不退智慧门。觉悟一切诸放逸，圆满无上大菩提。开发众生智慧海，得见如来清净身。开示净妙人天路，常起广大慈悲心。开示甚深微妙法，发起广大菩提心。

说明：
1.Lot4148与Lot4142原为同一藏家吴静山先生旧藏。
2.上海龙华寺美术馆藏有此件的水印件。
3.此作经《弘一大师（李叔同）艺术全集》副主编、西泠印社出版教材中心主任许晓俊鉴定为真迹，并专门撰文；
4.此作即将出版于《弘一大师（李叔同）艺术全集》。

弘 一
行楷华严经集句
轻描淡写无烟火
——弘一书大方广佛华严经集句
一九三〇年，弘一法师在慈溪金仙寺缀辑《华严经集联三百》，次年由开明书店出版。后如有人请其写字，也经常书写这些联语和偈句。
本作共录入二十联七言十四字每联，凡二百八十字，款十六字。引首章为佛像印（朱文）。“弘一”朱文印为龙丁所刻，弘一入山一年，龙丁过西泠拾石刻之。“龙音”（白文印）为寄慈所刻，此二印现藏福建泉州开元寺。该作品书于1935年前后，为“弘一体”的成熟期作品。
弘一的书法学习和创作分前后两个阶段，剃度前和出家后，以一九一八年农历七月十三日（公历八月十九日）为界。李叔同剃度出家前的总体书风，受晚晴禅学思想之影响，篆隶先宗法清人时贤，后及秦篆汉隶，楷法变北朝碑版及钟繇、二王小楷影响较大，行书以黄庭坚、苏东坡为法。留学日本时主攻西洋画，并在诗歌、艺术理论、戏剧和音乐等方面涉略，因此无法专注于临摹。他从西洋画严谨布局方式中得到启发，特别在他题字中展露出局部服从整体的审美理念。并对他后来的书法创作带来深远的影响。
回国执教是李叔同前期书法走向高产和高峰的时期。此时他临摹所及，上至先秦两汉，下至唐宗，碑帖逾数十，篆隶正行草兼备，兼用方圆笔，结体舒展，主施中锋，在大字作品中开始收敛锋棱，向高古静穆演进。出家前在书法作品和书札文稿中常用的姓名、笔名、别号如下：李文涛、李广平、李广侯、李成蹊、李下；李叔同、李漱筛、李瘦桐、李同、李俗同、李桃溪；李哀、李岸、李儿、李息、李婴；秋潭氏、惜霜、息霜、雪霜、三部、息翁、雪翁、微阳；断肠词人、醵纨阁主、圹庐老人、哀公、欣欣道人、黄昏老人等三十二个之多。
出家后先延续原来以碑书为核心的路子，由于笔墨工具的移变，用贴学的圆笔来减冲碑学的方笔刚猛之气。一九二三年在近代高僧印光法师的规劝下，书经作品与日常书札开始分离风格。（附印光法师语：“写经不同写字屏，若写经，宜如进士写策，一笔不容苟简，其体必须依正式体。若座下书札体格，断不可用”，“接手书，见其字体工整，可依次写经。夫叔经乃欲以凡夫心识，转为如来智慧。比新进士下殿试场，尚须严恭寅畏，无稍怠忽。能如是者，必能即业识心成如来藏，于选佛场中可行状元。”
此后弘一不再涉及草书（偶夹杂于书札中），弘法书作则主要以楷书或行楷为主，结字尚存北碑之构，笔法则暗含魏晋小楷，更见端庄。后延续爽利落锋，恬静温和之风格表征，这在书家中亦当为“逸品”。静化后的“弘一体”，偶见行书笔意强者，但结字、用笔无不工稳肃穆，后期总体由丰腴渐趋疏瘦以致“返璞归真”，打通了佛道与人性之情结，顺接了他一生悲欢历程。
本作品风格与《华严经集联三百》相近。用笔方式上，起笔垂直利落为主，自然生动，不故作藏锋，顺势而为；行笔准中锋，略作起伏。收笔大都以笔肚收笔法为主，如纵横之用。却分点和撇及勾以笔尖收笔法为主，但笔尖离开纸面角度较大，常垂直上提，故收笔处时有小圆点。用笔方向上，这一时期，已不用《张猛龙》六十至九十度的方起角度，更多的从横画看，使用钟繇圆笔，约四十度以下角度顺入。而竖撇则保留《张猛龙》之落笔角度，但易方为圆，捺则无波，起与行笔角度一致。在力量分布上，横向笔画中短者，左略轻，右稍重，谓之起伏，非提按之法。长者，整体粗重，偶见方起圆收之微小力量变化。纵向笔画长者均重，常以四十五度角左右切落轻入，顺下略重圆收，时用悬针者，收笔尖状偏左（不居中）。撇画都重起轻收，使不出锋为敛，短小者化为点状。捺画力量由轻渐重，捺角短小含蓄，与王宠小楷最近。钩画不用“趯”法，出钩较短，右下角向左出钩常用九十度夹角，向上出钩似有外展之意，钩出略长；右上角之钩夹角在六十度左右，与下一笔相呼应。在左之竖钩常省减出钩，按笔为竖状。“心”字钩最有自己特点，出钩不向字心，而是向上钩出，且左点收笔向左上。折笔交接处厚实，常不作提法，特别是横折处。
从节奏上看，长线条慢，短线条快，但纵横牵挚略作区分。自左向右或右下的行笔，力量由轻至重，节奏随之由快到慢；自右上向左下之行笔，则由慢转快。行笔方向改变时，停顿很少，无“耸肩法”，“暗过”居多，总体上看节奏偏慢。
从结构上看，字形以长为常态，偶取横势。少欹侧取势，偶有错位。笔画间“相离”很多，把本来“相接”之笔分离，更见空灵，相接之笔，亦若接若离，以行书笔法入之，“相交”之结，则厚实沉稳。弘一巧妙地把笔画之间三种组合关系融会贯通。在框架的“构”中，则匀称布置，元扩张之力，更显平和。
变化之美仍然细致，平行线条少见，开合有度，点划向背有姿。字形常左收右放、上收下放居多。在空间处理上有自己特色，虚处大都在中间，或偏上，实处在右下或下。笔断处意相连，相连者取其从简，无枝蔓之嫌。
从某种意义说，“弘一体”是弘一法师在书法艺术上的探索，必有其刻意之心，可谓“勇猛精勤”，与其早年追求的“士应文艺以人传，不应人以文艺传”之旨相吻。
丙申立夏前一日许晓俊于西泠印社（许晓俊，西泠印社出版社教材中心主任，
《弘一大师（李叔同）艺术全集》副主编）