微信分享图
日本語

4107 张大千 1945年作 罗汉图 立轴

罗汉图
拍品信息
LOT号 4107 作品名称 张大千 1945年作 罗汉图 立轴
作者 张大千 尺寸 101×36cm 创作年代 1945年作
估价 700,000-1,000,000 成交价 RMB 805,000
材质 设色纸本 形制 立轴
著录：
1.《中国当代六大名家书画集Ⅰ》第26页，台北历史博物馆，2001年。
2..《艺海集珍》第十辑，第51页，西泠印社出版，2011年。
题识：涉公西域人也。以苻坚建元十一年至长安。每能以秘咒咒下神龙。每旱，坚常请之咒龙，俄而龙下钵中，天辄大雨。坚及群臣就钵观之，咸叹其异。乙酉七月避暑昭觉寺读高僧传写。爰。
印文：大千居士、张爰之印
唐颖坡题签：张大千写罗汉，此为先生敦煌游后所写神态悠然自乐精妙之至，中山唐颖坡题，新会霍宗杰珍藏。印文：霍氏积成堂藏
唐颖坡（b.1906），广东人，居香港。书法家。
20世纪40年代初，张大千赴敦煌临摹壁画，这次行程对于张大千的绘画影响深远，其人物画风为之一变，舍去原有的格调，出现鲜艳而明丽的色彩，以及豪迈而雍容的气度，画中多用工笔重色，浓郁而不失和谐，富有装饰性，又不乏文人意趣。大千将敦煌壁画中的重彩与个性化的笔墨相结合，创作出一种艳丽而端庄的人物画风格。这种受到晋唐壁画启发而来的风格，对于中国人物画是一种延续，也是一种拓展，大千在临摹与创意中使人物画的表现语汇更加丰富与完善了，从此作中颇可见之。此幅作于1945年，张大千时年47岁。是年5月，大千前往大足考察大足石刻，下旬返回成都，7月时，大千赴成都昭觉寺避暑，在寺中读《高僧传》，因有感悟而作此画。画中人物为《高僧传》卷十的涉公。《高僧传》是三国两晋时代的佛教典籍，为宣扬佛理，书中记载了数名以神异度众的高僧，他们各有奇术，备受帝王信服。其中涉公是西域人，在前秦时每遇旱灾，能够以秘咒咒下神龙，使天降大雨，苻坚奉其为国神。
此作即绘涉公像，画中涉公侧面而立，身着长袍，一手执杖，一手执钵盂，其面目沉静，嘴唇紧逼，似乎正在默默念咒语，钵中有神龙跃动。“龙下钵中，天辄大雨”，此画描绘了涉公施行法术的过程。张大千赴敦煌之后，所作罗汉像颇多，但依据典籍所作的高僧像则十分少见。这件高僧像与罗汉像的造型有相似之处。涉公胡貌梵相，面部较长，方额广颐，浓眉细眼，耳垂挂环，身躯高大，精神清攫。虽为描绘前秦时代的高僧，但是人物造型更接近盛唐时期，这与大千对于唐代壁画的偏爱有关系，他为略显冷寂怪异的高僧题材赋予一层盛唐时代的明朗色调，颇出新意。画法上，高僧以工笔为之，五官、手部均以细致的笔线勾出，无论是富有异域色彩的高鼻垂耳，还是脸上纵横的纹路，均刻画准确，脸部以淡赭石渲染，凹凸有致。长袍十分朴素，衣纹圆劲柔韧，设色典雅沉着，以淡色染出阴影，富有立体感。其余物象，如竹杖、钵盂、青龙均十分生动，竹杖的粗拙，钵盂的透明，青龙的蜿蜒之态，各有趣味。画幅中，人物置于右下方，左上方的长题是从《高僧传》中截取一段文字，是对于涉公施行法术的一个注解，与画面相互照应。这幅画与大千同时期的佛教人物画有相通之处，亦有所不同，笔致同样精细，但色彩较为淡雅，可见大千因人而异，对于不同主题选择不同的表现方法。