北京保利国际拍卖有限公司

拍品信息

LOT号	5035	作品名称	任伯年送别图立轴
作者	任伯年	尺寸	178×93cm	创作年代	--
估价	12,000,000-15,000,000	成交价	RMB --
材质	设色纸本	形制	立轴
题识：光绪壬午八月望后二日，山阴任颐伯年甫写于海上庽斋。钤印：任颐印说明：丁方镇旧藏，藏家直接得自画家家属。丁方镇（1894-1972）字健行，浙江宁波人，曾在上海创办宝大祥棉布号。公私合营后，任上海市绸布零售商店联合董事会董事长，被推选为上海市政协委员。经商之余嗜好丹青，富收藏。竞投本件拍品，请与本公司有关业务人员联系，提前办理特殊竞投号牌。作为海派绘画的领袖，任伯年的作品历来是备受大家关注。其在山水、花鸟、人物画方面皆有独特的创举，而人物画在当时的海上画坛，影响最大。就绘画史的意义而言，在清末乃至19世纪的近代中国绘画历史上，任伯年以其人物画，尤其是 “写真”画像即肖像画，而显示其别具一格的崇高地位。王伯敏先生也认为，“对于任颐的艺术造诣，就其个人来说，花鸟画的本领比较高，若以当时画坛的情况而言，他的人物画影响比较大。因为画人物的画家少，有成就的更少，所以像任颐那样的造诣，自然比较出众了，作为画史上的评价，当然首推他的人物画。” 进入40岁以后，任伯年的人物画进入成熟期。这个时期任伯年人物画作的主要特征是中西画法的融合，以及强烈的中国画文人化意识的加强。是作《送别图》构图巧妙，突出主体。是图主体应为顶盔罩袍之将军，居于图画正中，且绘以正面，作揖请教状，有远征之意；旁侧一虬髯之士，作缩颈嗔目、侧面示人，左手剑指，右手背擎箫剑，指点将军，且受揖于将军，应有所嘱；图下环坐三人，皆作缩手抱膝状，其一为戴花之高士，二为皓首苍髯老者，三为披裘戴帽之士，围于炉火、案几之外，以是图观之，此图应为秋风萧瑟之下，送别戍边远征之亲也。正面站立之将与席地而坐之士相互映衬、对比、掩映，更加突出了将军之威猛谦逊之品质，决胜千里、志在必得之气概。通过30多岁其对西方绘画的学习和研究，其对人物结构和特征理解准确到位。任伯年对人物的刻画在于抓住人物之“神”，如本幅人物姿态、面部表情，特别抓住人物眼神的变化。以西方透视为基，转化早期钉头鼠尾描法为钉头鼠尾融合铁线描法，带有行草笔意，脱手而出却深俱金石韵味的笔姿，杨岘赞云：“每读伯年画，雄健恣肆，不假思虑，真精猛将哉”。并以淡墨、淡彩渲染或者晕染，从而显得用线婉转流畅，人物表情丰富，立体感强。而且，对于次要人物的描绘，如披裘高士，则采用即兴发挥式的挥洒与渲染，显得手法多变，不致雷同。任伯年本幅设色巧妙，与西洋水彩技艺相融合，故而丰富又含蕴优雅，如主体人物的盔缨以朱砂醒目，深沉而不激越，全图偏以秋天之冷色调为主，但淡赭石的大面积运用和花青、石绿、淡紫的互补，以汁绿的树叶为映衬，显得雅致醇厚。是作《送别图》作于光绪壬午年（1882），时任伯年43岁，进入不惑之年的任伯年似乎更加清楚和明确了本身的追求，本年其许多画作多以优秀的、传统的中国画为例，“融会贯通，为我所用”。作于本年的花鸟作品《绣球芭蕉》、《花荫小犬图》画作上题写的“略师宋人设色”，“拟元人设色”等款识，说明他已经完全投身于那种文人画家应有也必须有的创作境界中，他的写意性品格也在这个过程中获得了坚实的锻造。同样的，北京故宫博物院所藏本年所作《人物四屏》、上海博物馆所藏《文昌、关羽像轴》皆以古代人物故事为核心，以其独特的笔墨语言再创造。值得敬佩的是任伯年在“上法古人”、领略传统精髓中显示的非凡悟性，并在具体创作中表现出的那种绘画功力，以其文人气质的潇洒，完成其绘画品质的卓越。任伯年的人物画作为晚清“海派人物画”的代表，不仅是明清以来中国画坛优秀人物画传统的新的集成与发展，而且直接成为形成此后现代中国人物画不同画派的源头与先声。从这个意义上来说，任伯年的人物画应该是后世画家永远向往的高峰。