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0814 石鲁 金鸡报晓 镜心

金鸡报晓
拍品信息
LOT号 0814 作品名称 石鲁 金鸡报晓 镜心
作者 石鲁 尺寸 142×67cm 创作年代 --
估价 4,500,000-5,500,000 成交价 RMB --
材质 设色纸本 形制 镜心

题识：啼晓风声歌天白，万房排达唱鲜秋，动寰晴宇催乐事，自古启心笑孔丘。辛亥秋月写于长安芦屋以醒吾之贪眠也。石鲁。
印文：石鲁
展览：“长安画派源流展”，西安，2013年。
说明：附石鲁家属鉴定真迹证书。
石鲁是20世纪中国画坛一位最具有独特气质、富于创造精神和力量的艺术家。他以“一手伸向传统，一手伸向生活”的姿态派创长安，在生活中善于发现创作灵感，在传统中善于寻找创新资源，从而成为了中国画领域里最富于探索性、创造性和实验性的代表人物之一。此图为石鲁先生文革期间自勉之作，通过画面所绘立于骨玉石髓上之雄鸡及所题“自古无心笑孔丘”等诗句，观者能深切地感受到作者对现实社会当下生活状态的真诚关照和忧患意识。“以神写形”，“以书入画”，聊以自娱，以写“胸中之逸气耳”；在取材的寓意性、形象的概括性、笔墨的程序性、格调的隐约性、内容的象征性，都闪烁出他独特的人格魅力，从而使此作品具有更加深刻的精神层面和历史与现实意义。（文/石迦）
此册共十开，为石鲁十分少见的花鸟册页合集，从整体风格而言，带有一些探索性的笔墨特征，不拘形式，重在意态之传达，墨色酣畅淋漓，笔势峭拔，物象如刀刻而出，具有不确切的边缘和剪影般的效果，这种狂放、硬朗、不拘一格的作风，充满野性的表达方式，黑重和略显怪异的造型，均与石鲁后期的艺术面貌接近。石鲁在20世纪50、60年代，多以独特的艺术语言表现宏大叙事主题，以山水画居多，70年代以后，或许受到“文革”的影响，开始以花鸟题材为主，绘画语言亦有变化。石鲁的花鸟画对传统技法进行了颠覆性的改进，固有的严谨和富丽不再，旧式的情调和诗情亦不再，花卉、鸟兽的面目并不清晰，却传递出一种强悍的生命力量。在艺术思维上，石鲁一反古论之“以形写神”说，提出“以神造型”说，赋予“神”这一传统绘画上的形而上学观念以现代辩证的再阐释，并以大胆的笔墨实践之。
从此册观之，十开作品面貌各异，却具有一种共性，体现了石鲁在这一阶段的艺术观念和风格。花卉中包括牡丹、兰花、梅花、芙蓉及菊花。芙蓉一帧全以没骨法而出，低纯度的红色和绿色交互穿插，有对比却并不冲突，形态不甚明确，画家重在表现其风致，叶片有层叠轻舞之态，芙蓉隐现在树叶中，以留白表现花瓣的层次，最后以一层湿润的淡墨罩染，使花叶之影像叠加在一起，如窗花照影一般，正配合诗题：“芙蓉配柳动春鲜”。菊花共两帧，一帧为黄菊，即“秋富”图，一帧为红菊，即“尚为秋富动幽愁”图，俱以菊花表现浓厚秋意。两帧均以鲜艳的花朵衬以浓黑的墨叶，均无法看出菊花的生长姿态。黄菊一帧较为简单，只有一枝花，硕大的花朵以色调渐淡的藤黄画出，以弯曲的笔线表现出菊瓣的特征，枝叶以几笔重墨写出，逸笔草草；红菊一帧，大片重墨集中于画面中心，以表现丰厚饱满的枝叶，数朵红菊上下、左右穿插而出，构思巧妙。兰花、梅花、牡丹图亦各具其妙，不落俗套。“逐流图”一帧，画中两只嬉水的鸭子，画法与花卉相近，以没骨法而出，重在表现趣致，而非形貌。此册形态鲜活生动，意蕴新奇，石鲁在花鸟画旧有的格局中，探索出新的表现技巧，交织出新的生命律动，内涵却又是传统的，诚如册中所题：“画为善者，美以真”。