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2540 江宏伟 2005年作 秋桐栖鸠图 镜心

秋桐栖鸠图
拍品信息
LOT号 2540 作品名称 江宏伟 2005年作 秋桐栖鸠图 镜心
作者 江宏伟 尺寸 94×51cm 创作年代 2005年作
估价 650,000-850,000 成交价 RMB --
材质 设色纸本 形制 镜心
著录：《当代美术名家邀请展》第69页，威海市当代美术文化艺术有限公司出品。
题识：秋桐栖鸠图。乙酉年，宏伟。
钤印：江、宏伟
展览：“当代美术名家邀请展”，中共威海市委宣传部主办、威海市当代美术文化艺术有限公司承办。
对禽鸟的刻画在中国画中有其特有的观察方法与表达手段。西方绘画中偶尔也有涉及画鸟，但属于静物的范畴，而中国画中的画鸟，是将鸟看作一个活生生的生命体。在中国画画家的眼里，鸟具有一种灵性，而不是一个标本。
那什么是中国画的观察方法？其一是捕捉禽鸟在活动所产生的状态、神情；其二是减弱物质的一面，也就是以一种感觉来替代现实里的物质性。因为禽鸟这个物体的物性被松柔而斑斓的羽翼包裹着，羽翼几乎成为禽鸟的表象，体积则隐藏在表象的后面，所以对羽翼的刻画成为画鸟的主要手段。由此也形成了一种特殊的描绘方式，即将羽毛松动的属性以细致入微的层层渲染的手法加以表现，同时把握住在特定状态下鸟所呈现的形态。这需要以非常敏锐的目光来捕捉，同时也需要以一种十分灵敏的感觉进入具体的描绘之中。
为什么强调非常敏锐的目光与十分灵敏的感觉呢？其一，禽鸟处于一种随时变动的状态，由不得你慢慢地去分辨它的动态，因此以哪种动态、哪个角度来塑造画面最为合适，便要求画者具备敏锐的目光。其二，由于羽翼成了一种表象，使对羽翼的刻画成为一种主要手法，并且为了使一只鸟成为一个灵动的生命体势，就必须减弱表层的体积生成。但体积是隐藏着的，需要间接地得以揭示，或者说是要由一种暗示产生体积的联想，这又是需有一种十分灵敏的感觉的；否则，画出的鸟仅是一堆不具内涵的羽毛或者是僵死的羽翼斑纹。
我要画一只鸟，并不是在这个空间里需要一只鸟，随便安上去就可以了。有时候这是件非常头疼的事情，因为它存在一个节奏感的问题。现在的问题是，你不可能很自由地去画，因为画鸟时无法像画花一样，可以从这个角度或从那个角度去看、去选择——鸟不停地在动，不会按照你的意志静止在那里供你描绘。鸟也许在转动的瞬间，刚好恰当地符合了你画面中需要的那个情态、形态和位置，甚至在方向上和扭动的状态都对了，但枝杆的姿态与鸟足踩的位置又协调不起来，所以你无法做到自由。比如你刚好有一个恰当的鸟的形态资料，你将它的姿态确定下来，再根据这个主体去配恰当态势的构图与形态，这样也许可以融为一个有机体，不然会感到是硬放在一起似的。总之，鸟的动态、姿态与整个画面的结构、意境、味道要协调。
——江宏伟