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2482 赵春翔 1973年作 竹枝栖禽

竹枝栖禽
拍品信息
LOT号 2482 作品名称 赵春翔 1973年作 竹枝栖禽
作者 赵春翔 尺寸 186×92.5cm 创作年代 1973年作
估价 400,000-600,000 成交价 RMB --
材质 综合媒材 形制
著录：1.《台湾之光——近现代西画美术名家精选集》，第306页，长流美术馆，2011年。2.《继往开来——长流40周年纪念专辑》，第234页，长流美术馆，2013年。
题识：兰茵、威廉补壁，春翔。Zhao。73。
镜心
赵春翔，1910年出生于河南书香世家，60年代初，抽象表现主义由盛而衰。而后粉墨登场的是波普艺术、极少主义艺术、照相写实主义艺术、过程艺术、大地艺术、人体艺术、观念艺术等等。被抽象表现主义激发了灵感但并没有被这个画派所认可的赵春翔，一度不知所措。经过一段时间的停顿和思考，他放弃了油画，专心画中西合璧的彩墨画。他不放弃宣纸、墨和毛笔这些水墨画材料，但强化了颜色。除了植物性的中国颜料外，他特别选中了丙稀。在强调个性和强烈表现的纽约艺术风气的影响下，赵春翔又常常加入磷光色，赋予作品以眩目的跳动感。这样，他就彻底放弃了传统水墨画的淡泊、含蓄而超逸的特性，而代之以广告式的直露、通俗，以及现代派式的不和谐性。
在风格上，赵春翔经历了具象－抽象－具象间抽象三个阶段。赴纽约之前基本是具象表现风格，60年代初一度近于抽象，60年代中期后渐渐回归具象，但局部常保留抽象几何形块面或与抽象的色点、色块、色线，是一种具象而间抽象的风格。其具象部分，无论人、鸟或花，大都没有完整的形，也没有光照的时间感和纵深的空间感。讲究书法性、程序性的传统笔法已经不多，而代之以更加自由率意的勾画和泼墨。其抽象部分，大都是黑色或彩色的方、圆、点、滴或符号。这些具象因素与抽象因素或并置，或叠加，视觉反差很大——仍然是不和谐的，但正是这种不和谐形成了赵氏作品不同于他人的特点。