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2293 傅抱石 1941年作 万松山馆图 立轴

万松山馆图
拍品信息
LOT号 2293 作品名称 傅抱石 1941年作 万松山馆图 立轴
作者 傅抱石 尺寸 83×42cm 创作年代 1941年作
估价 12,000,000-18,000,000 成交价 RMB 13,800,000
材质 设色纸本 形制 立轴
著录：1.《丹青铸史——望山堂书画录》，第202-211页，中华书局，2011年。
2.《傅抱石信息资料》第五辑，第138-142页，南京博物院，2012年1月。
3.《收藏与拍卖》，第71-77页，第二期总第90期，2012年。
4.《收藏与投资》，第65-70页，总第35期，2012年6月。
5.《艺术教育》，第二期总第224期，第39-45页，2012年。
6.《画院》第二期总第13期，第101-107页，2012年。
7.《传承——名家递藏中国书画》，第200-201页，保利艺术博物馆，2012年11月。
题识：万松山馆图。白云自是如情物，随我枯心飘渺中。辛巳夏，抱石。
钤印：抱石之印、印痴、抱石入蜀后作
题跋：不署昔贤驴，不学朝马。偶尔风情爱苦瓜，无意称尊者，善鼓不张弦，善注何须瓦。写得松风万壑间，听取无声也。卜算子用稼轩韵为抱石题，尹默。钤印：尹默
展览：“传承——名家递藏中国书画展”保利艺术博物馆，2012年11月2日-10日。
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此作还见证了沈尹默和傅抱石的一段友情。沈尹默与傅抱石交契深厚，在抗战中居重庆时过从甚密，傅抱石金刚坡阶段的作品有不少经沈尹默题跋。除此幅《万松山馆图》外，傅抱石之石涛系列作品中，如《访石图》、《石涛上人像》等均由沈尹默题跋。据傅抱石“壬午重庆画展自序”所述，《访石图》画成后，为诗人汪东激赏，专为此图作诗一首，傅抱石即请沈尹默氏题于诗堂，沈尹默书罢，又赋诗题于诗堂空隙处，《访石图》即以傅画、汪诗、沈书称“三绝”。
沈尹默在《万松山馆图》中题曰：“偶尔风情爱苦瓜，无意称尊者。”既为知己之言，亦折射出傅抱石对石涛的感情。石涛是傅抱石研究最为深入的画家，其研究石涛始于20世纪30年代旅日期间，先后撰写有《石涛年谱表》（1936）、《石涛丛考》（1936）、《石涛再考》（1937）、《明末四奇僧》等多部著述。1937年抗战时期，傅抱石避走宣城，又实地考查石涛遗迹。其曾言：“石涛有许多诗往来于我的脑际，有许多行事、遭遇使我不能忘怀。”且“企图把石涛的一生……写成一部史画，以纪念这伤心磊落的艺人”。据已公开出版的傅抱石作品及相关资料表明，其居蜀期间（1939-1946年），创作的有关石涛行藏以及石涛诗意的作品多达30余幅。由此可见傅抱石对石涛的痴迷，从此帧《万松山馆图》的章法和笔墨中，亦可看出石涛对其艺术的影响。
此图作于1941年，傅抱石时居重庆金刚坡，正是其艺术创作进入成熟期之时。图中峰峦叠嶂，雄伟浩荡，千岩万壑，松林蓊郁，清泉出涧，一蓝衣隐士盘坐于水榭凉棚之中，静观风云变幻。此图体现了傅抱石从学习石涛绘画走向自运山水的发展过程，保留了“抱石皴”这一山水画技法演变的痕迹，对于研究傅抱石的山水画风格转变具有重要的学术价值。
图中远山使用淡花青渲染轮廓。中部群山则采用散锋勾勒法，粗中见细，肆意挥洒，已经开始应用大块体积分配画面，并配合色彩的浓淡变化，表现山体的层次，从中可以窥见傅抱石从散锋笔法向“抱石皴”初步演变的痕迹。近处松树、柏树的处理手法仍保留了石涛树法的痕迹，这种情况在同年春天创作的《云台山图》（南京博物院藏）中也能看到，只是《云台山图》中松树绘制更为工整，更为稀疏。题款以篆书、行书两种字体为之，这在傅抱石作品中较为常见，尤其是金刚坡时期的画作，多以篆书题写画名，以行楷题写内容，如现藏故宫博物院的《夏山图》、《湘夫人图》等。
至于印文，《万松山馆图》中共钤印四方，其中“印痴”钤于篆书题名右侧，为引首章。“抱石之印”钤于行书款下，为姓名印。“苦瓜诗意”和“抱石入蜀后作”钤于右下角空白处，为装饰性闲章。“印痴”是傅抱石较为得意且使用较频繁的印鉴之一，每有会心之作必钤此印，如《仿石涛山水》（南京博物院藏）等。“苦瓜诗意”印为朱文，小篆，是傅抱石印章中较为特殊的一枚，专用于写石涛诗意的作品。“抱石入蜀后作”印刻于1940年，常见于重庆金刚坡时期的作品，如《屈原》（南京博物院藏）等。
画家自题签