北京保利国际拍卖有限公司

拍品信息

LOT号	6799	作品名称	2011年饶晓晴古彩通景山水剑筒
作者	--	尺寸	高82.4cm	创作年代	2011年
估价	1,800,000-3,000,000	成交价	RMB 2,990,000
材质		形制
款识：奇峰叠如云，端叶茂树干，苍郁起沉雄，山野深壑有人闻。岁次辛卯年夏，饶晓晴写于珠山西畔。（印文：饶）说明：附作者本人签名的收藏证书。饶晓晴（1961-），中国工艺美术大师，江西省工艺美术大师，中国轻工业陶瓷研究所艺术中心主任，中国轻工业陶瓷研究所副总工艺美术师，中国轻工业陶瓷研究所学和会主任，1984年毕业于景德镇陶瓷学院美术系设计班，后分配景德镇市技工学校从事教学工作。1993年调入轻工部陶瓷研究所艺术室工作。多年来探索高温色釉的综合装饰，逐步形成了自己的艺术手法。另外，在色釉和粉彩、新彩综合装饰形成了自己的艺术手法，创作出许多较成熟的作品，所以引起海内外收藏家的兴趣。由于勤奋努力、苦心钻研，因此，在国家级、省级、市级各类评奖活动、展览中获得各类奖项三十余项。此外，作品、论文已在各类书刊、杂志上刊登、发表。古彩山水的力量与魅力 ——中国工艺美术大师饶晓晴专访导语：中国工艺美术大师饶晓晴兼擅各类陶瓷彩绘与综合装饰，并形成独具特色的艺术语言，近年来致力于古彩瓷的创作与研究，尤其是别开生面地创造出一片古彩山水新天地，取得有目共睹的突破性成就，使古老的传统彩绘焕发出新的艺术力量与魅力。记者：古彩中的“古”字很清晰地传达出了古彩是一种极具传统民族特色的彩绘类型，同时也使得古彩似乎与当代现实生活产生了距离感，您能否先就古彩的渊源与发展脉络作一个简单描述？饶晓晴：好的。古彩是唯一源于景德镇，现在仍没有走出景德镇，没有舶来元素的土生土长的地域性陶瓷彩绘艺术。它是由明代青花五彩逐渐演进而来的，明嘉靖、万历青花五彩发展相当成熟，是古彩的雏形。清康熙时，因釉上蓝彩的发明，釉上五彩色系已全部具备，从而形成了釉上五彩独立发展的全盛期，康熙五彩也即现代所称的古彩。古彩自康熙时期成熟后，形成了一整套系统的格式，艺术表现手段非常规范，就如同京剧的唱、念、作、打一样具有鲜明的程序化和图案化特征，但长期以往就会使古彩发展日益陷入因循守旧的死胡同，一直到改革开放时期，这一被动局面才逐渐被打破。记者：纵观古彩的发展，可看出其呈现出明显的以继承为主、创新为辅的发展轨迹。那么，您认为影响古彩创新的主要因素是什么？饶晓晴：古彩对绘画基础要求非常高，需要长时间的埋头苦练基本功，尤其是要练就非常深的线描功力。古彩是依靠点、线、圈来表现物象的立体感和质感的，因而对线描的要求特别高，也因此花费的创作时间很长，一件成功作品的完成需要倾注创作者大量的时间和精力。古彩还具有相当的工艺难度，从填色到烧成，要有非常丰富的经验，这也需要长时间进行积累。古彩艺术家从投身学艺到真正领悟其精髓，是无休止的等待、理解和概括的漫长历程，穷尽一生追求亦未必能达至完美。因而，古彩艺术家首先需要做的是艰苦的继承，然后才能进行创新，从而导致创新难度相当大。记者：近年来，您致力于传统古彩的创新。那么，您为什么要进行这样艰苦的创新，而并不满足于遵循其固有的形式？饶晓晴：古彩的突破发展只是改革开放以后近三十年的事情。我在改革开放初期毕业于景德镇陶瓷学院美术系，接受了正规系统的学院美术教育，对中西文化都有深入了解，对传统古彩的理解程度就与一脉相承的传统古彩艺术家大不一样了，对古彩继承与发展问题感觉更加敏锐，视野更加开阔，视角更加新颖。古彩发展至今，仍然还有很大的空间可以提高，还远没有达到其发展域限，因此一种使命感迫使我努力想办法寻求突破点，以发扬光大这一古老的艺术。记者：我们知道，古彩山水的开拓是您在古彩创新中所取得的最重要成就。您为何要进行这样的创新？饶晓晴：现代古彩宗师之一的张志安先生曾写一幅对联：“美在大红大绿，妙于古色古香。”绝妙地概括出了古彩的传统艺术魅力。但是，我认为，在色彩的大红大绿之中，古彩还需要具有高度的文人画品味，使之既具有视觉冲击力，而同时又具有高雅脱俗的内在审美魅力，达到雅俗共赏的境界。当代古彩的发展需要适当地去图案化，我们可以避免图案化而更多地追求文人画构图与笔法，使之更写意、更有神韵。山水题材是最具文人气质的绘画题材之一，满含中国传统儒家及道家思想，但在古彩发展史中，花鸟与人物表现比较充分，而于山水表现则非常薄弱，大量地只作为人物画的配景，以山水为主体画面者则几乎处于空白状态。因此，古彩山水的开创，其意义不仅仅在于题材的拓展，还在于通过古彩山水的文人品味，从而大大提升古彩的整体韵味。记者：您能概括地讲一下您的古彩山水有些什么样的特色么？饶晓晴：古彩山水尚处于起步阶段，我虽然取得了一定成绩，但还有很长的路要走。山水在其它釉上彩、青花等彩绘领域中已颇为成熟，而从古彩角度来看，山水是一种开拓，必须体现古彩特有的不同寻常的工艺与艺术特色。在工艺技法上，我严格遵循传统古彩线描、填色等规范，以使其不偏离古彩之根本，但在传统的基础上我对技法作了大量相应的调整，以使其能适应表现山水画面的需要。我依据文人画意，采用铁线描、钉头鼠尾描等勾勒各种线条，并结合点、圈来表现山石纹理和明暗向背，这与其它彩绘山水主要以渲染皴擦的方式来处理就有很大区别，有着更高的技艺要求。在艺术特色上，我力求使古彩山水表现出传统文人山水画意境，为此，我借鉴与运用了文人山水画的构图与立意。在构图上，繁简得当、注重取势，并巧妙留白，以产生云、气、水穿插之效果，使画面气韵灵动；在立意上，注重体现清丽纵逸、格调高远的文人审美趣味，并以全景山水的气势展现出时代风貌。后记：中国工艺美术大师饶晓晴前无古人地开创出古彩山水发展新路，虽历时不长，仍属建构之初，但已取得了相当的艺术高度。当然，古彩山水有着无穷的力量与魅力，其发展域限还远未出现，饶晓晴也将在这条路上继续不懈地探索，持之以恒、进取提高，必将迎来更为广阔的前景。 ——董亮