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6053 清乾隆 青花福寿缠枝莲大抱月瓶

青花福寿缠枝莲大抱月瓶
拍品信息
LOT号 6053 作品名称 清乾隆 青花福寿缠枝莲大抱月瓶
作者 -- 尺寸 高49cm 创作年代 清乾隆
估价 3,500,000-5,500,000 成交价 RMB 6,785,000
材质 形制

「大清乾隆年制」款
备注：亚洲资深藏家旧藏
展览：“中国青花瓷器展览”，香港东方陶瓷学会，1975 年，No.111
本拍品与中国古董珍玩夜场《宫廷艺术与重要瓷器工艺品》lot6124-lot6130为同一重要亚洲资深藏家旧藏
此式抱月瓶为乾隆御瓷经典，其造型实自宣德青花扁壶化裁而来，清宫档案中又称为“宝月瓶”、“马褂瓶”或“放大马褂瓶”，如乾隆二年六月二十五日下达的烧造清单中，就有“宣窑青花放大马褂瓶一件”。其造型恢宏，通高近50厘米，为乾隆御瓷中体量最大的一类。瓶体扁圆，上有直颈，下承梯形足，颈两侧饰以双螭耳，通体施釉平滑润泽。所绘纹饰瓶颈自上而下分别为祥蝠飞舞、寿山福海，瓶身一周绘大环绕的缠枝莲花，腹部凸起内绘祥蝠捧寿，与颈部一双蝙蝠遥相呼应，寓“五蝠捧寿”之美意。整体纹饰布局繁复紧密。青花发色鲜艳，绘工考究，器型端庄，底书“大清乾隆年制”六字篆书方章款，为典型乾隆早期唐窑佳作。
清乾隆青花福寿缠枝莲大抱月瓶赏析
雍乾两朝宫廷仿古艺术思潮兴盛，体现着胤禛父子二人对圣王时代的顶礼膜拜，是有意识地倡导一种理想的工艺审美格调的结果，于瓷器一项，无不以赵宋名器、永宣二窑为典范，致力摹古求真，同时却不拘于纯粹的摹制，注重在传统构成因素中创新，借鉴原来的工艺造型和纹饰进行抽绎，组合出具有时代特色的新样式，确立新的古典主义审美品格，此清乾隆青花福寿缠枝莲大抱月瓶即是该理念下的佳例。
雍乾御瓷抱月瓶式样繁多，细分不下十余种，既有严谨摹制的永宣款式，又见自行创新之作，清宫旧档称其为“马挂瓶”，此瓶为雍正御窑首创的造型，它糅合了永宣时期青花抱月瓶和扁壶的造型特色而成，腹部中央凸出一个球面体，为永宣扁壶所特有，其类近长方形的圈足和颈部双耳则是来源于抱月瓶。雍正者传世所见品种、纹饰有“仿官釉印菊花团寿纹、仿汝釉八卦纹、青花葫芦福寿纹、青花八宝纹”等诸种，其中央的圆凸面往往是纹饰寓意的汇集，是绘画表现的重点，至乾隆时期新添的式样不多，目前所见为“青花八宝纹、青花缠枝花卉粉青浮雕八宝纹、青花缠枝番莲纹和青花缠枝五福捧寿纹”，其中青花八宝纹为最常见的一类，后面三类则是少见。
此清乾隆青花福寿缠枝莲大抱月瓶，唇口直颈，颈饰变形双螭耳，极具鲜明的时代特征，为雍正至乾隆早期瓶类典雅的耳式之一，圆硕而扁平的瓶体与灵空优美的双耳搭配，在整体视觉效果上达到均衡虚实之美，使得器形稳重而不失秀美。通体以青花装饰，颈部绘两个祥蝠和海水寿山纹，寓意寿山福海，瓶体前后绘六组大小青花缠枝莲花纹，绘画流畅线条舒展，圆凸面外围饰一周如意云头纹，内绘三个祥蝠与流云环绕团寿纹，与上绘的两个祥蝠呼应为“五蝠献寿”，五蝠寓意“五福”——寿、富、康宁、攸好德、考终命。其青花发色妍亮深沉，釉质清莹厚润，点涂一法竭力展现接近永宣青花凝重的水墨效果。布局疏密有致，圈足规整，胎骨坚致，寓意巧妙吉祥。
本品周正端庄，制作严谨，成型技术要求颇高，难度不逊于方器的制作，双耳、圈足、瓶身均需要印模成型后粘合方成。此类器形在乾隆中期以后不见烧制，故传世稀少，与之纹饰相近者唯见香港苏富比06秋拍第1066号清乾隆青花缠枝番莲纹双耳大扁壶，造型一致，中央圆凸面的图案不同。
清宫寓意文化至乾隆朝步入鼎盛时期，弘历是继嘉靖皇帝之后第二个兴起御瓷纹饰寓意化高潮的皇帝，他继承“图必有意，意必吉祥”的设计理念，将寓意无不体现在御瓷纹饰的每一个细节上，堪称前无古人，后无来者。例如本品所寓意“五福”出自《尚书•周书•洪范》，宋人理学家蔡沈在“五福”下注称：“人有寿而后能享诸福，故寿先之。富者，有廪禄也。康宁者，无患难也。攸好德者，乐其道也。考终命者，顺受其正也。以福之急缓为先后。”乾隆皇帝寿达89岁，儿孙五代同堂，居历代帝王之首，所以他晚年自认为五福俱全，自称是“五福五代古稀天子”。曾撰《五福颂》一文，御书“五福五代堂”额匾，同时刻制“五福五代堂古稀天子宝”，并制《五福五代堂记》存放于避暑山庄的五福五代堂内。其中“五福五代堂古稀天子宝”是乾隆皇帝常用的印玺，深得其所爱，经常被钤盖在宫廷收藏的古代书画珍品之上。
黄清华