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3774 佚名 婴戏图对幅 立轴

婴戏图对幅
拍品信息
LOT号 3774 作品名称 佚名 婴戏图对幅 立轴
作者 佚名 尺寸 136×75cm×2 创作年代 --
估价 1,500,000-2,000,000 成交价 RMB 2,760,000
材质 设色绢本 形制 立轴
出版：《长春阁藏图展观图录》图版18，昭和十一年（1936）。

说明：日本明治时期著名造船家、收藏家川崎正藏男爵旧藏。明治十二年，川崎自建美术馆－川崎美术馆，首相伊藤博文馆与其交厚，曾易其名为长春阁。
“婴戏”题材最早出现于中国经济社会发展的高峰盛唐时期，随后渐渐流行；到了经济文化社会发展堪为整个中国历史最高峰的宋朝时期，婴戏图题材的表现载体更为丰富性和多样化，其中最具划时代意义的是纸和绢本。纸本绢本的婴戏图的发展，与当时社会经济发展的程度高度契合，是当时社会审美转向的结果，与孩儿枕一样成为有宋一代艺术宝库中最为耀眼的组成部分之一；其所达到的艺术高度和精度，与其它艺术题材、门类一样，煊赫画史，并盛产了一大批以此载入画史的艺术家。
两宋之交的苏汉臣是至今仍被拳拳服膺的婴戏图题材巨擘。尽管这位大腕的生卒目前均无法考证（这似乎也从一个侧面反证出宋代文化艺术的高度发达，以致一位今天被推崇备至的丹青妙手在当时大师辈出的时代不过是路人甲），但只要从各大公私机构宝藏的署为“苏汉臣”款的画作看——即便这些画作是后人仿的，也足以说明苏汉臣在该题材的造诣足以傲视今古，以致人们以“神”论其画，称：“着色鲜润，体度如生，熟玩之不啻相与言笑者，可谓神矣。”
苏氏之后的婴戏图作品虽偶有创新，但大致总不出其圭臬。本次付拍的佚名《婴戏图》对屏，就题材、画风、技法等方面而言，即极大程度上继承了苏汉臣遗意，当由宫廷画院高手所作，且其年代至晚亦在明永宣之前。对屏一绘春庭婴戏，四婴孩一人爬上桌子去够挂在柳梢的肚兜，一人手高举玩偶，被一更幼者抓拽住，后一婴孩手拿拨浪鼓，似在劝慰更幼者；一绘夏日婴戏，亦为四婴孩戏，一人举网扑蝶，一人执扇压蝶，另两婴孩围荷缸边，一手抓鱼，一手扣足，而所着绸服竟极为透明，几若无物。此外，诸婴孩神情、动作无不逼肖，可称“着色鲜润，体度如生，熟玩之不啻相与言笑者”，又均以时令花卉及婴孩衣着暗示季候，推测应是四季屏中析出；而台北故宫所藏苏汉臣《秋庭婴戏图》《冬日婴戏图》亦当为四季婴戏屏中析出，只是婴孩均为姐弟——据此，似可推知苏汉臣不仅有姐弟俩婴戏图四屏，亦有四婴孩戏图四屏；而四婴孩戏图四屏，大概只能通过此对屏还原大概了。