北京保利国际拍卖有限公司

拍品信息

LOT号	3314	作品名称	王鉴 1663年作溪山渔隐立轴
作者	王鉴	尺寸	89×51cm	创作年代	1663年作
估价	3,600,000-4,600,000	成交价	RMB 4,140,000
材质	设色纸本	形制	立轴
出版：《宋元明清中国古代书画选集（四）》，第128页，保利艺术博物馆，2011年10月。题签：王湘碧仿赵仲穆溪山渔隐图。师竹山房最精品。乙丑冬十一月松窗题。钤印：褚德彝印裱边跋：是画载《吴越所见书画录》中，庚子冬月得于京师故家。镂得阁珍藏廉州真迹第六品。题识：余藏赵仲穆溪山渔隐，后为孙少宰以定武兰亭易去，时形之梦寐，闲窗息纷，漫师其法。癸卯小春王鉴。钤印：湘碧、王鉴之印、镂香阁中神品鉴藏印：古堇周氏宝米室秘籍印、了盦审定、惕安藏廉州画说明：1.附锦布套。 2.周湘云（1878-?），名鸿孙。浙江宁波人。室名宝米室，在上海经商，精鉴赏，富收藏。 3.王祖锡（1858-1908），字二朗，号孟麟、惕盦，室名镂香阁。浙江嘉兴人。书画鉴定家。 4.杜纯（?-1924后），字梅叔，号了庵，室名千卷楼。广东香禺人。1920年任浙江杭州关监督，1922年经历浙盐运使，精鉴赏，喜书画收藏。展览：“宋元明清中国古代书画大展（四）”，保利艺术博物馆，2011年10月。王鉴（1598-1677），明末清初画家。字玄照、后改字号元照、圆照，号湘碧，自称染香庵主等，江苏太仓人。家中富有收藏，少时曾遍临五代、宋、元名画，远师董、巨，近习“元四家”，长于山水。王鉴《溪山渔隐图》赏析此作品为王鉴仿赵雍的水墨山水，上有题识“余藏赵仲穆溪山渔隐，后为孙少宰以定武兰亭易去，时形之梦寐，闲窗息纷，漫师其法。癸卯（1663年）小春，王鉴。”后钤有“湘碧”、“王鉴之印”二印。从王鉴本人的题识中可知，该作品作于1663年春，时年作者65岁，已进入老年，故有人画俱老的明显特征。该作自晚清至今先后经大收藏家王祖锡、两浙盐运使杜纯、大实业家周湘云等人递藏；据本主讲，“文革”期间因被抄家而一度入藏上海博物馆，20世纪80年代国家落实政策发还原主人；虽经近四百年的沧桑岁月，然历代藏者对之呵护有加，故其品相上乘，神采焕然。在裱边处跋文“是画载《吴越所见书画录》中，庚子冬月，得于京师故家。镂香阁珍藏廉州真迹第六品”，钤印“镂香阁中神品”。题签为“王湘碧仿赵仲穆溪山渔隐图。师竹山房最精品。乙丑冬十一月松窗题”，钤印“褚德彝印”。作品左下方有鉴藏印“古堇周氏宝米室秘籍印”、“了盦审定”与“惕安藏廉州画”。经查，“古堇周氏宝米室秘籍印”为周湘云的收藏印。周湘云（1878-?），名鸿孙。浙江宁波人。室名宝米室，在上海经商，精鉴赏，富收藏。 “惕安藏廉州画”为王祖锡的收藏印，王祖锡（1858-1908），字二朗，号孟麟、惕盦，室名镂香阁。浙江嘉兴人。清末著名的书画鉴赏家。 “了盦审定”为杜纯的收藏印，杜纯（？-1924后），字梅叔，号了庵，室名千卷楼。广东香禺人。1920年任浙江杭州关监督，1922年经历浙盐运使，精鉴赏，喜书画收藏。从作品上看，画面采取了三段式的构图方法，首先占据画面较大篇幅的是近景处的古树与滩石，古树挺拔颀长，错落有致，用干笔淡墨简洁干净，滩石亦简净，其上青苔用笔锋浓墨快速点成，与其周围的清淡景象形成对比，既不致破气，又为环境增添了些许生机，使得一位隐士泊舟在滩石之畔，掩映于树木之间，卧船休憩，徜徉优游。居于画面中景处的是一片浩荡的江水，其间一位戴笠渔者，放舟于宽阔的江面，继而将观者的视线导向更远处的对岸，平峦浅滩横向延伸，将画面在此截断，使得地平线无限向画面的尽头伸展，而江水仿佛也自画面两边不停流淌。近景的山石和远景的坡岸，笔笔写来，显示了与赵子昂《秀石疏林图》的一脉相承的关系；而细笔勾勒的人物，线条劲挺，刻画入微，为其它三王笔下所鲜见。王鉴的山水画创作受董其昌影响很深，一直按照“师古”的方向发展，所以取法诸家，主要是五代的董、巨，以及和他们相承的“元四家”，从该件作品中，不难发现对干笔淡墨的运用，以及石苔的点法，并且整个画面追求的简淡清幽、平和宁静的超凡境界都是与黄公望、倪瓒等人相承的。同时非常巧合的是，在题识中提到的赵仲穆即赵雍（1289-1360），浙江人，字仲穆，便是赵孟俯之子，而“元四家”在文脉上是与其父亲有相承关系的，所以才会使王鉴倍加珍爱自己曾经收藏过的赵雍画《溪山渔隐》，以至易主后“时形之梦寐，闲窗息纷，漫师其法”。也就是说：王鉴用自己收藏多年的赵雍的《溪山渔隐图》，同孙少宰换了《定武兰亭》墨拓，他没有办法，只好自己创作了这幅仿赵雍的《溪山渔隐图》，用于收藏。《定武兰亭》在今天已经视为国宝级的文物，收藏在北京故宫博物院，赵雍的《溪山渔隐图》也收藏在北京故宫博物院，足见其珍贵程度。