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4909 明宣德 青花暗花双凤穿花纹盘

青花暗花双凤穿花纹盘
拍品信息
LOT号 4909 作品名称 明宣德 青花暗花双凤穿花纹盘
作者 -- 尺寸 直径20cm 创作年代 明宣德
估价 7,000,000-9,000,000 成交价 RMB 11,500,000
材质 形制

「大明宣德年制」款
来源：香港苏富比1966.04.30，Lot327，香港苏富比2005.10.23，Lot202
明宣宗朱瞻基为史上寥寥可数擅长文艺和献身于仁政的儒家君主，执政十年，“吏称其职，政得其平，纲纪修明，仓庾充羡，闾阎乐业。岁不能灾。盖明兴至是历年六十，民气渐舒，蒸然有治平之象矣”，史称“仁宣之治”。每于万机之暇，宣宗皇帝寄情于各式文玩，以致彼时雕漆、 范金、织绣、制墨、埏埴等诸类宫廷工艺品成就斐然，皆称后世同类之典范。其御瓷一项，品格超群，发明极多，前后器类之丰富，釉色之广泛，装饰之多变，皆发古未有，是为中国陶瓷史上最辉煌的十年。宣窑承袭前朝技艺而来，重视创新，不乏超越前朝之作，故宣窑不少器皿仅为宣德一朝所独有，本品即是其中显赫而珍罕的一例。
本品为宣德青花御瓷之卓越代表，其选料、制样、画器、题款无一不精，为宣德一朝新出样式，造型端庄美观，线条转折流畅生动，釉汁凝润泛青，胎骨坚致细薄。口沿绘卷草纹一周，盘心装饰升降相对的穿花双凤纹，外壁亦绘饰前后对称的穿花双凤纹。双凤形态一致，皆为鸟首双尾，对称分布，展翅穿梭于缠枝番莲之中，风姿婉约，颇见飘逸之态。其布局密而不乱，画工精湛，细腻的笔触下展现番莲舒展之妍美，为双凤增添动感，青花之浓淡深浅各具意态，笔墨意趣尽在眼前，气韵随笔而生，平添一份苍雅之美。更为精绝之处则是内壁留空处暗刻穿花双凤纹与外壁相对应，如此复杂之工艺正是体现皇权的独尊，彰显宫廷艺术之华贵，可谓巧夺天工。底心双圈内楷书“大明宣德年制”六字款，其风骨隽秀，笔意清新，端庄内蕴稚拙，莫不合乎晋唐小楷浑厚朴拙之法度。
本品的主题装饰“双凤穿花”为宣德新出之式样，除本品之外，尚见于应用在其它御瓷造型之上，例如清宫旧藏【明宣德 青花穿花双凤纹仰钟式碗】，现存台北故宫博物院，参阅《明代宣德官窑菁华特展图录》图59，另见北京故宫博物院典藏【明宣德 青花双凤纹长方炉】，双凤为三尾，参阅《故宫博物院藏文物珍品大系——青花釉里红（上）》，页131、图123。另外，在同一时期宫廷其它艺术品亦有同类装饰，例如清宫旧藏【明 朱地描黑漆双凤纹长方盒】，盒面装饰的双凤穿花图案无论是布局和气息皆与本品一致，肯定依据内府颁布相同的底本制作而成。
凤纹在明代宫廷的使用异常严格和明确，参照洪武永乐时期颁布的后、妃服饰之制度我们可了解：皇帝冕服上有龙无凤，皇后的冠服上有龙有凤，皇后以下的妃嫔，冠服上只有凤纹一种。《明史·舆服志二》载：“皇后冠服。洪武三年定，其冠上饰九龙四凤”；“皇后常服。洪武三年定，双凤翊龙冠……诸色团衫，金绣龙凤文，带用金玉。四年更定，龙凤珠翠冠，冠制如特髻，上加龙凤饰，衣用织金龙凤文，加绣饰。永乐三年更定，冠用皂縠，附以翠博山，上饰金龙一，翊以珠。翠凤二，皆口衔珠滴。……金凤二，口衔珠结。三博鬓，饰以鸾凤。”；“皇妃、皇嫔及内命妇冠服。常服，鸾凤冠。诸色团衫，金绣鸾凤，衣用织金及绣凤文。”由此可见，明代龙与凤的象征意义在宫廷出现明确的分野，龙象征帝王，凤比拟后妃，在舆服制度上充分体现出来。同理，在器用方面亦然，凡是五爪龙纹的瓷器必为皇帝使用，龙凤纹饰者则是皇后，单纯凤纹、双凤、鸾凤纹皆归属皇妃。类若本品双凤纹饰者，当为宣德皇帝的皇妃专用，而清宫旧藏【明宣德 青花穿花龙凤纹盘】，参阅《明代宣德官窑菁华特展图录》图190，造型、布局皆与本品相同，唯是装饰穿花龙凤纹，则是归属皇后使用，但传世品之中未见单独装饰龙纹者，所以由此推测，此式瓷盘乃是宣德皇帝专门为后妃设计的，级别极高，弥足珍贵。
宣德御瓷烧造始于洪熙元年九月，终于宣德十年元月，期间宣德五年九月停烧，至八年再度恢复。其管理甚为严密，新式样的制订和使用不是随意而为，一切均需依据内府既定的底本。自洪武朝设立御器厂后，“凡烧造供用器皿等物，须要定夺样制，计算人工物料”，御瓷烧造有一套完备的程序，需要依据烧造要求选择器皿的式样，例如《大明会典·工部·窑冶》条记载“宣德八年尚膳监题准烧造龙凤瓷器，差本部官一员，送出该监式样，往饶州烧造各样瓷器四十四万三千五百件。”由此可以推知，本品之式样先由尚膳监提出烧造要求，具体设计将交由工部所属的营缮所负责，并交付御器厂烧造。因为宣德御瓷之烧造是由营缮所丞直接管理，所丞正九品，官阶虽低，然“以诸匠之精艺者为之”，在明初是由画家或巧匠担任，如永乐时著名的山水画家郭纯、弘治年间著名的花鸟画家林良等均曾担任过。惜管理宣德官窑的所丞文献失载，无从知晓。同时又派出品秩较高的内官赴厂监造，昭示明宣宗在即位之初对官窑的烧造极其重视。
宣德一朝御瓷款识的粉本应出自当时大书法家沈度之手，沈度的书法深得圣意钟爱，宣德皇帝常以之为师，故《万历野获编》赞宣德皇帝的书法“学颜清臣，而微带沈度姿态。”沈氏对明初宫廷文化生活影响颇大。明焦竑《玉堂丛话》卷七“巧艺”条记述：“度书独为上所爱，凡玉册、金简，用之宗庙朝廷、藏秘府、施四裔、刻之贞石，必命度书之”。今审沈度著名墨迹《张桓墓碣铭》中的“宣德”、“年”三字与瓷器上的款式如出一人之手，无论其点之大小，划之长短，运笔之轻重，间架之疏密均非常相像，可见宣德瓷器上的年款是由沈度书写后，再交工匠临摹上瓷的。
以上双凤穿花纹饰和年款的选择，表明宣德御瓷每一项制作绝非随意而为，均遵循严格的程序，处处彰显皇权独尊的不凡，故终明之世，精光不泯。嘉靖朝谢肇淛于《五杂俎》赞曰：“宣窑不独款式端正，色泽细润，即其字画，亦皆精绝。”“惟宣德款制最精，距今百五十年，其价几与宋品矣！”正是如此，宣德御瓷备受好古者推崇，一直声价不菲，明田艺蘅《留青日札》中惊叹“宣德之贵，今与汝敌!”
本品存世罕见，与之完全一致者唯见大英博物馆典藏【明宣德 青花暗花穿花双凤纹盘】，另外台北故宫博物院典藏【明宣德 青花穿花双凤纹盘】和原英国铁路基金会藏品的纹饰与本品相同，唯是内壁没有暗刻纹饰。而纹饰构图一致、双凤造型稍异者今存三例，分别为北京故宫博物院、上海博物馆、英国戴维德爵士收藏，其凤为常见的凤首，三尾，其中两尾为灵芝结所束，尾部形态明显不一样，一为双尾饰火焰边，一为卷草形。
本品形制尊贵，地位显赫而珍罕，以其美若良玉之品质，凝聚着明宣宗皇帝对后妃深厚而真挚的感情，展示太平天子多情的一面。时光荏苒物犹在，此款深情仍留存人间，过往六百年间一直传颂着昔日之宫闱佳事，今日睹物思人，不禁感叹——唯有真情恒久远。（黄清华 撰）