北京保利国际拍卖有限公司

拍品信息

LOT号	4824	作品名称	吴彬明溪云初起图立轴
作者	吴彬	尺寸	320×94.2cm	创作年代	--
估价	16,000,000-26,000,000	成交价	RMB 51,750,000
材质	设色纸本	形制	立轴
著录：（一）《中国山水画通鉴》第21本第8页，上海书画出版社，2006年出版。（二）《明清书画集粹》第25页，扬州博物馆主编，上海书画出版社，2006年出版。（三）《古雅风韵·中国古代书画艺术典藏大展作品集》第105页，西冷印社出版，2010年出版。（四）《宋元明清中国古代书画大展（三）》，保利艺术博物馆，2011年5月。题识：溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。钤印：吴彬之印展览：（一）明清书画集粹特展，2006年9月，扬州博物馆。（二）古雅风韵·中国古代书画艺术典藏大展，2010年10月，浙江省博物馆。（三）宋元明清中国古代书画大展（三），保利艺术博物馆，2011年5月5日。吴彬（明）字文中，又字文仲，号质先，自称枝庵发僧，福建莆田人，流寓金陵（今南京）。万历（1573-1620）间，以能画荐授中书舍人，历工部主事，尝于都门阅邸报，见魏珰擅权之旨，批评而訾议之，被逻者所侦，逮絷削夺。山水布置绝不摹古，佛像人物，形状奇怪，别前人，自立门户。白描尤佳，脱唐宋规格，笔端秀雅。林泉逍遥自写意，山水巨制此独称 ——读吴彬《溪云初起图》罗汉松明末著名的博物学家谢肇淛（1567-1624）于书画作品持论甚高，轻易不许人；但在其《五杂俎》卷七中却数次提及吴彬，称誉备至：“近日名家如云间董玄宰、金陵吴文中，其得意之笔前无古人……吴运思造奇，下笔玄妙，旁及人物、佛像，远即不敢望道子，近亦足力敌松雪，传之后代，价当重连城矣。”将吴彬与董玄宰并称，且可以力敌赵松雪；同卷又说：“迨近日吴文中……百年坛坫，当属此生矣！”以吴彬为接续仇英后一人，都称许奇高。而其“传之后代，价当重连城”的预言，则不仅在1989年即得到印证—当年12月，吴彬的《岩壑奇姿》以120万美元成交；1992年，其《十面灵璧图卷》又以132万美元成交，皆被称为中国书画拍卖的奇迹；更在2009年的北京保利秋拍上进一步得到验证，其《十八应真卷》以1.69亿元成交，创造当时的中国书画全球拍卖纪录。创当时中国书画拍卖世界纪录及其个人纪录的《十八应真卷》长达5.7米，规模极巨；而其山水题材作品，尺幅最大的则是此番付拍的《溪云初起图》，达320×94cm之巨，当是流于民间最巨的吴彬山水作品——一个有意思的现象是，明中晚期后，作品的大尺幅成为一种趋势，尤其是山水题材，如吴小仙、谢时臣等人都有煌煌巨制传世；与大尺幅相应的是作品在某种程度上的变形。而尺幅的巨大，似乎更宜于表现如宋人一般的崇山巨嶂。事实上，吴彬成熟风格的山水作品，包括此件《溪云初起图》，壮伟瑰奇，若真若幻，几乎都是对北宋壮伟山水的回归与变形，这种努力使吴彬犹如云表奇峰，卓然耸立于崇尚元人淡泊之境的晚明画坛。美国著名东方艺术史论家高居翰教授曾评论说：“吴彬最有成就、最让人印象深刻的晚期山水，其形象的威力与意义多得自画史里既存的理想意象，亦即宋初的古典山水类型，而此意象在经过画家极富表现力的变形之后，仍维持其可读的特性。”又说：“吴彬在其山水之中，唤起了人们对若干种时间与空间的遥不可及感——距离今日，北宋一代在时空上已遥不可及；福建与四川两地虽可履及，然在地理上仍遥远至极；西洋国度则既无可履及，且亦遥不知其极—画家以此方式来彰显其梦幻山水中的一种心理渺茫感，以别于日常世俗的经验。”可为不刊之论。不过，与现藏北京故宫博物院的《千岩万壑图》相比，此幅《溪云初起图》在变形上似乎略有不及，但在对繁复景象的天才构图能力方面则过之甚远；需要说明的是，由于尺幅两倍于《千岩万壑》，因此，仅在构图方面，《溪云初起图》的挑战性即已绝非简单的两倍于《千岩万壑》。《溪云初起图》全幅虽然可看出是对北宋大山水的回归，但又在其基础上加入吴彬自己的修正，首先是将巨松安排为画面的第一重意象，其次是将巨松背后的大山水作了适当的变形，使之与宋式大山水在审美上拉开距离，并产生震撼人心的艺术感染力；而巨松枝干的描绘和刻画，俯仰承合之间无不充满动势和变化，与其《十八应真卷》中的意象安排其实正异曲同工。有趣的是，吴彬的山水作品基本都寄托着自己的想象，甚至自况。他有意在作品中安排对坐的俩人，或同处一室，或同临一轩，所见多是。本幅亦沿此习惯，但却又在前景的山道上描绘出向画外行进的主仆两人，当系别有寓意。吴彬的老乡、曾任南京礼部右侍郎的福清人叶向高（1559-1627）在《枝隐庵诗集序》中称：“吾乡吴文中，侨寓白门，名其所居曰‘枝隐庵’。日匡坐其中，诵经礼佛、吟诗作画，虽环堵萧然，而丰神朗畅，意趣安恬，大有逍遥之致。”这种充盈画幅中的“逍遥之致”，其实正是吴彬山水最激动人心的所在。