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拍品信息

LOT号	2140	作品名称	傅抱石郭沫若无限风光在险峰立轴
作者	傅抱石郭沫若	尺寸	199×41cm×2；130×64cm	创作年代	--
估价	5,000,000-8,000,000	成交价	RMB 10,752,000
材质	设色纸本	形制	立轴
著录：1.《环球艺术十五周年》，第71页，1996年。 2.《傅抱石全集》,第343页，广西美术出版社，2008年3月第一版。 3.《中国艺术大师——傅抱石》，第196页，河北美术出版社，2010年2月。题识：抱石。钤印：抱石私印、往往醉后郭沫若题跋：暮色苍茫看劲松，乱云飞渡仍从容。天生一个仙人洞，无限风光在险峰。里若同志，郭沫若。钤印：郭沫若。对联释文：云横九派浮黄鹤，浪下三吴起白烟。集毛主席诗句，郭沫若。钤印：郭沫若题签：傅抱石毛泽东诗意庐山图，郭沫若题诗。展览：“中国近现代书画十二大名家精品展”，保利艺术博物馆，2010年。将诗的意境移入画面，是自宋以来山水画家最得意的创作路线。傅抱石认为，使名诗形象化，是非常有兴味的工作，因此，他从上世纪三十年代开始，特别是在重庆时期，创作了大量的诗意画。傅抱石最早接触毛泽东诗词也是在重庆的时候。抗战胜利前夕，毛泽东率中共代表团前往重庆同国民党蒋介石进行谈判，由中共主办的重庆《新华日报》刊登了毛泽东写於1936年的《沁园春•雪》。傅抱石一读到这首词，立刻被它豪迈的气势、奔放的激情、雄视百代的气概所震撼和感动。毛泽东豪迈地断言：“数风流人物，还看今朝！”傅抱石为此句倾倒和折服。他觉得，这种胸怀和气概只有中国共产党的领袖毛泽东才能兼具。从此，傅抱石以毛泽东诗词为契机，对毛泽东的人格、胸怀和政治家的气度产生了崇敬的心情。本来就是史学家且富於“史”癖的傅抱石自此开始认真学习和研究毛泽东诗词。新中国成立後不久的五十年代初，傅抱石即尝试将毛泽东的诗意移入画面，开始创作毛泽东诗意画。1950年8月，他创作了毛泽东诗意画《清平乐•六盘山》。绘制毛泽东诗意画，使傅抱石的绘画进入了一个新的领域、新的境界，极大地丰富了他的绘画内容，增添了傅抱石山水画的色彩。同时，毛泽东诗词中精湛的文采，精深的内涵也使傅抱石的诗意画创作迈上了一个新的台阶，开辟了一个崭新的天地。自从进入了毛泽东诗意画创作这一领域，运用这一题材，傅抱石的诗意画和山水画更臻佳境，更令人瞩目。当时由於毛泽东诗词尚未在社会上广为流传，绝大多数画家包括山水画家还根本未涉及到这一领域，中国最早绘制创作毛泽东诗意画的画家，当推傅抱石。10多年来，毛泽东诗词为傅抱石提供了广阔的思维天地和想像的空间。他绘製的毛泽东诗意画，与毛泽东诗词所反映出来的广阔胸怀和豪迈气概一样，也充满了豪迈之气和对祖国山河倾心热爱的情怀。而且，由於傅抱石不仅是画家，同时还是史学家，是学者，对毛泽东的诗词能够深刻地理解，他的画总会不断迸出新意，即使是同一首诗词，同一个题材，也幅幅不同，且各有深意。後来许多画家也开始涉及这一领域，但总是傅抱石的画所反映出来的意境和内涵要高人一筹，这是许多画过毛泽东诗意画的画家所承认的。绘製毛泽东诗意画之多，也当首推傅抱石。上世纪六十年代前後公开发表的37首毛泽东诗词，除少数几首外，傅抱石大多数都画过。傅抱石确实是觉得毛泽东的诗词具有无穷的魅力，才会产生无穷的兴趣。如《浪淘沙•北戴河》，其意境引起了傅抱石无限的遐想，而画水又是他的“绝招”，就这一诗意，他画了多幅。有横幅、竖幅，有着色的，也有水墨的；有的画上半阙，有的画下半阙；有的干脆以一句诗为题。庐山是傅抱石先生经常写生的地方，此幅《无限风光在险峰》也是傅抱石的毛泽东诗意画中不可多得的佳作之一。在这幅画中，傅抱石没有表现庐山的细部，而是以一个独特的视角，站在一个与庐山比肩的高度，表现出“暮色苍茫望劲松，乱云飞渡仍从容，天生一个仙人洞，无限风光在险峰”诗意。画面上，傅抱石以他精湛的抱石皴法表现庐山的山体，显得深邃雄伟，画的中下部，为一山体顶部，其余部分则被云雾掩映；应该说，此幅庐山图的创作，无论意境的构思，位置的经营，思想内涵的把握以及技巧的表现都达到了极高的水平，一般人不能及。郭沫若所写毛主席诗句“云横九派浮黄鹤，浪下三吴起白烟”，潇洒劲健，与此山水作品相得益彰。