北京保利国际拍卖有限公司

拍品信息

LOT号	2136	作品名称	徐悲鸿 1948年作采芝图立轴
作者	徐悲鸿	尺寸	110×68cm	创作年代	1948年作
估价	10,000,000-15,000,000	成交价	RMB 19,600,000
材质	水墨纸本	形制	立轴
著录：1.《第二届中国文物艺术品国际博览会-近现代书画》主办：北京市文物局、北京日报报业集团、北京电视台，第76-77页，2010年。 2.《中国近现代书画十二大名家精品集》保利艺术博物馆，2010年。题识：至柔将军博笑，采芝图，卅七年冬悲鸿。钤印：东海王孙展览：1.“第二届北京中国文物艺术品国际博览会”北京光华路五号国际会展中心，2010年。 2.“中国近现代书画十二大名家精品展”保利艺术博物馆，2010年。说明：此作品即将出版于由徐悲鸿纪念馆审编，北京保利国际拍卖有限公司组织出版的《徐悲鸿作品集》（续二）。竟投本件拍品，请与本公司有关业务人员联系提前办理特殊竟投号牌《采芝图》是徐悲鸿为周至柔将军所作。该幅上款人周至柔，系国民党一级上将，历任国民党中央航空学校校长、航空委员会主任、空军作战前敌总指挥部总指挥、中央执行委员、空军总司令等职，素与徐悲鸿交好。辽沈战争全面败退后，作为蒋介石心腹的周至柔不得不建言退据台湾，同时又周旋各处，力请在社会各界有重要影响人士随之去台。据信，1948年底，徐悲鸿闻得周至柔百般相邀后，取出稍早时所作《采芝图》题款以赠。该画绘一松参天，一老农俯身采芝，题材十分特出；而整幅纯任水墨，当是别有寓意。周至柔极为珍视此画，去台、入美皆携于身侧，后转赠其老部下、密友钟龙光。钟氏早年也与徐悲鸿善，1947年前后曾得徐画多幅相赠。此幅蒙两位珍藏前后一甲子，极为难得。对于徐悲鸿来说，他一方面受到国民党的监控，另一方面亦与一些国民党的爱国人士建立了良好的友谊。如当他受聘为中央大学教授时，国民党元老吴稚晖肯出资3000块现大洋为其买宅基地。《采芝图》所作之年春天，北平艺专亦受到李宗仁先生的帮忙，为感怀其德，徐悲鸿将艺专礼堂取名为“德邻堂”。周至柔将军一腔肝胆热情，同时亦为雅好书画之士，徐悲鸿以此作相赠，不仅为友人之间的赠别之作，更重要的是以“采芝者”寓意周至柔将军的高尚人格。 1948年11月上旬，辽沈战役胜利结束，淮海战役已经开始，华北战场形势发生了重大变化。1949年1月16日下午，在和平抉择的最后关头，傅作义发请帖请北平的学者名流到中南海聚会。当时的文化名人有徐悲鸿、朱光潜、许德珩等20多人。傅作义诚恳地说：“局势如何？想听各位意见，以作定夺。”徐悲鸿说：“当前形势，战则败，和则安，这已是目前常识问题。”如果说徐悲鸿等人向以左派示人，自然赞成中共和平主张的话，第二个发言的是生物学家胡先骕、中国现代植物学的开山泰斗，他赞成徐先生的建议，呼吁傅将军以民族大义为重，化干戈为玉帛，保护北平免遭战火，这让人们更感惊讶，胡是出名的保守和右倾人士，因此他的意见有助于形成北平和平解放的势头。《采芝图》的典故来自于“商山四皓”。秦末四位博士东园公、甪里先生、绮里季和夏黄公因见秦政苛虐，乃隐于商雒，曾作歌曰：“莫莫高山，深谷逶迤。晔晔紫芝，可以疗饥”（古以芝草为神草，服之长生），后因以“采芝”指遁隐或求仙。此后历代文人常以此题材作歌、作画及作诗，如《乐府诗集》中有《采芝操》，唐代诗人陈子昂诗曰：“去去行采芝，勿为尘所欺。”陆游在《对酒》诗中写道：“寄谢采芝翁，无为老青壁。”采芝者往往被寓意为不与世俗同流合污、洁身自好、品德高尚、性情孤傲之人，“采芝”对于陷落在尘世中的知识分子是一种遥远而美好的向往，也是一种理想人格的追求过程。纵观徐悲鸿的一生，他可以宁可得罪权贵，宁可甘冒风险，救人于危难关头。他的情与义，他的不可侵犯的骄傲始终是他画作的精神源泉，也使他的绘画不仅仅关乎笔墨。此幅《采芝图》作于1948年冬，其时中国人民解放军发起三大战役，傅作义部接受了中国共产党的提议，北平和平解放在即。是年对于徐悲鸿和国立北平艺专都是极为艰辛的一年。国民党反动当局在北平实行戒严，通缉和逮捕艺专的进步学生，并在艺专内部发动“南迁运动”，拟把徐悲鸿和一批艺术界的中坚力量迁往南京。徐悲鸿在是年写与友人的信中称：“日为生员生活奔走，寝食俱废”。不过他在种种压力之下始终与艺专进步师生站在一起，阻止学校南迁，且与吴作人、艾中信、董希文等发起“一二七艺术学会”，团结组织北平美术界人士，准备迎接北平解放和新中国的到来。一段泥泞曲折而充满希冀和光明的路程，在任何一个历史的十字路口都不可预知未来，但坚韧和高贵的品格始终是指引前行的方向，所以徐悲鸿才不向任何威胁与诱惑屈服，始终“独持偏见”、“一意孤行”，而这也正是《采芝图》中高士所具有的德行。说明：此幅《采芝图》来源为上款人周至柔一生的挚友钟龙光，现居美国加州洛杉矶。1913年出生，四川内江人。1930年5月，南京中央陆军军官学校第八期及空军军官学校第二期毕业。从戎期间，在昆明、成都等西南城市驻防。抗战胜利前后，奉派驻美国。一九四七年，他获派赴北平，任供应处长。他喜书画，亦为悲鸿近邻，两家时有往来。一九四九年，钟龙光随国民党政府转移渡海抵台，后以空军少将退役。画面左上侧的大片天空被蜿蜒舞动的树枝覆盖，一根笔墨平涂而出的树枝和一根带体积感的树枝呈十字型交叉，既拉开空间距离，又造成一种不可思议的变化，细密的松针以传统之法写之，树枝部分为整个画面最为灵动活泼的部分。其余远山、岩石俱以粗率、简化的笔墨写之，作为一种有效的烘托，使画作的重心更加突出。整幅作品笔墨轻松流畅，造型结构却十分严谨，既充分发挥了传统写意画的简洁与凝练，又结合西画的块面与光影，再加上少见的题材，为徐悲鸿一件独特而精妙的作品。在徐悲鸿的水墨画作中，《采芝图》的题材、布局、章法俱为罕见。此作构图十分饱满，一棵孤立、粗壮的松树呈扭曲之势，占据画面大半，松树下的采芝者与松树的躯干形成画面的一条对角线，即将视觉焦点凝聚在其上。树干以略带干涩的笔墨写出，尽显其历经岁月沧桑的老态，虽以传统笔墨，却以光影法造型，树干右侧受光面以淡墨勾画，左侧背光面则施以重墨，仅以笔线勾出，但体积感十分突出。采芝者的造型也明显采用西画的写实之法，看老者突出的颧骨、额头的皱纹、清晰的面部轮廓和坚实有力的手臂，只是一个在深山中劳作的朴实农人，与褒衣博带的魏晋高士形象相去甚远。但他同样具有高士精神，不畏惧长途跋涉，专注的眼神显示出执着，其人格如同头顶的青松一样令人尊敬。传说中的采芝者也不仅局限于高士，还有如神农氏一样遍寻百草、疗救世人的医者，此作人物更符合这种形象。