1926 张大千 1945年作 仕女 立轴
LOT号 | 1926 | 作品名称 | 张大千 1945年作 仕女 立轴 | ||
作者 | 张大千 | 尺寸 | 109×47cm | 创作年代 | 1945年作 |
估价 | 1,000,000-1,500,000 | 成交价 | RMB 1,792,000 | ||
材质 | 水墨纸本 | 形制 | 立轴 | ||
著录:1.《张大千作品选集》台北,历史博馆馆,1976年初版,图版18 2.《张大千的世界》,傅申著,台北,羲之堂,1998年,页76 3.《中国近现代书画十二大名家精品集》,图版173,保利艺术博物馆,2010年 题识:乙酉上元前二日,似凤珍小姐清正,大千张爰。 钤印:张爰之印、大千 展览:“中国近现代书画十二大名家精品展”,保利艺术博物馆,2010年 名满天下的敦煌莫高窟在张大千的艺术生涯中具有十分重要的意义。一九四一年初,张大千自巴蜀赴莫高窟调查洞窟情况并编号记录,同年十月返回兰州,做临摹壁画的准备工作。一九四二年五月再赴莫高窟展开临摹活动,次年二月以后结束工作,离开莫高窟转赴安西榆林窟临摹壁画一月有余。同年五月返回兰州后展出摹本若干,八月回川,继续最后的摹本收尾工作。在一九四一至一九四三这三年期间,张大千目睹了从来简籍所不备的丹青壁画,千余年的艺术精魄使张大千顿开茅塞,他将古韵沉于丹田,所作仕女一变早年清丽婉约之姿,而醉心于丰腴艳雅之态。可以说莫高窟的三年面壁是张大千仕女画的一个分水岭,敦煌之后,张大千的仕女图终臻化境。 敦煌之前,张大千的仕女画主要宗法清“改费”一派,后又学华岩,并“张美人”之称。这一时期的仕女画多采用小写意及淡墨、淡彩的绘画方式,以典型的“嬴弱秀逸”的仕女形象为标杆。画中美女大多纤眉细目,柳肩蛮腰,身形柔弱,娉婷婀娜。敦煌之后,张大千从精美的壁画中汲取了六朝至隋唐人物画的艺术创作技法,线描取北齐壁画圆劲爽健的用笔,中锋运笔稳健而潇洒,设色华彩富丽,并敢于用纯色搭配,重彩重色,沉着明丽却不失和谐。仕女服饰上的纹样组合,也多取自敦煌绘画中的装饰图案。所画仕女形象庄严肃穆,白描人物则直取李公麟,细线游丝,纤而不弱,柔中带刚。此图白描仕女图作于1945年,图中美女脸庞丰腴,双目清澈,小口肥唇。淡墨匀出脸颊及发饰轮廓的结构,又用镂刻细密的凤冠头饰作为对比,而免除了头重脚轻之虑。窄袖连身丝质长衫裁剪合宜,隐约浮现衫下肢体的婀娜曲线,姿态妩媚撩人。面部表情却娴静端庄,整体看来,画中女子呈现出一派高雅大方的气质。整作仅以白描笔法为之,淡墨中锋勾勒体廓,又于必须处加一道焦墨,以增加人物的质量感与体积感。衣襟、袖口、飘带、发髻的墨染则增加了画面的重量,使画面显得沉稳扎实。此作尽显张大千敦煌归来后仕女风格之绮变,由其间可窥见其细密经营的匠心,全幅好似用金丝织缕而成,精美至极。 |