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1862 林风眠 渔猎图 镜心

渔猎图
拍品信息
LOT号 1862 作品名称 林风眠 渔猎图 镜心
作者 林风眠 尺寸 69.4×69.4cm 创作年代 --
估价 1,600,000-2,600,000 成交价 RMB 2,240,000
材质 设色纸本 形制 镜心
出版：1.《95’林风眠个展专辑》，山艺术文教基金会，台湾，1995年7月；
2.《林风眠画集》，山艺术文教基金会，台湾，1995年5月。
3.《中国近现代书画十二大名家精品集》，保利艺术博物馆，2010年10月。
题识：林风眠。
钤印：林风眠印
展览：1.“林风眠个展”，中侨国货艺廊，香港，1990年；
2.“林风眠个展”，炎黄艺术馆，台湾，1992年10月；
3.“林风眠水墨画展”，台北国父纪念馆，台湾，1995年5月；
4.“林风眠个展”，炎黄艺术馆，台湾，1995年7月；
5.“山美术馆馆藏展”，山美术馆，台湾，2000年8月。
6.“中国近现代书画十二大名家精品展”，保利艺术博物馆，2010年10月。
大概在四十年代重庆所居时的深刻印象，林风眠那些方形或横方构图的山水作品，如林风眠学生赵春翔回忆的，是一种既非临摹也非写生、充满“生命与热情”的“回忆”之作。这类作品中，常见的即是平远的山和水，凝重而苍茫。纸用生宣，秃锋硬毫，中淡墨和重墨勾画，笔迹迅捷而有节律，有时决断如刀切，非常个性化。着花青、淡赭或赭墨，单纯，痛快，有力，无一笔传统程序，但有传统写意画和笔墨的意味；也完全不像水彩画或水粉画，但有基于焦点透视的构图，速写式的自由笔触。总之，读者从中可以真实感到中西画的影子，但无法用传统或西方的既定标准衡量它们，它们表达的是一种来自自然的、个人化的新感觉。
此幅《渔获图》正是此中佳制。不过值得注意的是，与林风眠后来以杭州风景为主要题材的作品主要以色彩为主而水墨渐渐让位不一样的是，这件作品似乎还正处于水墨与色彩并驾齐驱的时期。而其中许多意象的处理同时也能看出林风眠该时期对水墨传统中国画的“背叛”，画中的远山基本是拖出来而不是渲染皴染而成，甚至可以看得到拖痕。同时，意象之间不甚分明的分界，似乎也是对宋元以来的传统中国画的程序的反动。