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拍品信息

LOT号	2110	作品名称	清乾隆青白玉填金御题诗山水座屏（一对）
作者	--	尺寸	高24.5cm	创作年代	清乾隆
估价	3,000,000-4,000,000	成交价	RMB 3,920,000
材质		形制
著录：《翰海十年精品录》参阅：1.《御制诗二集》卷四十三 2.《晶莹的世界—故宫藏中国古代玉器》青玉御题诗山水座屏为和田青白玉质地，两屏规格相同，纹理一致，显然是一块玉料对剖而成，玉质莹润，其上分别以浅阴线刻以唐寅和周臣的两幅江南农事图为粉本的山水图，并刻有乾隆当年专为两幅画作所题的御制诗。图案及文字皆经填金处理，又以象牙底架相托，做工严谨规整，金碧辉煌，为宫廷文房器具中砚屏之属。两幅座屏皆双面施艺，背面图案相同，都是阴刻填金的云蝠图案，以勾连不到头的斜方万字纹为地，产生出立体的视觉效果，以突出其上雕刻的蝙蝠纹样。这些蝙蝠姿态各异，目光炯炯，面部均为威猛的兽面，所处位置错落有致，密集而不觉拥挤。四周围以一圈连绵回纹勾边，整体感觉雍容华贵，彰显皇家气派，其主题突出福寿无疆，极尽善颂善祷之能事。座屏正面阴刻填金山水图，源自明代著名画家的两幅山水名作，第一幅为唐寅的《江南农事图》另一幅为周臣的《村庄农庆图》。两幅画作，一春一秋，一种一收，把一年的农事场景尽皆概括其中。而阴刻线描的方式类似墨笔白描，很适合表现中国山水画的情致与风貌。唐寅《江南农事图》以勤劳“农事”为主，所以片片水田，簇簇桑林占据了画面的主体部分，而农人疏密有致地点染在水田河道之中，映衬出一片繁忙景象。园林村落或前或后，或错落其间，或掩映于树丛之中，成为衬景。整个画面从不同角度凸显了“江南农事”这一主题。周臣《村庄农庆图》则从“农乐”角度描绘江南水乡，这时已是一年收获季节后“把酒话桑麻”的时候，所以这幅图以园林村落为主，村中竹篱环绕，楼阁参差，竹木葱笼，是一种“竹篱茅舍出青黄，绿云摇曳水云乡”的情景。水田已退为背景，纳稼、屯粮、社日聚会、邻里相访成了主要活动。纵观此对座屏，布局合理、疏密有致、远近比例谐调，透视效果极佳。而雕刻者在利用阴刻线表现景物的主次远近浓淡疏密方面也有自己独到之处，常常利用线条的粗细、断续变化，甚至留白处理，使画面更加传神，而填金的处理也增强了这些线条的表现力。其构图、笔法与清代宫廷木刻山水版画大有相通之处，而玉质本身的纹路变化和色彩的浓淡更意外地形成了一种迷蒙效果，甚至给画面的远水遥岑形成了雾霭云烟的背景。铭刻于两幅座屏上的御制诗是当年乾隆皇帝在看了两幅画的原作后所吟咏的，其中《御题唐寅江南农事图》收于《乾隆御制诗初集卷二》，诗云： “山村水郭听吴歌，最是江南佳胜多。不必楼台烟雨里，却看桑拓晚春过。秧针插遍青千顷，茧簇堆来白几窠。吟罢七言双浆荡，同予乐处在人和。” 诗的前三句引用了杜牧《江南春》中的句子，此诗历来被认为是咏江南春景的绝唱，但却被乾隆用“不必”二字给否定了，因为乾隆心目中最美的春景是看桑麻生长，秧苗青青，茧簇成堆和农夫渔子的怡然自乐。另一首《题周臣村庄农庆图》诗作于乾隆30年（1765年），收录于《御制诗三集卷四十三》，诗云：“山庄无别事，惟是祝年丰。纳稼村村急，高囷户户同。社常接鸡犬，邻不远西东。相聚农桑话，于于太古风。”写乾隆认为一年的农事已了，该是“祝丰年”的时候了，要让农民能够在辛苦了一年之后得以休养生息。这两幅座屏正反所刻画的图案加上乾隆所作的诗文，强烈地反映出一个主题，即只有重视农耕并关心民瘼，才是国家长治久安，人民安居乐业，帝王福寿无疆的根本。男耕女织为农业帝国的立国之本，表现劝掖农桑的《耕织图》自南宋以来成为历代宫廷绘画的传统。康熙二十八年，康熙帝命宫廷画家焦秉贞绘《御制耕织全图》刊行。雍正帝也将自己本人和福晋扮作农夫、蚕妇，画入耕织图册（今藏北京故宫）。乾隆帝继承了祖父、父亲首重农桑的态度，故此对插屏也是对宫廷“耕织图”传统的继承和推衍。今北京故宫博物院有一件《御题村庄农庆图玉山子》（见附图）与本对插屏之一的题诗和选材相同，只是一为立体圆雕，一为平面线刻。两件作品相映成趣，充分表现出造办处玉工竭尽其能以不同的视觉手段表现乾隆御题诗文，帝王与巧匠的合力推动，使得乾隆宫廷艺术得以博大精深、丰富多彩。唐寅《江南农事图》和周臣《村庄农庆图》的原作据记载曾藏于清宫之中，但现在不论是北京和台北的故宫博物院皆无两幅画作的库存记载，也未记录于《故宫已佚书籍书画目录四种》中，说明其踪迹现已成迷，世人皆未见过原作。可以设想，如果本件清乾隆白玉填金山水座屏是当年依据这两幅画作的原作所摹刻的话，那么它就是这两幅画作仅存的实物证据，如果有一天原作现世，与此插屏两相印证，必将成为艺术史上的一件盛事。周臣，字舜卿，号东村，是明代中期的著名职业画家。他生活在成化至嘉靖年间。擅长画人物和山水，画法严整工细。他有两个学生特别著名，一为唐寅，一为仇英。传世作品如上海博物馆收藏《春山游踪图》等，故宫博物院收藏《春山游骑图》、《春泉山隐图》等，济南博物馆收有《访友图》，及台湾、国外大博物馆内也收藏一些作品。周臣这些流存至今的作品件件结构精整，幅幅见功力，下笔不苟。唐寅（1470一1523）中国明代画家，文学家。字子畏、伯虎，号六如居士、桃花庵主，自称江南第一风流才子。吴县（今江苏苏州）人。出身商贩家庭，青年时中应天府解元，后赴京会试，因受舞弊案牵连入狱，出狱后又投宁王朱宸濠幕下，但发现朱有谋反之意，即脱身返回苏州。从此绝意仕途，潜心书画，形迹放纵，性情狂放不羁。擅山水、人物、花鸟，其山水早年随周臣学画，后师法李唐、刘松年，加以变化，画中山重岭复，以小斧劈皴为之，而笔墨细秀，风格秀逸清俊。人物画多为仕女及历史故事，师承唐代传统，线条清细，色彩艳丽清雅；亦工写意人物。其花鸟画，长于水墨写意。除绘画外，唐寅亦工书法。有《骑驴思归图》、《山路松声图》、《事茗图》、《王蜀宫妓图》等绘画作品传世。唐寅文学上亦富有成就。工诗文，能表达出狂放和孤傲的心境，以及对世态炎凉的感慨，以俚语、俗语入诗，通俗易懂，语浅意隽。著《六如居士集》，清人辑有《六如居士全集》。