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0357 齐白石 1933年作 审音鉴古图 镜心

审音鉴古图
拍品信息
LOT号 0357 作品名称 齐白石 1933年作 审音鉴古图 镜心
作者 齐白石 尺寸 97×37.3cm 创作年代 1933年作
估价 1,500,000-2,500,000 成交价 RMB --
材质 设色纸本 形制 镜心
出版：1《荣宝斋画谱—齐白石绘山水部分》P27，北京荣宝斋出版社1990年第一版，1997年重印版
2《近现代中国画名家—齐白石》P43，上海书画出版社，2008年第一版。
款识：审音鉴古图。癸酉踏青第二日天气和畅，开窗拈笔，为半农先生制于旧京西城之西太平桥外。
印文：老白
说明：上款“半农“应为刘半农（1891，一作1890-1934年）江苏江阴人，原名寿彭，改名刘复，字半农，一字伴侬，又字瓣秾，亦署刘半农、半，号曲庵，笔名刘拜农，含星、范奴冬女士、海、寒星、L君，室名桐花芝豆堂、双凤凰砖斋、灵霞馆、含辉堂，人称刘半伦（“五四“时期初到北大时，显露才子佳人之意，因而周作人和钱玄同以龚半伦比拟加以讽刺）。语言学家，“五四“时期重要作家，肄业常州府中学。辛亥革命时曾参加革命军。次年赴上海，任中华书局编辑。1917年赴北京，任北大预科教授。参加“五四“运动，为《新青年》编辑之一，又参加推动国语运动。1920年赴法留学，专攻语音学，以《四声实验录》等获博士学位。1925年回国后，任北大教授、研究所国学门导师，又兼中法大学系主任等职。1934年在调查西北地区方言时染病逝世。著有《中国文法通论》、《中国文法讲话》、《扬鞭集》、《刘天华先生纪念册》、《茶花女剧本》等。夫人朱惠。弟天华、北茂。
—参阅陈玉堂编著《中国近现代人物名号大辞典》，浙江古籍出版社，2005年1月第1版。
关于齐白石早期山水及金农的书法
齐白石是从临摹《芥子园画谱》开始学画山水的。27岁后曾得到湘潭画家谭溥的指导。那时，他没有条件见到历代名家真迹。所以他早期的山水画，大抵是套用画谱程序，多勾少皴，水平不高。
1902-1909年，白石远游大江南北，胸襟与见识大大开阔，转而从观察写生寻求山水画的新构图、新意境和新画法。从北京画院藏齐白石的远游山水画稿，可以看到其对写生的用心。而集中代表他从临摹到写生创造这一转变的是1910年创作的《借山图》。《借山图》根据远游写生加工而成，原有50馀幅，今只存22幅。它们的特点是：构图多取平远，取景简略，创意新颖，风格平中见奇。1917年，陈师曾见到此册，大为赞赏，题诗曰：“束纸丛蚕写行脚，脚底山川生乱云。齐君印工而画拙，皆有妙处难区分。”并从此开始了二人的友谊。
齐白石定居北京后，实行“衰年变法”。变法之初，他临摹过沈周、石涛、金农的山水作品，后把吴昌硕一路画花卉的金石笔法引入山水画，创造了独树一帜的大写意山水。这些作品摒弃了对古人前人的模仿，返身从家乡景观和远游印象撷取灵感—前者多画村居、院落、渔庄、荷塘、柳岸、松溪，时或点缀鸡鸭、竹径、老屋等，几乎没有重峦叠障，枯木寒林，典型作品如《秋水鸬鹚》《万竹山居》等；远游印象多画湖海扬帆、洞庭日出、桂林山水、洲渚鸬鹚、蕉林书屋等，也是结景单纯，寓奇致于平淡。可以说，这两个基本母题孕育了前人山水所没有过的意境与格趣。
“……我画山水，布局立意，总是反复构思，不愿落入前人窠臼。五十岁后，懒于多费神思，曾在润格中订明，不再为人画山水。在这二十年中，画了不过寥寥几幅，本年因你（张次溪）给我编印诗稿，代求名家题词，我答允各作一图为报，破例画几幅。如给吴北江（闿生）画的《莲池讲学图》，给杨云史（圻）画的《江山万里楼图》，给李释堪（宣倜）画的《握兰簃填词图》这几幅图，我自信都是别出心裁经意之作。“
—选自《白石老人自传》（齐璜口述，张次溪笔录）
从文中可知，1933年，白石老人画了几幅山水都是相当满意，和相当成功。同样在1933年年初为半农先生画的《审音鉴古图》构图讲究，描写细致，同样都是别出心裁的经意之作。