3063 宋文治 1982年作 太湖帆影 立轴
LOT号 | 3063 | 作品名称 | 宋文治 1982年作 太湖帆影 立轴 | ||
作者 | 宋文治 | 尺寸 | 67×45cm | 创作年代 | 1982年作 |
估价 | 80,000-120,000 | 成交价 | RMB 92,000 | ||
材质 | 设色纸本 | 形制 | 立轴 | ||
【题识】太湖帆影。壬戌冬日写古吴水乡之景。娄江文治。 【印文】娄江宋灏、文治画印、家在娄水边 【萧平题诗堂】江南好,风景旧曾谙。日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。能不忆江南。此白乐天词,写江南春色,人皆能诵也。文治先生亦以画江南著称,有宋太湖之名,明快清逸如斯图也。己卯春三月,戈父萧平识。印文:萧平、戈父 新金陵画派 20世纪50年代末60年代初在中国传统绘画人文积淀最为丰厚的江苏大地上,崛起了以傅抱石、钱松嵒为首,亚明、宋文治、魏紫熙为中坚的新金陵画派。以他们五人为主体的「江苏国画工作团」在60年代初,创造了跨越六省的二万三千里写生的壮举,既实现了以中国画这一古老画种反映新时代现实生活的命题,又实现了中国画笔墨语言与时俱进的丰富发展,他们冲破保守主义和虚无主义的双重干扰,走上了传统艺术与现实生活相契合的创作道路。注重在生活中汲取创作灵感,并力求用变化了的笔墨形式予以传达和表现,产生了一大批既具民族特色,又富时代气息和个人风格的作品,给江苏的国画创造了辉煌,与长安画派携手称雄于当今中国画坛。由于江苏画派和其他地域性画派的活跃,有力地推动了中国画艺术由古典形态向现代形态的转换。 「新金陵画派」的整体风格是文人画艺术传统与现实生活相契合,清新的生活气息与灵性的笔墨相交融,以秀美、柔美为主调,而秀中有雄、柔中带刚,以传统笔墨为根基,同时不拒绝吸收外来技法,如西画的色彩、构图法等,而且能不露痕迹,十分自然地融入到中国民族绘画传写性、倾泻性、书写性三者辩证统一的「写画」美术体系中。在上世纪60年代,傅抱石、钱松嵒、张文俊、亚明、宋文治、魏紫熙等人,深受上述近、现代金陵画派的继承与发展影响较为深远。 宋文治,江苏太仓人。早年从张石园学习山水,后得陆俨少指授并拜吴湖帆为师。1951年入江苏省国画院受傅抱石影响,致力于山水画创新。其早年作品风格疏秀;中年笔墨劲健,意境灵奇,时代气息浓郁;晚年变法,尝试没骨泼彩,格调清新,意境空蒙迷茫。 亚明从50年代起专攻中国画,擅人物、山水。他提出「中国画有规律而无定法」之说,主张中国画的去向应继承传统,面向生活,融会外国绘画艺术之精华。他的作品达到「画到精神飘逸处,更无真相有真魂」的境界,被誉为当今中国画坛最具影响和创造潜力的画家之一。 魏紫熙亦为金陵画派著名的山水画家之一,他数十年刻苦研习中国山水画艺术,用笔苍劲浑厚、独具特色。 林散之是「大器晚成」的典型,也正因为其出大名很晚,数十年寒灯苦学,滋养了其书之气、韵、意、趣,使之能上达超凡的极高境界,对现代中国书法艺术事业的贡献,真可谓"功莫大焉"。 陈大羽于艺勤勉,大胆探索,承传统以开生面。上溯徐渭、石涛、八大山人、「扬州八怪」等明清大家,又以笔墨当随时代之胸襟践行艺术道路。1956年与李可染、黄润华沿长江旅行写生,堪领风气之先。他的作品以观察写生入手,从现实生活中捕捉灵感,从平凡生活中发现美,将乐观豁达的人生观和热爱生活的情感体验融入作品之中,体现出朴实豪迈的个性风格和时代艺术特征。 在建国初提倡写生,多以江南山水为表现内容,作品大多雄伟而秀丽,极具江南山水特色。新金陵画派的艺术观念,归纳起来,大体有四点,即自觉的创新意识,辩证的民族意识,高尚的人文精神,激情的写意精神。随着时代发展,「新金陵画派」的传人不断涌现,陈大羽、喻继高、华拓、张晋等画家是当今江苏中国画坛颇具实力的著名画家,他们风格各异、并富有新意的艺术成果,代表了当今"新金陵画派"传人的秉承实力和艺术水平。 |